8 дней
О сайте
ЛЗГ
Кино открыло Андрея Петрова как композитора-песенника. Кино сделало его имя в 60-х годах необычайно популярным. И вот уже почти тридцать лет он продолжает платить нашему кинематографу щедрую музыкальную дань.
Верность композитора кино не случайна. Как-то он признался, что если бы судьба не сделала его музыкантом, единственно, кем он хотел бы быть — это кинорежиссером. Да и страстное желание стать композитором возникло тогда, когда Андрей Петров посмотрел фильм «Большой вальс» — об Иоганне Штраусе...
Кинорежиссером он не стал. Зато другие кинорежиссеры обрели в нем не только талантливейшего сочинителя киномузыки, но и музыкального драматурга, обладающего магическим даром придавать кинокартинам новую психологическую и эмоциональную глубину. «Сотрудничество с этим замечательным мастером, — сказал Эльдар Рязанов, — стало для меня новым шагом, новой гранью в осмыслении возможностей киномузыки».
Киномузыка сегодня — не просто «звуковые иллюстрации» к фильму. Настоящая киномузыка мгновенно, иногда еще до выхода ленты на экран, начинает жить собственной жизнью, как бы отделяясь от кинокартины, для которой писалась. Иногда по какому-то обрывку мелодии мы вспоминаем и сам фильм; а не будь этой мелодии, фильм навсегда был бы забыт нами... Киномузыка стала богатой и уважаемой областью современного музыкального искусства. И мы говорим о киномузыке Дмитрия Шостаковича и Исаака Дунаевского, Тихона Хренникова и Микаэла Таривердиева, Алексея Рыбникова и Геннадия Гладкова, Нино Рота, Мишеля Леграна и Франсиса Лея...
Точно так же мы можем говорить о киномузыке Андрея Петрова, как о совершенно особом, многоцветном, удивительно богатом мелодическими, гармоническими и ритмическими находками мире творческих исканий и достижений.
На этой пластинке собраны самые популярные мелодии из некоторых кинофильмов, музыку к которым писал Андрей Петров. Пластинка вводит слушателя в пестрый круг киномелодий композитора, в котором соседствуют песни, оркестровые увертюры, танцы и номера, которые относят к так называемой «фоновой музыке».
В 1960 году Андрей Петров, совсем новичок в кино, написал нарядную красочную музыку к картине студии «Ленфильм» «Человек-амфибия». Уже тогда композитор изобретательно использовал и эффекты электрогитар, и новые технические возможности оркестра.
Вместе со «старыми добрыми мелодиями» Петрова 60 — 70-х годов — Вальсом из картины «Берегись автомобиля» или Балладой из фильма «Белый Бим Черное ухо» — на этом диске записаны и популярные мелодии из таких лент, как «Служебный роман», «Осенний марафон», «Вокзал для двоих»...
Весь альбом слушается как парад тонких лирических миниатюр, изящных пьес, изысканных романтических композиций.
Л. Мархасев
Кино открыло Андрея Петрова как композитора-песенника. Кино сделало его имя в 60-х годах необычайно популярным. И вот уже почти тридцать лет он продолжает платить нашему кинематографу щедрую музыкальную дань.
Верность композитора кино не случайна. Как-то он признался, что если бы судьба не сделала его музыкантом, единственно, кем он хотел бы быть — это кинорежиссером. Да и страстное желание стать композитором возникло тогда, когда Андрей Петров посмотрел фильм «Большой вальс» — об Иоганне Штраусе...
Кинорежиссером он не стал. Зато другие кинорежиссеры обрели в нем не только талантливейшего сочинителя киномузыки, но и музыкального драматурга, обладающего магическим даром придавать кинокартинам новую психологическую и эмоциональную глубину. «Сотрудничество с этим замечательным мастером, — сказал Эльдар Рязанов, — стало для меня новым шагом, новой гранью в осмыслении возможностей киномузыки».
Киномузыка сегодня — не просто «звуковые иллюстрации» к фильму. Настоящая киномузыка мгновенно, иногда еще до выхода ленты на экран, начинает жить собственной жизнью, как бы отделяясь от кинокартины, для которой писалась. Иногда по какому-то обрывку мелодии мы вспоминаем и сам фильм; а не будь этой мелодии, фильм навсегда был бы забыт нами... Киномузыка стала богатой и уважаемой областью современного музыкального искусства. И мы говорим о киномузыке Дмитрия Шостаковича и Исаака Дунаевского, Тихона Хренникова и Микаэла Таривердиева, Алексея Рыбникова и Геннадия Гладкова, Нино Рота, Мишеля Леграна и Франсиса Лея...
Точно так же мы можем говорить о киномузыке Андрея Петрова, как о совершенно особом, многоцветном, удивительно богатом мелодическими, гармоническими и ритмическими находками мире творческих исканий и достижений.
На этой пластинке собраны самые популярные мелодии из некоторых кинофильмов, музыку к которым писал Андрей Петров. Пластинка вводит слушателя в пестрый круг киномелодий композитора, в котором соседствуют песни, оркестровые увертюры, танцы и номера, которые относят к так называемой «фоновой музыке».
В 1960 году Андрей Петров, совсем новичок в кино, написал нарядную красочную музыку к картине студии «Ленфильм» «Человек-амфибия». Уже тогда композитор изобретательно использовал и эффекты электрогитар, и новые технические возможности оркестра.
Вместе со «старыми добрыми мелодиями» Петрова 60 — 70-х годов — Вальсом из картины «Берегись автомобиля» или Балладой из фильма «Белый Бим Черное ухо» — на этом диске записаны и популярные мелодии из таких лент, как «Служебный роман», «Осенний марафон», «Вокзал для двоих»...
Весь альбом слушается как парад тонких лирических миниатюр, изящных пьес, изысканных романтических композиций.
Л. Мархасев