2 дня
О сайте
393594 комментария
67 11 | СМ 02953-4 1971, дата записи: 1971 |
| Экспортное издание Художник В. Фатехов |
67 11 | СМ 02953-4 1971, дата записи: 1971 |
| На лицевой стороне конверта: Н. Ланкре. Общество на опушке леса (фрагмент) ГМИИ им. А. С. Пушкина © «Мелодия», 1972 Всесоюзная Студия Грамзаписи – 1971 Типография АЗГ – Зак. 537-О-4680 |
37 5 | СМ 02073-4 1970 |
| ПИКАЙЗЕН Виктор (скрипка) Сторона 1 Концерт для скрипки с оркестром ми минор, соч. 64 (Ф. Мендельсон) Allegro molto appassionato Andante Allegretto non troppo. Allegro molto vivace Сторона 2 Концерт № 1 для скрипки с оркестром фа диез минор, соч. 14 (Г. Венявский) Allegro moderato Preghiera. Larghetto Rondo. Allegro giocoso Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, дирижер Геннадий Рождественский. Концерт для скрипки с оркестром ми минор, соч. 64 Феликса Мендельсона-Бартольди принадлежит к выдающимся произведениям этого жанра. Наряду со скрипичными концертами Моцарта, Бетховена, Чайковского, Брамса и Глазунова, концерт Мендельсона входит в репертуар всех крупных скрипачей и пользуется широкой популярностью среди любителей музыки всего мира. Концерт сочинен в 1844 году и посвящен выдающемуся скрипачу и педагогу Лейпцигской консерватории, основанной Мендельсоном, — Фердинанду Давиду (ученику Л. Шпора). Мелодическое богатство, поэтичность, задушевный лиризм, классическая стройность формы — все лучшие черты творчества Мендельсона, как в фокусе, собраны в этом произведении. Концерт состоит из традиционных трех частей. Первая — Allegro molto appassionato — представляет собой сонатное аллегро, основой которого служат три темы: одна — напевная, взволнованная, чуть меланхоличная, вторая — более энергичная, волевая и третья — полная чистой, созерцательной лирики. Эти темы мало контрастируют между собой и не содержат того элемента конфликтности, который обуславливает драматическое развитие музыки. Первая часть концерта ярко эмоциональна, написана в романтически приподнятых тонах. Блистательна каденция скрипки соло, органично вплетенная в общую музыкальную композицию. Вторая часть — Andante — своей светлой, привольно льющейся мелодией заставляет вспомнить знаменитые мендельсоновские «Песни без слов». Andante составляет чудесный контраст с финалом, оттеняя стремительность движения, ликующую радость, которыми полна музыка заключительной части (Allegretto non troppo. Allegro motto vivace). «Жизненность музыки Венявского — в ее национальной характерности, мелодической содержательности, в богатой и разнообразной скрипичной фактуре. В произведениях Венявского запечатлен исполнительский стиль польского артиста, отличавшийся яркой эмоциональностью, исключительным виртуозным размахом...» — так охарактеризовал Давид Ойстрах творчество замечательного польского музыканта. Композиторская и исполнительская деятельность Венявского — крупнейшее явление романтической музыки XIX века. Его вдохновенное, полное страстного порыва и блестящей фантазии искусство производило столь сильное впечатление на современников, что его называли «Шопеном скрипки». Венявский — автор целого ряда произведений, которые вошли в золотой фонд мировой скрипичной литературы. В лучших своих сочинениях — таких, как «Легенда», «Скерцо-тарантелла», мазурки, полонезы, два скрипичных концерта, композитор воплотил характерные особенности польского национального скрипичного стиля. Концерт № 1 для скрипки с оркестром фа диез минор, соч. 14 создан композитором в 1853 году в России. С Россией польский музыкант был связан на протяжении всей творческой жизни. Он подолгу жил в Петербурге, много концертировал, преподавал в Петербургской консерватории. 1853 год явился для Венявского чрезвычайно плодотворным в творческом отношении. Помимо Первого скрипичного концерта тогда же были созданы Полонез № 1, «Воспоминание о Москве», этюды для скрипки соло, несколько мазурок, «Элегическое адажио» и другие сочинения. В концерте фа диез минор Венявский продолжил на национальной основе линию скрипичного лирического концерта, начатую Мендельсоном. Поэтическая сила образов сочетается в музыке Венявского с блестящей виртуозностью, романтической импровизационностью стиля. Первая часть концерта — Allegro moderato — рельефно, с ярким сопоставлением энергичной маршеобразной главной партии и лирической побочной. Написанная в импровизационном духе разработка насыщена бурными виртуозными пассажами и динамическими контрастами. Вторая часть — Preghiera — глубоко эмоциональная, строгая и внутренне сосредоточенная. Певучая мелодия окружена выразительными подголосками. В отличие от первой части здесь широко использованы кантиленные возможности солирующей скрипки. Тема финала — Rondo — перекликается с главной темой первой части по четкости, динамичности, лаконичному аккордовому сопровождению. В то же время Rondo отмечено особым изяществом фактуры, живым мелодическим содержанием. • • • Скрипач Виктор Пикайзен — солист Московской государственной филармонии. Он получил музыкальное образование в школе-десятилетке при Музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных, затем в Московской консерватории и аспирантуре, где занимался под руководством профессора Давида Ойстраха. Виктор Пикайзен — лауреат Международных конкурсов имени Яна Кубелика в Праге (1949 г.), имени бельгийской королевы Елизаветы в Брюсселе (1955 г.), имени Маргариты Лонг и Жака Тибо в Париже (1957 г.), имени Чайковского в Москве (1958 г.), имени Паганини в Генуе (1965 г.). Он много гастролирует по городам Советского Союза и за рубежом, неоднократно записывался на грампластинки. Среди его записей — Первый скрипичный концерт и 24 каприса Паганини, Концерт для скрипки с оркестром Дворжака (дирижер Д. Ойстрах), Соната для скрипки соло Бартока. |
26 2 | СМ 03011-2 1971 |
| Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 61 1. Allegro ma non troppo 2. Larghetto 3. Rondo. Allegro Венский симфонический оркестр, дирижер Давид Ойстрах Игорь Ойстрах - скрипка |
17 1 | СМ 02763, 04086 1973 |
| И. С. БАХ (1685—1750) КОНЦЕРТ № 1 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ ля минор, BWV 1041 1. (Allegro) 2. Andante 3. Allegro assai КОНЦЕРТ № 2 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ ми мажор, BWV 1042 1. Allegro 2. Adagio 3. Allegro assai КОНЦЕРТ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ соль минор, BWV 1056а 1. (Allegro) 2. Largo 3. Presto ИГОРЬ ОЙСТРАХ Ансамбль солистов Академического симфонического оркестра Московской государственной филармонии Звукорежиссеры: Василий Антоненко (1, 2), Эдуард Шахназаров (3) |
13 1 | СМ 02355-6 1970, дата записи: май 1969 г. |
| Д. ШОСТАКОВИЧ (1906 — 1975) СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО соч. 134 1. Andante 2. Allegretto 3. Largo Давид Ойстрах. Святослав Рихтер Запись первого исполнения Москва, Большой зал консерватории, май 1969 г. |
| Mozart: Violin Sonatas K.454, 481 Oistrakh David violin Badura-Skoda piano |
125 2 | СМ 03883-90 (4 пл.) 1973 |
| пластинка 1 сторона 1 |
125 2 | СМ 03883-90 (4 пл.) 1973 |
| ДАВИД ОЙСТРАХ ИГРАЕТ И ДИРИЖИРУЕТ Берлинский филармонический оркестр В. А. МОЦАРТ (1756—1791) I ПЛАСТИНКА КОНЦЕРТ № 1 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ си бемоль мажор, К. 207 1. Allegro moderato 2. Adagio 3. Presto Каденции К. Мостраса КОНЦЕРТ № 2 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ ре мажор, К. 211 1. Allegro moderato 2. Andante 3. Rondeau. Allegro Каденции Д. Ойстраха CM 03883-4 II ПЛАСТИНКА КОНЦЕРТ № 3 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ соль мажор, К. 216 1 Allegro 2 Adagio 3. Rondeau. Allegro. Andante. Allegretto Каденции Д. Ойстраха КОНЦЕРТ № 4 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ ре мажор, К. 218 1. Allegro 2. Andante cantabile 3. Rondeau. Andante grazioso. Allegro ma non troppo Каденции Ф. Давида CM 03885-6 III ПЛАСТИНКА КОНЦЕРТ № 5 ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ ля мажор, К. 219 1. Allegro aperto 2. Adagio 3. Rondeau. Tempo di minuetto Каденции И. Иоахима РОНДО до мажор, К. 373 АДАЖИО ми мажор, К. 261 RONDO CONCERTANTE си бемоль мажор, К. 269 Каденция Д. Ойстраха СМ 03887-8 IV ПЛАСТИНКА SINFONIA CONCERTANTE для скрипки и альта с оркестром ми бемоль мажор, К. 364 1. Allegro maestoso 2. Andante 3. Presto Каденции Д. Ойстраха Партия альта — ИГОРЬ ОЙСТРАХ CONCERTONE для двух скрипок, гобоя, виолончели и оркестра до мажор, К. 190 1. Allegro spiritoso 2. Andantino grazioso 3. Tempo di minuetto. Vivace Каденции Д. Ойстраха Вторая скрипка — ИГОРЬ ОЙСТРАХ Гобой — КАРЛ ШТАЙНС Виолончель — ГЕНРИК МАЙОВСКИ СМ 03889-90 |
37 | СМ 02257-8 1970, дата записи: декабрь 1968 г. |
| ДАВИД ОЙСТРАХ. СВЯТОСЛАВ РИХТЕР С. ФРАНК (1822-1890) СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО ля мажор, соч. 1886 г. 1. Allegretto ben moderato 2. Allegro 3. Recitativo-Fantasie. Ben moderato 4. Allegretto poco mosso И. БРАМС (1833-1897) СОНАТА № 3 ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО ре минор, соч. 108 1. Allegro 2. Adagio 3. Un poco presto e con sentimento 4. Presto agitato Запись из концертного зала. Декабрь 1968 года Моно-вариант: Д 025827-8 |
49 3 | СМ 02931-2 1971 |
| Давид ОЙСТРАХ, скрипка Сторона 1: Дж. ТАРТИНИ (1692–1770) 1. Соната для скрипки и фортепиано соль минор «Дьявольские трели» 1) Larghetto affettuoso 2) Allegro 3) Grave. Allegro assai. Adagio 2. Соната для скрипки и фортепиано соль минор «Покинутая Дидона» 1) Moderato 2) Presto non troppo 3) Largo 4) Allegro commodo Сторона 2: И. БРАМС (1833–1897) Соната № 1 для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.78 3. 1) Vivace ma non troppo 4. 2) Adagio 5. 3) Allegro molto moderato Партия ф-но — Фрида Бауэр Художник В. Фатехов Джузеппе Тартини принадлежит к числу корифеев итальянской скрипичной школы XVIII века, искусство которых сохраняет свое художественное значение до нашего времени. В музыке Тартини прежде всего привлекает ее выразительность, искренность, теплота, мелодичность. Музыке этой поры присущ декламационный речитативный характер, когда, кажется, только слов и не хватает, чтобы полностью передать воплощенные в ней чувства и переживания. В произведениях Тартини можно найти основные разновидности скрипичной техники, достаточно сложной и для современного исполнителя. Восхищает его совершенно исключительное знание инструмента и безграничная фантазия в использовании технико-выразительных возможностей скрипки. Творческие искания привели славного скрипача-композитора к утверждению исполнительских принципов и приемов, которые стали классическими. Об этом можно судить хотя бы по его «Искусству смычка», где в пятидесяти вариациях на Гавот Корелли мастерски использованы самые разнообразные технические приемы, причем каждый из них применен в соответствии с художественной целью. Такие превосходные произведения Тартини, как его сонаты e-moll и G-moll («Дьявольские трели») или d-moll'ный концерт, сопровождают меня с юных лет на всем протяжении артистической жизни: эти и другие сочинения играют многие мои ученики, но никогда его музыка не теряет для меня своей свежести, яркости, силы эмоционального воздействия. Необычайная оригинальность мысли, богатство мелодического, гармонического и ритмического языка е-moll’ной сонаты, благородный пафос, глубокая лирика и темперамент «Дьявольских трелей», мягкая выразительность, чистота и непосредственность d-moll'ного концерта всегда увлекают и волнуют меня. Сонату «Дьявольские трели» я считаю настолько значительным произведением, что нередко заканчиваю ею программы своих сольных концертов. Дааид Ойстрах Первая соната для скрипки и фортепиано соль мажор, соч. 78 создана Брамсом в 1878 году. Удивительная мелодическая красота, богатство и глубина музыкального содержания отличают это произведение и ставят его в один ряд с лучшими образцами этого жанра. Своеобразен колорит сонаты: мягкие полутона, элегическая окраска музыки характерны для всех ее трех частей. Основной образ первой части (Vivace ma non troppo) играет важную роль в музыкальной драматургии сонаты. Он как бы определяет эмоциональный строй всего произведения. Побочная тема — одна из лучших и вдохновенных мелодий Брамса. Вторая чагть (Adagio) проникнута настроениями одиночества, тоски. Открывает Adagio широкая певучая мелодия у фортепиано соло. В среднем разделе, звучащем более сурово и напряженно, возникают интонации мерного шествия. Заканчивается часть просветленной и умиротворенной музыкой. Финал сонаты (Allegro molfo moderate) подводит итог всему музыкальному повествованию: слышатся нежные и чистые интонации первой части, отголоски печального Adagio (финал написан в миноре). Необычен для заключительной части сонаты колорит главной темы—мягкой и напевной. |
22 2 | СМ 04291-2 1973 |
| Д. ШОСТАКОВИЧ (р. 1906) Концерт №1 для скрипки с оркестром ля минор, соч. 99 Давид Ойстрах - солист (скрипка) Оркестр "Нью Филармония", дирижёр Максим Шостакович Конверт - Апрелевский завод, экспортный выпуск |
14 1 | СМ 01927-8 1970 |
| Соната № 1 фа минор, соч. 80 (С. Прокофьев); Соната, третья редакция (Л. Яначек) Партия ф-но — Ф. Бауэр Матрица 1927 издавалась также вместе с матрицей 13190. |
| Сторона 1 Соната № 23 для скрипки и фортепиано ре мажор, К. 306 1. Allegro con spirito 2. Andante cantabile 3. Allegretto Сторона 2 Соната № 25 для скрипки и фортепиано фа мажор, К. 377 1. Allegro 2. Thema mit sechs Variazionen 3. Tempo di menuetto Скрипка Давид Ойстрах Фортепиано Пауль Бадура-Скода |
44 3 | С 01861-2 1969 |
| ДАВИД ОЙСТРАХ И. БРАМС Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 77 I. Allegro non troppo 2. Adagio 3. Allegro giocoso ma non troppo vivace Кливлендский симфонический оркестр. Дирижер ДЖ. СЭЛЛ зкспортное издание. Фото Г. Томина Художник А. Крюков |
36 | С 0155-6 1961 |
| Сторона 1: Л. ВАН БЕТХОВЕН Два романса для скрипки с оркестром: 1. Соль мажор, соч. 40 2. Фа мажор, соч. 50 Давид Ойстрах (скрипка) Лондонский королевский филармонический оркестр Дирижер Эжен (Юджин) Гуссенс Сторона 2: МАКС БРУХ Концерт № 1 для скрипки с оркестром соль минор, соч. 26 1. Allegro moderato 2. Adagio 3. Finale. Allegro energico Игорь Ойстрах (скрипка) Лондонский королевский филармонический оркестр Дирижер Давид Ойстрах Моно-вариант: Д 08285-6 |
14 | СМ 03007-10 (2 пл.) 1971 |
| И. БРАМС (1833—1897): Сонаты для скрипки и ф-но — № 1 соль мажор, соч. 78; № 2 ля мажор, соч. 100; № 3 ре минор соч. 108; Скерцо до мажор? М. Лубоцкий, Л. Едлина |
13 2 | СМ 01881-2 1970 |
| Albinoni: Concerto for violin and orchestra op. 9 Predieri: Concerto for violin and orchestra in B minor Torelli: Concerto for violin and orchestra in C minor op. 8 no. 8 / E minor op. 8 no. 9 Vivaldi: Concerto for violin and orchestra in A minor FI no. 176 Victor Lieberman - violin Leningrad Chamber Orchestra Yuri Serebrjakov Сторона 1 Концерт для скрипки с оркестром до мажор, редакция В. Упмейера (Т. Альбинони) Концерт для скрипки с оркестром си минор, редакция А. Бринера (Л. Предиери) Концерт для скрипки с оркестром до минор, соч. 8 № 8 (Дж. Торелли) Сторона 2 Концерт для скрипки с оркестром до минор, соч. 8 № 9, редакция Б. Паумгартнера (Дж. Торелли) Концерт для скрипки с оркестром до минор, соч. 3 № 6 (А. Вивальди) Лениградский камерный оркестр, дирижер Ю. Серебряков Виктор Либерман – скрипка Апрелевский ордена Ленина Завод грампластинок Моно-вариант: Д 023615-6 |
18 | СМ 02387-8 1970 |
20 1 | СМ 02035-6 1970 |
| А. КОРЕЛЛИ (1653-1713) Соната для скрипки и фортепиано ре мажор, соч. 5 № 1, редакция А. Тони Grave. Allegro. Adagio. Allegro. Allegro. Adagio. Allegro Й. ГАЙДН (1732-1809) Соната для скрипки и фортепиано ми бемоль минор, соч. 1795 г. 1. Andante cantabile 2. Allegro (ben moderato) Э. ШОССОН (1855-1899) Поэма ми бемоль мажор, соч. 25 Г. ВЕНЯВСКИЙ (1835-1880) Оригинальная тема с вариациями ля мажор, соч. 15 ЮРИЙ СМИРНОВ (фортепиано) "ЛАУРЕАТЫ IV МЕЖДУНАРОДНОГО КОНКУРСА им. П.И. ЧАЙКОВСКОГО"1 |
