6 дней
О сайте
381462 комментария
4 | SUCD 11 00320 1991, дата записи: 1978, 1981 гг. |
9 | SUCD 11 00319 1991, дата записи: 1975, 1977, 1978 |
9 | SUCD 11 00319 1991, дата записи: 1975, 1977, 1978 |
9 | SUCD 11 00319 1991, дата записи: 1975, 1977, 1978 |
9 | SUCD 11 00319 1991, дата записи: 1975, 1977, 1978 |
| Месса № 2 фа мажор К. Монтеверди издана в Венеции в 1641 году, в собрании его духовных сочинений. Творческий почерк великого мастера позднего Ренессанса складывался в характерной для той эпохи атмосфере острого противоборства архаических и новаторских тенденций в музыке. В музыкальном языке Мессы № 2, созданной великим мастером переломной эпохи на закате жизненного пути, черты старинной ренессансной уравновешенной полифонии органично сливаются с его новаторскими принципами «взволнованного стиля», сформулированными Монтеверди в предисловии к Восьмому собранию мадригалов в 1638 году. Г. де Машо – крупнейший французский поэт и композитор XIV века, представитель ars nova, автор многочисленных одно- и многоголосных песен с инструментальным сопровождением, в которых традиции труверов сочетаются с новым полифоническим искусством. К сожалению, достоверных сведений о нём крайне мало, даты жизни приблизительны. Существует предположение, что его Месса Nostre Dame (первая из дошедших до наших дней месса, созданная композитором-профессионалом) была написана на коронацию короля Франции Карла V (Реймс, 1364 г.). Имя одного из крупнейших композиторов современности Б. Бриттена всемирно известно. В его обширном, разнообразном наследии вокальные жанры – от опер до песен – занимает ведущее место. A Ceremony of Carols – это цикл рождественских песен. Созданный в оригинале для детского хора и арфы, он пронизан нежностью и чистотой. Тексты его взяты в основном из анонимных средневековых кэрол, а также из поэмы Роберта Саусвелла, Уильяма Корниша, Джона и Роберта Уэддербернов. Каждая из одиннадцати частей цикла – строгая, лаконичная миниатюра, выдержанная в едином настроении. Простота формы, гармоническая ясность и полифоническая изобретательность, внутрижанровое разнообразие и контраст настроений создают произведение удивительно органичное и цельное. Камерный хор под управлением В. Нестерова – музыканта большого дарования – возник в 1967 году при Ленинградском хоровом обществе и выступал более пятнадцати лет, неизменно покоряя слушателей высокой исполнительской культурой, разнообразием и нестандартностью программ. В этот диск вошли записи 70-х годов – периода творческого рассвета талантливого коллектива. |
1 | 13678, 13794 1946 |
| 13678 Андрюша текст А. Барто исп. Рина Зелёная (Андрюша) и Н. В. Лядова 13794 Про одного ученика стихи С. Маршака исп. Игорь Ильинский |
9 1 | С10 29771 000 1990, дата записи: 1989 |
9 1 | С10 29771 000 1990, дата записи: 1989 |
| 8338 содержание другой стороны не установлено |
5 | SUCD 11 00316 1991, дата записи: 1991 |
5 | SUCD 11 00316 1991, дата записи: 1991 |
| Ленинградский квинтет духовых инструментов существует с 1980 года, начало его исполнительского пути относится к периоду обучения музыкантов в Ленинградской консерватории. С тех пор Квинтет становится неизменным участником фестивалей «Ленинградская весна», выступает на ведущих концертных площадках города, сотрудничает с телевидением и радио. Слушателям концертов этого ансамбля наверняка запомнились черты его исполнительской манеры – высокий технический уровень, чуткое отношение к авторскому тексту, своеобразие интерпретации. Пропаганда лучших образцов современной и зарубежной музыки – одно из главных направлений работы коллектива. Стремление к творческому росту определяет репертуарный диапазон ансамбля, концертные программы которого включают не только произведения, аранжированные для квинтета духовых инструментов, но и оригинальные сочинения, относящиеся к классике этого жанра. В творчестве французских композиторов XX века продолжается традиционный для этой страны интерес к духовой музыке. Во многом Франция способствовала и становлению духового инструментария (достаточно вспомнить гобой французской системы или семейство инструментов, созданное Саксом). Начиная с Берлиоза, духовые инструменты активно внедрялись в качестве солирующих в симфонический оркестр и камерно-инструментальные жанры. Этот интерес, никогда не угасавший, с особой силой проявился в музыке французских композиторов начала и середины нашего столетия. Пожалуй, ни один из известных французских композиторов этого периода не обошёл духовые своим вниманием. На этом диске представлены сочинения композиторов одного времени, сверстников, которых объединяют такие черты французской музыки, как прозрачность и изысканность стиля, рациональность, свойственные французской культуре. Тем не менее каждый из композиторов обладает своим, неповторимым творческим почерком, отчётливо видным в произведениях, записанных Ленинградским квинтетом духовых инструментов. А. Петропавлов. |
5 | SUCD 11 00316 1991, дата записи: 1991 |
5 | SUCD 11 00316 1991, дата записи: 1991 |
| ЛЕНИНГРАДСКИЙ КВИНТЕТ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ЖАН ФРАНСЕ (р. 1912) Квинтет № 1 ми мажор 1 1. Andante tranquillo. Allegro assai — 4.06 2 2. Presto — 4 36 3 3. Tema con variaziom — 6.51 4 4 Tempo di marcia francese — 3.59 ЖАН-МИШЕЛЬ ДАМАЗ (p. 1928) 5 Семнадцать вариаций, соч. 22— 14.38 АНРИТОМАЗИ (p. 1901) 6 Вариации на корсиканскую тему — 9.02 ФРАНСИС ПУЛЕНК (1899 - 1963) Секстет для фортепиано, флейты, гобоя, кларнета, фагота и валторны до мажор 7 1 Allegro vivace — 8.14 8 2. Divertissement — 5.17 9 3. Finale 5.43 Общее время звучания — 62.25 Oner Михайловский, флейта Алексей Цес, гобой Евгений Поляк,кларнет Дмитрий Красник, фагот Станислав Цес, валторна Алексей Орловецкий, фортепиано (4) Запись 1991 г. Звукорежиссер Г. Цес Редактор И. Рябова На обложке буклета: Р. Дюфи. 14 июля в Довилле Оформление художника А. Белова |
9 | М52 45379 009 1983, дата записи: 1982 |
| РЗ 793 10000 |
9 | М52 45379 009 1983, дата записи: 1982 |
5 | SUCD 11 00313 1991, дата записи: 1975 |
5 | SUCD 11 00313 1991, дата записи: 1975 |
5 | SUCD 11 00313 1991, дата записи: 1975 |
| Квартет № 14 фа-диез мажор, соч. 142, созданный Д. Шостаковичем в 1973 году и впервые исполненный в Ленинграде 12 ноября того же года Квартетом имени Бетховена, посвящённый С.П. Ширинскому, виолончелисту ансамбля. Цикл состоит из трёх частей. В музыке его – черты более ранних произведений сочетаются с теми, которые сложились в поздний период творчества Шостаковича. Так, начальная тема Первой части (наиболее характерной в этом отношении) напоминает танцевальные эпизоды первых квартетов, но дальнейшее её развитие и весь интонационный «контекст» – это сложный мир, свойственный поздним произведениям. И лишь кода финала вносит успокоение в музыку. Квартет № 15 ми-бемоль минор, соч. 114 написан в 1974 году и впервые исполнен 15 ноября этого года в Ленинграде Квартетом имени Танеева. Последний квартет Шостаковича проникнут ощущением прощания. Все его шесть частей, исполняющиеся без перерыва, медленные, звучат в миноре, в музыке отсутствуют светлые краски тихая звучность лишь иногда прерывается кульминационными всплесками. Отсутствие быстрых темпов, сглаженный переход одной части в другую создают впечатление монолитного одночастного цикла: он заканчивается мелодией траурного марша. Строение и скрыто-програмный характер (все части имеют название) этого квартета напоминают Одинадцатый квартет, но траурность колорита здесь гораздо сильнее. Квартет имени Танеева, впервые выступивший в 1946 году, когда его участники были студентами второго курса Ленинградской консерватории, в течение всей своей творческой жизни обращался к квартетам Шостаковича. Ансамбль исполнил и записал все его квартеты. На партитуре Пятнадцатого квартета, подаренной автором первым исполнителям, надпись: «Квартету имени Танеева от горячего почитателя». И подпись «Д. Шостакович, 7 октября 1974 года». |
4 | SUCD 11 00312 1991, дата записи: 1978 |
