Сторона 1
Утро, музыкальная картинка из кинофильма «Служебный роман» — 2.45
Вальс из кинофильма «Берегись автомобиля» — 3.54
Баллада из кинофильма «Мой добрый папа» — 3.57
Фантазия на темы музыки из кинофильма «Человек-амфибия». Аранжировка Н. Драницына — 9.20

Сторона 2
Мелодия из кинофильма «Осенний марафон» — 3.05
Вступление к кинофильму «Вокзал для двоих» — 2.40
Поезд, музыкальная картинка из кинофильма «Белый Бим Черное ухо» — 3.27
Вальс, из телефильма «О бедном гусаре замолвите слово» — 4.22
Увертюра к кинофильму «Укрощение огня» — 5.33

ЛЕНИНГРАДСКИЙ КОНЦЕРТНЫЙ ОРКЕСТР под управлением АНАТОЛИЯ БАДХЕНА
Камерный хор Ленинградского института культуры им. Н. К. Крупской. Художественный руководитель Николай Корнев (4, 8)
Валерий Абдурахманов, флейта (2)
Михаил Аптекман, ф-но (3)
Валерий Латман, электропиано (6)

Звукорежиссер В. Динов. Редактор И. Рябова. Художник А. Кабанов
Запись 1987 г.

Цифровое издание MEL CO 0576

Кино открыло Андрея Петрова как композитора-песенника. Кино сделало его имя в 60-х годах необычайно популярным. И вот уже почти тридцать лет он продолжает платить нашему кинематографу щедрую музыкальную дань.
Верность композитора кино не случайна. Как-то он признался, что если бы судьба не сделала его музыкантом, единственно, кем он хотел бы быть — это кинорежиссером. Да и страстное желание стать композитором возникло тогда, когда Андрей Петров посмотрел фильм «Большой вальс» — об Иоганне Штраусе...
Кинорежиссером он не стал. Зато другие кинорежиссеры обрели в нем не только талантливейшего сочинителя киномузыки, но и музыкального драматурга, обладающего магическим даром придавать кинокартинам новую психологическую и эмоциональную глубину. «Сотрудничество с этим замечательным мастером, — сказал Эльдар Рязанов, — стало для меня новым шагом, новой гранью в осмыслении возможностей киномузыки».
Киномузыка сегодня — не просто «звуковые иллюстрации» к фильму, Настоящая киномузыка мгновенно, иногда еще до выхода ленты на экран, начинает жить собственной жизнью, как бы отделяясь от кинокартины, для которой писалась. Иногда по какому-то обрывку мелодии мы вспоминаем и сам фильм; а не будь этой мелодии, фильм навсегда был бы забыт нами... Киномузыка стала богатой и уважаемой областью современного музыкального искусства. И мы говорим о киномузыке Дмитрия Шостаковича и Исаака Дунаевского, Тихона Хренникова и Микаэла Таривердиева, Алексея Рыбникова и Геннадия Гладкова, Нино Рота, Мишеля Леграна и Франсиса Лея...
Точно так же мы можем говорить о киномузыке Андрея Петрова, как о совершенно особом, многоцветном, удивительно богатом мелодическими, гармоническими и ритмическими находками мире творческих исканий и достижений.
На этой пластинке собраны самые популярные мелодии из некоторых кинофильмов, музыку к которым писал Андрей Петров. Пластинка вводит слушателя в пестрый круг киномелодий композитора, в котором соседствуют песни, оркестровые увертюры, танцы и номера, которые относят к так называемой «фоновой музыке».
В 1960 году Андрей Петров, совсем новичок в кино, написал нарядную красочную музыку к картине студии «Ленфильм» «Человек-амфибия». Уже тогда композитор изобретательно использовал и эффекты электрогитар, и новые технические возможности оркестра.
Вместе со «старыми добрыми мелодиями» Петрова 60 — 70-х годов — Вальсом из картины «Берегись автомобиля» или Балладой из фильма «Белый Бим Черное ухо» — на этом диске записаны и популярные мелодии из таких лент, как «Служебный роман», «Осенний марафон», «Вокзал для двоих»...
Весь альбом слушается как парад тонких лирических миниатюр, изящных пьес, изысканных романтических композиций.
Л. Мархасев