Эйтор Вила-Лобос (1887–1959) — выдающийся представитель латиноамериканской музыкальной школы, основоположник современной бразильской музыки. Он прожил большую и интересную жизнь. Творческий путь Вила-Лобоса охватывает шестьдесят лет — первые робкие опыты композитора относятся к концу XIX века. За это время Вила-Лобос создал огромное количество произведений, общее число которых превышает тысячу. Среди них оперы, балеты, симфонические сочинения, концерты, камерно-инструментальные пьесы, романсы, песни, хоры. Значительную часть наследия Вила-Лобоса составляют народные бразильские песни и танцы, собранные и обработанные композитором. Деятельность Вила-Лобоса необычайно разнообразна: он был не только композитором, но и дирижером, хормейстером, педагогом, музыкальным ученым и критиком; на протяжении многих лет вел интенсивную музыкально-общественную работу — возглавлял крупнейшие музыкальные учреждения своей страны, состоял почетным членом многих академий и институтов Европы и Америки, был делегатом национального комитета ЮНЕСКО. В своем искусстве Вила-Лобос прочно опирался на бразильский национальный фольклор, к которому приобщился с самого раннего детства, позднее собирал и скрупулезно изучал. Музыка индейских племен, ритмоинтонационное богатство негритянских народных песен и танцев — все это получило широкое претворение в произведениях композитора. Огромное творческое наследие Вила-Лобоса трудно охарактеризовать в русле какого-либо одного стилистического направления. Сохраняя неизменно творческую индивидуальность и оставаясь глубоко национальным художником, он заимствовал многое из опыта европейской музыкальной традиции. На раннем этапе творчества в его сочинениях ощутимы черты эстетики итальянского оперного веризма, позднее — вагнеровского оркестрового стиля. Весьма серьезное влияние на его композиторский почерк оказала музыка французских импрессионистов, ее гармонические, фактурные, оркестровые приемы. В зрелый период, в 30-е – 40-е годы, в произведениях Вила-Лобоса отчетливо просматриваются неоклассические тенденции. Именно к этому времени относятся широко популярные ныне «Бразильские бахианы» — цикл из девяти сюит, написанных для различных оркестровых составов. Уже само название цикла говорит о влиянии творчества Иоганна Себастьяна Баха. Однако преломление искусства великого немецкого мастера здесь весьма своеобразно. Вила-Лобос не копирует Баха ни с точки зрения мелодического языка, ни с точки зрения каких-либо конкретных композиционных приемов. Влияние Баха сказывается в самых общих принципах музыкального мышления Вила-Лобоса — в манере развертывания полифонической ткани, основанной на мелодиях большого дыхания, на «прорастании» гибких, пластически выразительных кантилен из исходного интонационного ядра; в развитой контрапунктической технике, уравновешивающей самостоятельность горизонтального развития голосов, с ее ясно ощутимой вертикальной организацией; наконец в смелом использовании форм вокальной и инструментальной музыки, современной Баху, таких, как прелюдия, фуга, хорал, токката, ария и т. д. При этом в творчестве Вила-Лобоса нет стилизаторства, а тем более «реставрации» старинных форм музицирования. Он во всем и всегда остается и современным, и национальным композитором. Особенно ярко заявляет о себе национальная приверженность бразильского музыканта. Так, например, Прелюдию из Первой бахианы он пишет в духе народной лирической песни «модинья» («modinha»). Название другого фольклорного жанра, «эмболада» («embolada» — шуточная песня-скороговорка), становится подзаголовком к Интродукции в той же Первой бахиане. В Седьмой бахиане к названию части Жига также дается подзаголовок — «Сельская кадриль». «Неоклассицизм Вила-Лобоса, — пишет П. Пичугин, — не есть уход от современности к прошлому, что столь характерно для многих представителей этого направления. Напротив, именно национальное служит в данном случае тем мостком, который сближает прошлое с настоящим. Все это делает «Бразильские бахианы» произведением в равной степени и национальным, и интернациональным, и не случайно именно они остаются самым популярным сочинением Вила-Лобоса как в Бразилии, так и за ее пределами». Бахиана № 2 была написана в 1930 году. Ее первое исполнение состоялось восемь лет спустя в Венеции. Томно-задумчивая музыка начала первой части («Прелюдии»), по мнению исследователя творчества Вила-Лобоса Васко Мариза, рисует «весьма удачный портрет capadocio (жителя простонародных кварталов Рио в конце прошлого века), он как бы движется, слегка покачиваясь в извилистых линиях Adagio». Подзаголовок второй части («Ария») переводится как «Песнь о нашей земле». Здесь типичное непрерывное развертывание мелодии, свойственное инструментальным и вокальным ариям Баха. Мелос отличается неприхотливой простотой, «общительностью». Исследователи отмечают связь этой музыки с ритуальными негритянскими сценами — кандомблэ и магумбами. «Танец» («Воспоминание о пустыне») выдержан в жанре скерцо, где организующим началом служит «моторная» ритмическая пульсация, на фоне которой звучит речитативная тема солирующего тромбона. О финальной «Токкате» Васко Мариз пишет, что она более известна под названием «Prenqiuio Caipira» («Глубинная кукушка» — так назывались поезда узкоколейки). Это «очаровательная пьеса, описывающая впечатления путешественника в глубинных районах Бразилии. Вила-Лобос в этой музыкальной жемчужине не ограничился изображением движущегося паровоза, но сумел создать чисто бразильское произведение с нежной мелодией. За пределами Бразилии эта пьеса, пожалуй, наиболее часто исполняемое оркестровое произведение композитора». Бахиана № 4 была создана в период с 1930 по 1936 годы. Она существует в двух вариантах: для фортепиано соло и для большого оркестра. Здесь мы видим то же использование старинных музыкальных форм, в рамках которых композитор активно разрабатывает бразильский национальный мелос. В первой части, названой как и в предыдущей бахиане «Прелюдией», присутствует открытая эмоциональность выражения, родственная в чем-то ритмоинтонациям эстрадного музицирования. Несколько чувствительный характер этой части сменяет строгий, спокойный и сосредоточенный «Хорал», за которым следует «Ария», пленяющая выразительностью своей кантилены. Наиболее любопытна последняя часть — «Танец». Подзаголовок «Миудиньо» («Miudinho») означает по-португальски — мелочь, миниатюра, безделушка. Мелодический рисунок причудливо выписан и заострен асимметричной ритмикой. Приподнятого, пожалуй, даже аффектированного характера мелодия, порученная тромбону, звучит ярко, красочно, празднично, с той открытой эмоциональностью, которой пронизаны песни и танцы латиноамериканских народных карнавалов. Произведения Эйтора Вила-Лобоса исполняет Московский государственный симфонический оркестр под управлением народной артистки СССР Вероники Дударовой. Этот коллектив был создан в 1943 году. Им руководили известные советские дирижеры Лев Штейнберг, Николай Аносов, Лео Гинзбург. С 1960 года оркестр возглавляет Вероника Дударова — музыкант, обладающий яркой творческой индивидуальностью, мастерством, организаторской волей. С Московским государственным симфоническим оркестром знакомы любители музыки во многих городах нашей страны. Оркестр неоднократно демонстрировал высокий класс исполнительского мастерства за рубежом: в Польше, Болгарии, Турции. В репертуаре оркестра произведения Бетховена и Шостаковича, Моцарта и Прокофьева, Вагнера и Малера, Чайковского, Рахманинова, Равеля.

Э. Вила-Лобос. Бразильские бахианы Nos. 2, 4

MEL CO 1553

1980, дата записи: 1979

1 Бразильская бахиана No. 2, W247: I. Прелюдия. Песня крестьянина Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 09:43 2 Бразильская бахиана No. 2, W247: II. Ария. Песнь о нашей земле Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 07:06 3 Бразильская бахиана No. 2, W247: III. Танец. Воспоминание о пустыне Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 05:20 4 Бразильская бахиана No. 2, W247: IV. Токката. Маленький поезд бразильского крестьянина Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 04:57 5 Бразильская бахиана No. 4, W424: I. Прелюдия Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 04:53 6 Бразильская бахиана No. 4, W424: II. Хорал Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 05:33 7 Бразильская бахиана No. 4, W424: III. Ария Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 04:51 8 Бразильская бахиана No. 4, W424: IV. Танец Вероника Дударова, Московский государственный академический симфонический оркестр (Эйтор Вила-Лобос) 04:40 винил С10 13901-2

Антон Чехов. Невеста

MEL CO 1561

1972

1 Было уже часов десять вечера Ангелина Степанова (Антон Чехов) 13:12 2 Сторож уже давно не стучит Ангелина Степанова (Антон Чехов) 15:03 3 Ветер стучал в окна Ангелина Степанова (Антон Чехов) 11:06 4 Прошла осень, за ней прошла зима Ангелина Степанова (Антон Чехов) 11:15 винил Д 033405-6

Борис Васильев. А зори здесь тихие

MEL CO 1558

1982, дата записи: 1973

Спектакль Московского театра драмы и комедии на Таганке. Постановка Юрия Любимова. Старшина Васков — Виталий Шаповалов Рита Осянина — Зинаида Славина Женя Комелькова — Нина Шацкая Лиза Бричкина — Мария Полицеймако Соня Гурвич — Зоя Пыльнова Галя Четвертак — Татьяна Жукова Кирьянова — Виктория Радунская Марья Никифоровна — Инна Ульянова Майор, Товарищ 3-й — Иван Бортник Соломон Гурвич — Готлиб Ронинсон 1 Я сосна! Я сосна! Вызываю Третьего! Виталий Шаповалов, Виктория Радунская, Зинаида Славина, Зоя Пыльнова, Татьяна Жукова, Мария Полицеймако, Инна Ульянова 10:05 2 Девочки, смирно! Виталий Шаповалов, Виктория Радунская, Зинаида Славина, Зоя Пыльнова, Татьяна Жукова, Мария Полицеймако, Нина Шацкая, Иван Бортник 10:52 3 Ну чего ты? Чего ты? Виктория Радунская, Зинаида Славина, Зоя Пыльнова, Татьяна Жукова, Мария Полицеймако, Нина Шацкая 09:39 4 Ой, хорошо-то как Инна Ульянова, Виталий Шаповалов, Виктория Радунская, Зинаида Славина, Иван Бортник 09:33 5 Боец Гурвич! Вот сюда гляди Виталий Шаповалов, Виктория Радунская, Зинаида Славина, Зоя Пыльнова, Татьяна Жукова, Мария Полицеймако, Нина Шацкая 06:56 6 Ура, девочки! Пляж! Виталий Шаповалов, Виктория Радунская, Зинаида Славина, Зоя Пыльнова, Татьяна Жукова, Мария Полицеймако, Нина Шацкая 09:57 7 Товарищ Васков, может, зря сидим? Виталий Шаповалов, Зинаида Славина, Зоя Пыльнова, Татьяна Жукова, Мария Полицеймако, Нина Шацкая 10:16 8 Вроде крикнул кто-то? Виталий Шаповалов, Мария Полицеймако, Иван Бортник, Зинаида Славина, Татьяна Жукова, Зоя Пыльнова, Нина Шацкая, Готлиб Ронинсон 23:05 9 Женька… Сразу умерла Виталий Шаповалов, Зинаида Славина, Иван Бортник 06:59 винил М40-44043-6 (2 пластинки)

Антон Батагов. Бобэоби

MEL CO 1518

2025, дата записи: 2024

Памяти Дмитрия Покровского Антон Батагов БОБЭОБИ Время звучания: 49:38 Вокальный ансамбль N’Caged: Арина Зверева Ольга Россини Сергей Малинин Илья Лаптев Ася Соршнева скрипка / альт Ольга Дёмина виолончель Константин Ефимов флейты Дмитрий Шумилов бас-гитара Антон Батагов рояль, кухонная посуда Музыка: Антон Батагов, 1994 Стихотворение: Велимир Хлебников, 1908 Запись: Руслан Зайпольд, студия Своды, 2024 Монтаж, сведение, мастеринг: АБ, 2024/25

Гавриил Попов. Симфония No. 4 "Слава Отчизне"

MEL CO 1555

2025, дата записи: 2022

Гавриил Попов Симфония № 4 для смешанного хора и четырех солистов a cappella, соч. 47, «Слава Отчизне» на стихи Ильи Сельвинского 1 I. Советской державе — слава! (Molto allegro risoluto) . . . . 18.27 2 II. Весна (Allegretto leggiero e molto cantabile). . . . . . . . . 13.38 3 III. Скорбь и гнев народа (Largo espressivo e sempre con moto) . . . . . . . . . . . . . . 15.16 4 IV. Славься, народ — богатырь! (Allegro festoso e sempre energico) . . . . . . . . . . . . . . . . 18.58 Общее время: 66.22 Елена Логинова, сопрано (3, 4) Екатерина Лукаш, меццо-сопрано (2, 4) Юрий Махров, тенор (2–4) Дмитрий Волков, бас (3, 4) Вокальный ансамбль ARIELLE Художественный руководитель и дирижер — Эльмира Дадашева Запись сделана в Академии хорового искусства имени В.С. Попова в 2022 году. Звукорежиссер — Илья Донцов

Сергей Смирнов. Брестская крепость. Главы романа

MEL CO 1563

1974, дата записи: 1965,1974

1 Гаврош Брестской крепости Сергей Смирнов (Сергей Смирнов) 25:02 2 Героическая страница Сергей Смирнов (Сергей Смирнов) 14:18 3 Круг славы Сергей Смирнов (Сергей Смирнов) 11:08 винил М40—36457-8

Давид Самойлов. Свободный стих. Читает автор

MEL CO 1564

1977, дата записи: 1977

1 Заздравная песня Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:42 2 То осень птицы легче Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:28 3 Возвращение от Анны Давид Самойлов (Давид Самойлов) 01:07 4 Вот и все. Смежили очи гении Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:31 5 Кто устоял в сей жизни трудной Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:22 6 С постепенной утратой зренья Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:46 7 Мне снился сон Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:44 8 Полночь под Иван Купала Давид Самойлов (Давид Самойлов) 00:55 9 Стихи и проза Давид Самойлов (Давид Самойлов) 01:19 10 Свободный стих Давид Самойлов (Давид Самойлов) 02:11 11 Солдат и Марта Давид Самойлов (Давид Самойлов) 02:15 12 Фрагменты из поэмы "Цыгановы" Давид Самойлов (Давид Самойлов) 08:28 13 Ночной гость Давид Самойлов (Давид Самойлов) 03:04 14 Поэт и старожил Давид Самойлов (Давид Самойлов) 05:24 15 Из цикла "Пярнуские стихи" Давид Самойлов (Давид Самойлов) 05:31 16 Фрагмент из поэмы "Последние каникулы" Давид Самойлов (Давид Самойлов) 04:47 17 Старый Дон Жуан Давид Самойлов (Давид Самойлов) 04:17 винил С40—09857-8