15 час.
О сайте
393119 комментариев
11 5 | М60 45345 007 1983 |
| Сторона 1 Одна из этих вещей (К. Портер) — 2.50 Разочарованный (Б. Хильярд) — 2.45 Сказки Венского леса (обработка Г. Ломбардо) — 2.08 Орхидеи в лунном свете (В. Юманс) — 2.47 Встреча (Э. Спиар) — 2.00 Громкий смех (Г. Ломбардо) — 3.03 Для меня ты хороша (С. Секунда) — 2.05 Шанхайская девушка (Г. Уоррен) — 3.08 Сторона 2 Рождение блюза (Р. Хендерсон) — 2.40 Юмореска (обработка Ф. Крейцера) — 2.22 Огненный поцелуй (Вилольдо) — 2.30 Чудесно (К. Портер) — 2.27 Голубое танго (Л. Андерсон) — 3.05 Деликадо (В. Азеведо) — 2.40 Лебединая река (С. Фостер) — 2.05 Как в доброе, старое время (Г. Ломбардо) — 2.55 Редактор Г. Скороходов. Художник Б. Дударев Архивные записи |
6 | С60 28803 000 1989, дата записи: 1988 |
| Сторона 1 ОКОЛО ПОЛУНОЧИ (Т. Монк) — 5.33 Я НИЧЕГО НЕ МОГУ ТЕБЕ ДАТЬ, КРОМЕ ЛЮБВИ (Дж. Мак-Хью) — 4.00 РЯДОМ С ТОБОЙ (К. Виленский) — 6.08 Сторона 2 ТЫ — ЭТО ВСЕ (Дж. Керн) — 8.37 ПОСВЯЩЕНИЕ БИЛЛУ ЭВАНСУ (К. Виленский) — 4.10 ДИАЛОГИ (К. Виленский) — 3.24 КОНСТАНТИН ВИЛЕНСКИЙ, фортепиано ВИКТОР ДВОСКИН, контрабас (1, 4, 6) СЕРГЕЙ ШВИРСТ, ударные (1,4) Звукорежиссер Ю. Винник. Редактор Н. Кузык Художник А. Цупров. Фото Г. Прохорова Запись 1988 г. Любители джаза, следящие за новинками, заметили, очевидно, что их вниманию предлагается уже вторая пластинка, записанная джазовым пианистом и композитором Константином Виленским. Не укрылось от их внимания также и то, что его партнерами выступают на этот раз контрабасист Виктор Двоскин и ударник Сергей Швирст. Эти имена не новы для поклонников джазовой музыки: опытный и тонкий музыкант В. Двоскин, а также самый молодой участник трио С. Швирст выступали в сотрудничестве с различными джазовыми коллективами. Такой процесс рождения все новых творческих «содружеств» (как и распада старых) естествен для джаза — искусства предельно мобильного. В самом деле, если вспомнить о такой специфической форме общения, как джем-сешн, то «большой круговорот» джазовых исполнителей, позволяющий им высвечивать самые разнообразные, порой неожиданные грани своего творчества,— не что иное, как тот же джем-сешн, только в более значительных масштабах времени и для несравненно более массовой аудитории. Итак, что же породнило музыкантов, представленных на этой пластинке? По полушутливому утверждению К. Виленского, их трио «если не киевское, то во всяком случае украинское» (Сергей Швирст родом из Днепропетровска). Если же говорить серьезно, то объединяет коллектив то, что объединяло весь традиционный джаз,— горячая любовь к свингу. Это чувствуется как в двух совместно исполненных композициях (Т. Монка и Дж. Керна), так и в «Диалогах» К. Виленского дляфортепиано и контрабаса. В этой пьесе (где к тому же заметны интонации украинского фольклора) как бы обнажена природа джазового музицирования как взаимодействия собеседников-соперников. Три сольные композиции, исполненные К. Виленским (из них одна — на популярнейшую тему Дж. Мак-Хью), наполнены и явным, и скрытым, «подразумевающимся» свингом. Однако в то же время они демонстрируют и другую направленность творческих интересов К. Виленского — его тяготение к лиризму, что особенно заметно в проникнутой грустью пьесе «Посвящение Биллу Эвансу». И все же главное ощущение, которое испытываешь, слушая эту музыку,— радость погружения в стихию джазового ритма, радость совместного музицирования и нашей, слушательской к этому музицированию причастности. Д. Терентьев |
11 1 | С60 19717 001 1983, дата записи: 1962, 1964 гг. |
| Дюк Эллингтон и его оркестр Сторона 1 01. Take The A Train (Strayhorn) 02. Satin Doll (Ellington) 03. Blow By Blow (Ellington) 04. VIP Boogie - Jam With Sam (Ellington) 05. Kinda Dukish (Ellington) Сторона 2 06. Things Ain’t What They Used To Be (Ellngton) 07. The Good Years Of Jazz (Ellington) Джонни Ходжес и его оркестр 08. Good Queen Bess (Hodges) 09. Jeep’s Blues (Ellington - Hodges) 10. Dooji Wooji (Ellington) 11. The Jeep Is Jumpin’ (Ellington - Hodjes) *** Изготовлено по лицензии The Moss Music Group Inc., США Оригинальная запись фирмы Storyville 1962 г. (1 - 7); 1964 г. (8 - 11) Ленинградский завод грампластинок |
28 6 | С10 24467 009 (2 пл.) 1987, дата записи: 1985 |
| С. РАХМАНИНОВ (1873— 1943) ВСЕНОЩНОЕ БДЕНИЕ для смешанного хора, соч. 37 Сторона 1 1. Приидите, поклонимся — 2.10 2. Благослови, душе моя (греческого распева) — 4.57 3. Блажей муж — 6.30 4. Свете тихий (киевского распева) — 3.18 Сторона 2 5. Ныне отпущаеши (киевского распева) — 4.18 6. Богородице дево, радуйся — 2.48 7. Шестопсалмие — 3.22 8. Хвалите имя господне (знаменного распева) — 2.26 Сторона 3 9. Благословен еси господи (знаменного распева) — 5.40 10. Воскресение Христово видевше — 3.38 11. Величит душа моя господа — 8.50 Сторона 4 12. Славословие великое (знаменного распева) — 7.40 13. Тропарь «Днесь спасение» (знаменного распева) — 2.10 14. Тропарь «Воскрес из гроба» — 3.20 15. Взбранной воеводе (греческого распева) — 1.36 Ленинградская академическая капелла имени М. И. Глинки Солисты: Жанна Полевцова, меццо-сопрано (2), Сергей Рокозица, тенор (4, 5, 9) Дирижер ВЛАДИСЛАВ ЧЕРНУШЕНКО Звукорежиссер Г. Цес. Редактор К. Иванова Оформление художника Б. Белова см. также R10 00189-92 (2 пл.) |
15 3 | С10-05409-10 1974  |
| Государственная республиканская академическая русская хоровая капелла Художественный руководитель - А. Юрлов *** Сторона 1 Стихи победительные во славу и честь Петру Алексеевичу… Петровские торжественные песнопения. Десять номеров Солисты: В. Гаврюшов (бас), А. Лагуткин (тенор), Б. Шумилов (баритон) Сторона 2 На пострижение Евдокии Лопухиной – солистка Лидия Солодилова – сопрано Кант на взятие Дербента Кант в честь полтавской победы «Орле Российский» Концерт в честь полтавской победы для 12-голосного хора (В. Титов) Цифровое издание MEL CO 1066 Русская музыка петровского времени изучена и звучит у нас еще мало. Между тем она очень богата и разнообразна, хотя жанры ее были специфичны. Наиболее значительные из них принадлежали к сфере вокальной, прежде всего хоровой музыки. Во второй половине XVII века и более всего в петровское время профессиональная музыка постепенно освобождается из-под влияния церковной идеологии и все более подчиняется общегосударственным, политическим задачам. В известные, традиционно сохраняемые жанры вливается новое содержание. Продолжает развиваться и народное музыкальное творчество, отражающее те стороны жизни, которые не могли быть выражены в профессиональном искусстве. К числу весьма распространенных в XVII–XVIII веках жанров принадлежали канты (от canto — пение). Пришедшие в Россию с Украины, куда они, в свою очередь, проникли из Польши, канты первоначально бытовали в узких кругах при царском дворе, среди духовенства и учащихся академий и школ. Их сюжеты заимствовались из духовной литературы, тексты переводили и писали русские поэты XVII века. Постепенно канты приобрели вполне светский характер и стали создаваться по случаю определенных событий общественного значения, позднее — в честь военачальников и царственных особ («панегирические канты»), в демократических же кругах — на сюжеты лирического, народно-юмористического, бытового характера. При Петре I специально сочиненные канты исполнялись при торжественных процессиях по случаю побед русского оружия. Такие процессии проходили в Москве после взятия Азова, Шлиссельбурга, Нарвы и ряда других событий. Особенно торжественной была процессия 21 декабря 1709 года, когда праздновалась победа при деревне Лесной и в Полтавской битве (27 июня того же года). Было сооружено семь триумфальных ворот, на верху которых размещались музыканты-инструменталисты и певцы. Пелись специально сочиненные «Стихи» и канты, звучала инструментальная музыка. «Стихи победительные во славу и честь Петру Алексеевичу...», как сказано в рукописи XVIII века, «петы были в пришествие государево из под Полтавы в Москву на триумфальных воротах певчими». Это десять одноголосных произведений, составляющих единое целое. В них излагается вся последовательность событий: вторжение шведских войск на Украину, измена и побег Мазепы, поражение армии Карла, его бегство, победа русских. Стихи завершаются выражением славы победителям, хвалы военачальникам, великодушному воинству и царю Петру — «второму Александру Македонскому». Тексты стихов написаны учителями Славяно-греко-латинской академии, мелодии же — знатоками знаменного распева. Общая направленность Стихов отражала подъем патриотизма, который охватил тогда Россию. Впоследствии А. С. Пушкин в «Истории Петра» писал о въезде его в Москву «при пушечной пальбе, колокольном звоне, барабанном бое и восклицании наконец примиренного с ним народа: “Здравствуй, государь, отец наш!”». В обширном труде историка XVIII века И. И. Голикова говорилось, что к празднованию Полтавской победы было сочинено 22 канта, которые и исполнялись. Это были, как и большинство кантов, короткие трехголосные произведения в куплетной форме. Их интонационной основой были фанфары военных труб, попевки из народных мелодий и знаменного распева. Именно в таком духе созданы и известные нам канты в честь победы под Полтавой. Три канта, записанные в исполнении Республиканской русской академической хоровой капеллы, составляют небольшую сюиту, объединенную музыкальными средствами: первый кант — «Орле Российский» — торжественно победного характера, второй — «Бежит, бежит» — рассказывает о бегстве побежденных, их страхе за свою судьбу, третий — «Мы же днесь» — вновь ликование, здравицы («виват») в честь Петра. К той же группе победных кантов принадлежит и кант на взятие Дербента (1722 год), исполняемый с ударами колокола. Если стихи и канты отражали торжество военных побед, то народные песни петровского времени говорили и о пролитой крови погибших воинов, тяготах солдатской жизни, о подневольной женской доле. К числу последних относится русская народная песня, опубликованная замечательным русским музыкантом-ученым и критиком В. Ф. Одоевским (1804–1869). Она посвящена судьбе царицы Евдокии (1669–1731) — первой жены Петра, которая была заточена в монастырь и пострижена в монахини. Одоевский вместе с В. И. Далем (1801–1872) — крупнейшим знатоком народного творчества, составителем знаменитого «Толкового словаря живого великорусского языка» — записал эту песню от 80-летней женщины. Она знала ее с детства от своей няни. «Напев, — как писал Одоевский, — в высшей степени оригинален и своебытен и может служить образцом напева настоящих наших старинных песен». Одоевский присоединил к мелодии свой аккомпанемент, образующий с ней самые простые созвучия. Хоровое переложение песни, сопровождающее народную мелодию, сохраняет строй этих гармоний. Исполняется женским хором с солирующим голосом. Большое значение в музыке петровской эпохи имела и хоровая церковная музыка. Она постепенно стала выполнять не только ритуальные функции, но приобрела и высоко патриотическое назначение. Петр I заказал составление особой «Благодарственной службы» в честь Полтавской победы, она исполнялась в годовщины этого события с 1710 года вплоть до кончины Петра (1725), когда отправление службы было отменено. Сохранившиеся хоровые партии позволили восстановить это интересное произведение (см.: Памятники русского музыкального искусства», вып. 2–«Музыка на Полтавскую победу». М., 1973). Очень широко во второй половине XVII и в течение XVIII века был развит партесный концерт (от лат. partis — доля, в переносном смысле — хоровая партия). Блестящим образцом этого жанра в петровское время может служить концерт «Полтавскому торжеству», написанный выдающимся русским композитором конца XVII – начала XVIII века Василием Титовым (около 1650 – около 1715). Титов двадцать лет прослужил в хоре государевых певчих дьяков — лучшем из профессиональных коллективов того времени — и познал все тайны хорового искусства. Ему принадлежит около 200 произведений для разнообразного хорового состава: трех-, четырех-, восьми-, двенадцатиголосных. Они отличаются большим художественным мастерством, разнообразием и красочностью звучания. Одним из традиционных средств партесного стиля является контрастное сопоставление всей массы хора и трехголосных эпизодов, напоминающих о влиянии кантов на партесный концерт. Концерт «Полтавскому торжеству» написан в 1709–1710 годы на текст стихиры, входящей в заказанную Петром «Благодарственную службу». Текст построен диалогично: обращения к псалмопевцу Давиду, ответы на них, а в заключение — серия риторических восклицаний как вывод из сопоставления вопросов и ответов. Все это имело иносказательный смысл, так как описывало победу русских войск, пленение шведской армии после Полтавской битвы. Титов мастерски воспользовался теми возможностями, которые предоставлял ему текст, и претворил их в музыке шире и полнее, превратив концерт в народно-жанровую сцену. Обращения к Давиду — «Где есть нечестивый?» — повторяются в разных хоровых партиях, образуя систему имитаций. Создается впечатление участия масс народа, будто в опере. На имитациях построена и цепь риторических восклицаний, словно бы разносящихся на широких пространствах заполненной народом площади-сцены. Форма концерта трехчастна. Крайние части основаны на постоянном сопоставлении полного хора (tutti) и трио, на имитациях, средняя часть — аккордового склада. В сопоставлениях tutti и трио отражается диалогическая структура текста. Характерен и постепенный подъем голосов трио в верхний регистр, создающий все большее и большее напряжение. Интересны и развитые имитационные разделы, мелодически основанные на коротких мотивах, которые, многократно повторяясь, напоминают колокольные звучания. Всему этому контрастирует компактная аккордовая структура средней части, в которой слышатся усиленные tutti интонации канта «Бежит, бежит». Общее завершение концерта скандированными возгласами tutti в новом, звонком и радостном характере как бы отражает аккордовую фактуру средней части, но придает ей иное содержание — торжествующее, праздничное. Республиканская русская хоровая капелла, в исполнении которой записаны произведения петровского времени, является пионером в пропаганде старинной русской музыки. Особенно большую роль в работе над этой областью хоровой литературы сыграл ее художественный руководитель и дирижер, ныне покойный, Александр Александрович Юрлов (1927–1973). Владимир Протопопов |
| 1. Allegro vavace 2. Andante cantabile 3. Menuetto. Allegretto 4. Finale. Allegro molto "Выдающиеся дирижеры" |
8 3 | М10—44435-8 (2 пластинки) 1982, дата записи: 1939, 1940 гг. |
| Г. МАЛЕР (1860—1911) Симфония № 4 соль мажор Сторона 1 1. Bedächtig. Nicht eilen. Rechi gemächlich — 17.18 2. In gemächlichcr Bewegung — 8.31 Сторона 2 3. Ruhevoll (Poco Adagio) — 21.24 4. Sehr behaglich — 9.17 (текст из сборника «Волшебный рог мальчика» И. фон Арнима и К. Брентано) Йо Винсент, сопрано (4) АМСТЕРДАМСКИЙ ОРКЕСТР «КОНСЕРТГЕБАУ» Соло на скрипке — Луи Циммерман (2) Архивная запись с концерта 1939 г. П. ЧАЙКОВСКИЙ (1840—1893) Симфония № 5 ми минор, соч. 64 Сторона 3 1. Andante. Allegro con anima — 13.21 2. Andante cantabile con alcuna licenza — 13.00 Сторона 4 3. Valse. Allegro moderato — 6.08 4. Finale. Andante maestoso. Allegro vivace — 10.12 БЕРЛИНСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР Архивная запись 1940 г. Реставратор И. Слепнев Редактор П. Грюнберг Художник Б. Белов Серия «Из сокровищницы мирового исполнительского искусства» |
7 3 | М10 42203-4 1979, дата записи: 1956 |
| Requiem ре минор, KV 626 *** Сторона 1 01. Requiem aeternani. Kyrie 02. Dies irae 03. Tuba mirum 04. Rex tremendae 05. Recordare 06. Confutatis 07. Lacrimosa Сторона 2 08. Domine Jesu 09. Hostias 10. Sanctus 11. Benedictus 12. Agnus Dei. Lux aeterna *** Ирмгард Зеефрид, сопрано Женни Турель, меццо-сопрано Леопольд Симоно, тенор Уильям Уорфилд, бас Вестминстерский хор Хормейстер Джон Финли Уильямсон Нью-Йоркский филармонический оркестр Дирижер Бруно Вальтер Зак. 234. Тир. 26200 |
7 5 | С10 21353 004 1985, дата записи: 18 мая 1961 г. |
| Сторона 1 Четыре концерта для скрипки, струнных и клавесина из соч. 8 «Времена года» Концерт № 1 ми мажор, RV 209 «Весна» 1. Allegro 2. Largo 3. Allegro Концерт № 2 соль минор, RV 315 «Лето» 1. Allegro non molto. Allegro 2. Adagio. Presto. Adagio 3. Presto Концерт № 3 фа мажор, RV 293 «Осень 1. Allegro Сторона 2 2. Adagio molto 3. Allegro Концерт № 4 фа минор, RV 297 «Зима» 1. Allegro non molto 2. Largo 3. Allegro Концерт для скрипки, виолончели, струнных и клавесина си-бемоль мажор, RV 547 1. Allegro moderato 2. Andante 3. Allegro molto Луиджи Ферро (1, 3) Франко Гулли (2, 4) Гвидо Моццато (5), скрипки Бенедетто Маццакурати, виолончель (5) Камерный оркестр «Виртуозы Рима» Дирижер Ренато Фазано Запись с концерта в Большом зале Московской консерватории 18 мая 1961 г. Пластинка из серии «На концертах выдающихся мастеров» |
25 3 | С 01409-10 1966 |
| Джованни Перголези Stabat Mater, соч. 1936 г. *** Сторона 1 01. Дуэт (хор) 02. Ария (сопрано) 03. Дуэт (хор) 04. Ария (меццо-сопрано) 05. Дуэт (сопрано, меццо-сопрано, хор) 06. Ария (сопрано) Сторона 2 07. Ария (меццо-сопрано) 08. Дуэт (хор) 09. Дуэт (сопрано и меццо-сопрано) 10. Ария (меццо-сопрано) 11. Дуэт (сопрано и меццо-сопрано) 12. Дуэт (хор) 13. Дуэт (хор) *** Г. Писаренко (сопрано) Ирина Архипова (меццо-сопрано) Республиканская русская хоровая капелла Художественный руководитель А. Юрлов Московский камерный оркестр Дирижер Р. Баршай моно-вариант см. Д 018861-2 |
10 | С10-08685-8 (2 пл.) 1977 |
| Дж. Россини Маленькая Торжественная Месса (Камерная редакция) Petite Messe Solennelle *** 01. I. KYRIE. Andante maestoso. Andantino Moderato (Хор) II. GLORIA 02. Gloria in excelsis Deo. Allegro maestoso. Andantino mosso (Солисты и хор) 03. Gratias agimus tibi. Andante graziozo. (Терцет - альт, тенор, баритон) 04. Domine Deus. Allegro giusto. (Тенор соло) 05. Qui tollis peccata mundi. Andantino mosso. (Дуэт - сопрано, альт) 06. Quoniam tu solus Sanctus. Adagio. Allegro moderato. (Баритон соло) 07. Cum Sancto Spiritu. Allegro maestoso. Allegro a capella. (Хор) III. CREDO 08. Credo in unum Deum. Allegro Cristiano. (Солисты и хор) 09. Crucifixus. Andantino sostenuto. (Альт соло) 10. Et Resurrexit. Allegro. (Солисты и хор) 11. IV. PRELUDIO RELIGIOSO. Andante maestoso. Andantino mosso. 12. V. RITORNELLO. Andante. Sanctus. Andantino mosso. (Солисты и хор) 13. VI. O SALUTARIS. Andantino sostenuto. (Сопрано соло) 14. VII. AGNUS DEI. Andante sostenuto (Альт соло и хор) *** Кари Лёваас, сопрано Бригитт Фассбендер, альт Петер Шрайер, тенор Дитрих Фишер-Дискау, баритон Ансамбль “Die Munchner Vocalsolisten” Руководитель и солист (II фортепиано) Ханс Людвиг Хирш Райнхард Раффальт, гармониум Дирижер и солист (I фортепиано) Вольфганг Заваллиш Изготовлено по лицензии фирмы Ariola-Eurodisc GmbH, Мюнхен |
46 5 | С 01515-16 1967 |
| В. Моцарт Симфония № 41 до мажор, К. 551 «Юпитер» 1. Allegro vivace 2. Andante cantabile 3. Menuetto. Allegretto 4. Finale. Molto allegro Московский камерный оркестр Моно-вариант: Д 020263-4 |
| С. Прокофьев. 3-й концерт для фортепиано с оркестром до мажор, соч. 26 1. Анданте. Аллегро 2. Тема с вариациями 3. Аллегро, ма нон троппо *** С. Прокофьев, фортепиано Лондонский симфонический оркестр Дирижер Пьетро Коппола |
4 | Д 3492-3 1956 |
| Д-3492 П. Чайковский 01. Сцена и ариозо Германа из 1 картины 1 д. оп. «Пиковая дама» Д. Узунов (Герман) К. Шекерлийский (Томский) Р. Леонкавалло 02. Кантавиле, ариозо и ария Канио из оперы «Паяцы» Д-3493 П. Чайковский 03. Дуэт Иоланты и Водемона из оп. «Иоланта» (На болгарском языке) К. Георгиева, Д. Узунов, (Болгария) Оркестр Большого театра Дирижер К. Кондрашин |
67 11 | СМ 02953-4 1971, дата записи: 1971 |
| В. А. Моцарт Концертная симфония для скрипки и альта с оркестром ми-бемоль мажор, KV 364 01. I. Allegro maestoso 02. II. Andante 03. III. Presto Маленькая ночная серенада соль мажор, KV 525 04. I. Allegro 05. II. Romanze. Andante 06. III. Menuett. Allegretto 07. IV. Rondo. Allegro *** Виктор Пикайзен, скрипка Игорь Ойстрах, альт Ансамбль солистов Академического симфонического оркестра Московской государственной филармонии Дирижер Игорь Ойстрах Звукорежиссёр И.Вепринцев Редактор К.Калиненко Художник Н. Литвинова ВСГ. Запись 1971 |
6 | С10-06473-4 1975 |
| Одноактная опера Либретто Ф. Химера, перевод И. Петровой *** Действующие лица и исполнители: Рассказчик - Борис Левинсон Абу-Гассан - Юрий Ельников. Читает Владимир Наймец Фатима, его жена - Людмила Белобрагина. Читает Татьяна Абишева Калиф. Первый кредитор - Читает Евгений лазарев Омар, казначей Калифа - Евгений Владимиров. Читает Степан бубнов Зобейда. Вторая кредиторша - Читает Галина Анисимова Земруда. Третья кредиторша - Читает Галина Виноградова Мезрук. Четвертый кредитор - Читает Константин Назаров Приближенный Калифа. Пятый кредитор - Читает Агрий Аугшкап Второй приближенный Калифа. Шестой кредитор - Николай сачков Хор и Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения Дирижер Геннадий Рождественский |
12 3 | Д 5658-59 1959 |
| 1959 *** С. Прокофьев 01. Этюд соч. 52 No. 3 02. Сонатина-пастораль соч. 59 No. 3 03. Мимолетности соч. 22 No. No. 9, 3, 17, 18, 11, 10, 16, 6, 5 04. Гавот соч. 25 05. Наваждение соч. 4 No. 4 06. Анданте из 4-й сонаты до минор, соч. 29 07. Из «Сказок старой бабушки» соч. 31 No. 2 08. Пейзаж соч. 59 No. 2 *** С. Прокофьев - фортепиано |
69 7 | СМ 03999-4000 1973, дата записи: 1959 |
| П. И. Чайковский Детский альбом. 24 легких пьесы, соч. 39 Сторона 1 01. Утренняя молитва. 02. Зимнее утро. 03. Игра в лошадки. 04. Мама. 05. Марш деревянных солдатиков. 06. Болезнь куклы. 07. Похороны куклы. 08. Вальс. 09. Новая кукла. 10. Мазурка. 11. Русская песня. 12. Мужик на гармонике играет. Сторона 2 13. Камаринская. 14. Полька. 15. Итальянская песенка. 16. Старинная французская песенка. 17. Немецкая песенка. 18. Неаполитанская песенка. 19. Нянина сказка. 20. Баба-Яга. 21. Сладкая греза. 22. Песня жаворонка. 23. Шарманщик поет. 24. В церкви. *** Яков Флиер, фортепиано Запись 1959 г. конверт - АОЛЗГ (экспортное издание). Заказ 005719Р Переиздание пластинки Д 6365–6 |
3 | Д 024375-6 1969 |
| опера в 3-х действиях на английском языке *** Дидона - Кирстен Флагстад (сопрано) Белинда - Элизабет Шварцкопф (сопрано) Эней - Томас Хемсли (баритон) Хор и оркестр под управлением Дж. Джонса |
12 2 | Д 14129-30 1964 |
| Г. ДОНИЦЕТТИ 01. Каватина Альфонсо из 3 д. оперы «Фаворитка» (Зап. 1907 г.) 02. Ария Альфонсо из 2 д. оперы «Фаворитка» (Зап. 1913 г.) В. БЕЛЛИНИ 03. Ария Ричарда из 1 д. оперы «Пуритане» (Зап. 1911 г.) ДЖ. ВЕРДИ 04. Ария Родриго из 4 д. оперы «Дон Карлос» (Зап. 1913 г.) 05. Ария Дон Карлоса из 3 д. оперы «Сила судьбы» (Зап. 1921 и 1924 гг.) |
