2 дня
О сайте
372728 комментариев
9 | С10-17415-16 1982, дата записи: 1980 |
| В.МОЦАРТ Концерт № 23: Для фп. с орк.: Ля маж.: KV 488 1. Allegro - 10:29 2. Adagio - 6:38 3. Allegro assai - 7:43 Концертное рондо: Для фп. с орк.: Ре маж.: KV 382 - 10:28 Лев Власенко - фортепиано Ансамбль солистов симфонического оркестра СССР, дирижер В. Вербицкий |
| В. А. МОЦАРТ. Концерт № 20 для фортепиано с оркестром ре минор, К. 466 Сторона 1 1. Allegro Сторона 2 2. Romanza 3. Rondo Каденция Л. Бетховена Мария ЮДИНА, фортепиано Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, дирижер – Сергей Горчаков Архивная запись 1948 г. Мария Вениаминовна Юдина (1899—1970) родилась в городе Невеле. В 1925 году окончила Ленинградскую консерваторию, где занималась по классам фортепиано (у профессоров А. Есиповой и Л. Николаева), композиции, дирижирования и органа. Одновременно слушала лекции на историко-филологическом факультете Ленинградского университета. По окончании консерватории М. В. Юдина ведет педагогическую работу в консерваториях Ленинграда и Москвы, а также в Музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных. Исполнительская деятельность пианистки, начавшаяся в 1919 году, получила широкое признание. Самобытной, страстной натуре Марии Вениаминовны было необычайно свойственно просветительское начало, глубокое и тонкое понимание не только музыки, но и литературы, философии, театра. Репертуар М. В. Юдиной огромен: от Баха, Моцарта, Бетховена до Бартока, Стравинского, Хиндемита, до новейших сочинений советских и зарубежных композиторов. «Фанатичное служение музыке, безграничная вера в нравственные, этические идеалы в искусстве, непримиримость к обыденному, мелочному в искусстве и жизни связывали ее глубочайшими духовными узами с великими традициями русской культуры, — пишет ученик Марии Вениаминовны, лауреат международного конкурса Виктор Деревянко. — Самобытное, подчас субъективное творчество Юдиной было, по существу, глубоко демократичным, ибо Мария Вениаминовна считала, что каждого пришедшего на ее концерт можно и нужно обратить в свою музыкальную веру, можно и должно приобщить к настоящему большому искусству. И эта магическая сила убеждения действовала неотразимо. При всей ошеломляющей «непозволительности» музыкальных решений, при гипертрофированности некоторых деталей или «неположенных» отклонениях от метра исполнение Юдиной подчинялось неумолимой логике развития «во времени и пространстве», огромному масштабу мысли, интуитивно обостренному чувству музыкальной интонации. И потому исполнение фуг и токкат Баха, сонат и концертов Бетховена, «Крейслерианы» и Фантазии Шумана, произведений Шуберта и Брамса и многого другого из необъятного репертуара пианистки становилось на один уровень с этими гениальными произведениями и их авторами...» * * * Фортепианные концерты Моцарта, наряду с концертами Бетховена, принадлежат к великим произведениям музыкальной классики. В 1781 году композитор переехал в Вену. Желая привлечь к своему творчеству внимание широкой публики, особенно в первые годы, он часто устраивал так называемые «академии», т. е. концерты из собственных произведений. На них он выступал не только в качестве композитора, но и как дирижер и пианист. Для этих выступлений Моцарт и создавал свои фортепианные концерты (лишь четыре из них написаны по заказу для других исполнителей). За четыре года (1782—1786) Моцарт написал 15 концертов. «Концерты дают нечто среднее между слишком трудным и слишком легким; они блестящи, приятны для слуха, но, разумеется, не впадают в пустоту; то тут, то там знаток получит настоящее удовлетворение, но и не знатоки останутся довольны, сами не ведая почему...» — писал Моцарт отцу 28 декабря 1782 года. Моцартовский концерт — подлинное детище импровизационного искусства XVIII столетия. Композитор Диттерсдорф, современник Моцарта, шутливо жаловался: «Он не дает вздохнуть слушателю: только хочешь прочувствовать красивую музыкальную мысль, как уже появляется новая, вытесняющая первую, и так все время в том же роде...» Драматическое содержание Концерта ре минор резко выделяет его среди аналогичных произведений XVIII века. Написанный в 1785 году, вскоре после не менее известной, также ре минорной Фантазии для фортепиано, он раскрывает творчество Моцарта с непривычной, хотя и весьма присущей ему стороны: романтизмом «бури и натиска» рождены тревожные синкопы первой части, сумрачное движение финала, драматические порывы среднего эпизода второй части. Глубокое единство замысла, небывалый для концерта размах фантазии снискали ему славу одного из лучших творений Моцарта. Пластинка из серии «Выдающиеся пианисты» |
3 | A10 00573 006 1989, дата записи: 1986 г. |
| МОЦАРТ В. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, KV 449 1. Allegro vivace - 8:18 2. Andantino - 7:16 3. Allegro ma non troppo - 5:32 Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, KV 450 1. Allegro - 9:55 2. (Andante) - 5:55 3. Allegro - 7:33 Исполн.: В. Крайнев, ф-п., Литовский камер. орк. Дир. С. Сондецкис Звукорежиссеры: А. Штильман (1), Э. Шахназарян (2) Редактор И. Слепнев Запись 1986 г. 1990 Зак. 85. Тираж 15000 |
9 1 | С10 19631 006 1983, дата записи: 1981 |
| Иоганн Себастьян БАХ (1685-1750) Хоралы для органа Сторона 1: 1. Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott, BWV 651 — 5:39 2. Komm, heiliger Geist, Herre Gott (alio modo), BWV 652 — 9:40 3. An Wasserflüssen Babylon, BWV 653 — 4:32 Сторона 2: 4. Schmücke dich, O liebe Seele, BWV 654 — 7:47 5. Trio super: Herr Jesu Christ, dich zu uns wend', BWV 655 — 3:29 6. O Lamm Gottes, unschuldig, BMV 656 — 7:36 Евгения ЛИСИЦИНА (большой орган Рижского Домского концертного зала) Звукорежиссёр Я. Кулбергс Редактор А. Грива Художник Г. Грива Рижская студия грамзаписи Запись 1981 года |
7 1 | С10 17673 007 1982 |
| Й. ГАЙДН: Концерт для виолончели с оркестром ре мажор, Hob VIIb № 2 1. Allegro Moderato - 16:32 2. Adagio - 6:45 3. Rondo. Allegro - 5:43 Концерт для виолончели с оркестром до мажор, Hob. VIIb № 1 1. Moderato - 9:21 2. Adagio - 9:46 3. Allegro Molto - 6:47 Ж. дю Пре, Английский камерный орк. / Д. Баренбойм. Изготовлено по лицензии фирмы EMI Records, Великобритания |
9 1 | С10 19277 003 1983, дата записи: 1982 г. |
| АНСАМБЛЬ СТАРИННОЙ МУЗЫКИ «HORTUS MU-SICUS», худ. рук. Андрее Мустонен. Итальянская музыка XVI- XVII веков: Девять канцон (Дж. Габриели); Две канцонетты (Дж. Гуа- ми); Две канцоны (Дж. Фрескобальди) |
| С.Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль минор, соч. 19 1. Lento. Allegro Moderato 2. Allegro Scherzando 3. Andante 4. Allegro Mosso Федор Лузанов, виолончель, Евгений Светланов, фортепиано |
24 6 | СМ 04327-8 1973 |
| Сторона 1 СТЕРЕО-ТЕСТ Пояснительный текст (В. Людвиковский — «Манекены») Проверка правильности сторон Проверка баланса громкоговорителей (И. Штраус — Вальс «Жизнь артиста») Проверка фазировки громкоговорителей (Голоса весеннего леса — вальдшнеп, бекас, утка, зарянка, певчий дрозд, журавли; Р. Щедрин—фрагмент из балета «Анна Каренина») Сторона 2 МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФРАГМЕНТЫ: Современный ненецкий танец Эстрадный оркестр Джон Грей, фокстрот (М. Блантер) Концертный ансамбль Калинка, русская народная песня Краснознаменный ансамбль. Солист Е. Беляев И. С. БАХ. Концерт для двух клавесинов с оркестром Камерный оркестр, солисты П. ЧАЙКОВСКИЙ. Осенняя песнь С. Доренский Ж. БИЗЕ. «Кармен». Заключительная сцена оперы И. Архипова, В. Пьявко. Оркестр Большого театра СССР П. ЧАЙКОВСКИЙ. «Лебединое озеро». Фрагмент Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио сторона 1 выходила с С90-07110 |
25 2 | СМ 04373-4 1973, дата записи: 1957 |
| А. ХАЧАТУРЯН – "Спартак" фрагменты из балета, соч. 1954 г.: Сторона 1 Вступление и танец нимф Выход и адажио Эгины и Гармодия Вариация Эгины и вакханалия Сцена и танец с кроталами Танец с мечами Провозглашение Спартака вождем Сторона 2 Смерть гладиатора Восстание рабов Танец пастуха и пастушки Адажио Спартака и Фригии Танец гадитанских дев и победа Спартака Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, дирижер А. Гаук A Introduction And Dance Of The Nymphs Entrance And Dance Of Aegina And Bacchanalia Variations Of Aegina And Bacchanalia Scene And Dance With Crotala Dance With Swords Spartacus Is Proclaimed The Leader B Gladiator's Death. Slaves' Revolt Dance Of A Shepherd And Shepherdess Adagio Of Spartacus And Phrygia Dance Of The Gaditanian Maidens And Spartacus's Victory Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок |
25 | Д—05968-9 1960 |
25 | Д—05968-9 1960 |
| АЗ, ГОСТ 61 |
25 | Д—05968-9 1960 |
| Сергей ПРОКОФЬЕВ (1891–1953) Сторона 1: Концерт № 4 для ф-но с оркестром (для левой руки) си бемоль мажор, соч. 55 1. 1) Vivace 2. 2) Andante 3. 3) Moderato 4. 4) Vivace Анатолий ВЕДЕРНИКОВ, фортепиано Симфонический оркестр Всесоюзного радио Дирижёр Лео ГИНЗБУРГ Сторона 2: «Поручик Киже», симфоническая сюита из музыки к кинофильму, соч. 60 5. 1) Рождение Киже 6. 2) Романс (Стонет сизый голубочек) 7. 3) Свадьба Киже 8. 4) Тройка (Сердце у Киже) 9. 5) Похороны Киже Государственный симфонический оркестр СССР Дирижёр Николай АНОСОВ |
4 1 | СМ 02305-6 1970 |
| АЗ, 68 |
4 1 | СМ 02305-6 1970 |
5 | С 0967-8 1965 |
| Юрий Александрович ШАПОРИН (1887-1966) "Доколе коршуну кружить?", оратория для меццо-сопрано, баса, хора и симф. оркестра, op.20 (ред. 1963 года) на стихи А. Блока, К. Симонова, М. Исаковского Сторона 1: 1. Коршун (Чертя за кругом плавный круг...) 2. Петроградское небо мутилось дождём 3. Опять настал суровый час Сторона 2: 4. Слепец 5. Интерлюдия 6. Опять послышался над лугом напев пастушьего рожка... Лариса АВДЕЕВА, меццо-сопрано Марк РЕШЕТИН бас Академический русский Хор п/у А. Свешникова Государственный симфонический оркестр СССР Дирижер Евгений СВЕТЛАНОВ Моно-вариант Д—014883-4 |
37 3 | С00 22767 004 1985, дата записи: 1970-е - 1980-е гг. |
| Ленинградский завод |
59 4 | Д(НД)—3392-7 (3 пл.) 1956, дата записи: 27 июля 1956 года |
| ЛЗ, 73 4 |
5 1 | Д 3270-1 1956 |
17 2 | А10 00611 009 (2 пл.) 1990, дата записи: 1987 г. |
17 2 | А10 00611 009 (2 пл.) 1990, дата записи: 1987 г. |
| АОЛЗГ, 1990 1 |
