7 дней
О сайте
394907 комментариев
4 1 | СМ 02305-6 1970 |
| Р. Глиэр (1875 - 1956) *** Сюита No 1из балета «Медный Всадник», соч. 89а 01. а) Вступление («На берегу пустынных волн») ......б) На Сенатской площади ......в) Танец на площади 02. а) Евгений ......б) Параша ......г) Лирическая сцена 03. Танцевальная сцена Сюита No 2 из балета «Медный Всадник», соч. 89 04. а) Гадание. ......в) Хоровод 05. Свидание 06. Вальс 07. Предчувствие (Начало бури) 08. Гимн Великому городу *** Оркестр Большого театра СССР Дирижер Альгис Жюрайтис Запись Всесоюзного радио 1967 г. |
11 1 | Д 05554-5 1959 |
| 2-я соната для фортепиано, си бемоль минор, соч. 35 1. I. Граве. Доппио мовименто 2. II. Скерцо 3. III. Похоронный марш 4. IV. Престо 5. Скерцо № 2 си бемоль минор, соч. 31 6. Мазурка до диез минор, соч. 63, № 3 7. Полонез фа диез минор, соч. 44 Е. Малинин (ф-но) |
43 4 | С10-06083-4 1975 |
| Микалоюс Константинас Чюрлёнис (1875 - 1911) *** Сторона 1 Квартет до минор 01. Allegro moderato 02. Andante 03. Menuetto Литовский квартет: Эугениюс Паулаускас, скрипка Корнелия Калинаускайте, скрипка Юргис Фледжинскас, альт Ромуальдас Куликаускас, виолончель Сторона 2 Органные произведения 04. Прелюдия фа мажор. Прелюд соль минор. Прелюд ля бемоль мажор 05. Канон ля бемоль мажор. Канон ре минор 06. Фуга до минор. Фуга соль минор 07. Фуга до диез минор 08. Фуга-хорал ля минор 09. Фуга фа диез минор Леопольдас Дигрис - орган *** Записано в Картинной галерее г. Вильнюса Звукорежиссёр В.Бичюнас оборот конверта Ленинградского завода, см. титульное фото |
6 5 | С10-20171 007 1983, дата записи: 1958 (1, 3), 1960 (2) гг. |
| И. С. Бах (1685 - 1750) *** Концерт No. 1 для клавесина с оркестром ре минор, BWV 1052 01. Allegro 02. Adagio 03. Allegro Концерт No. 4 для клавесина с оркестром ля мажор, BWV 1055 04. Allegro 05. Larghetto 06. Allegro ma non tanto Концерт No. 5 для клавесина с оркестром фа минор, BWV 1056 07. (Allegro) 08. Largo 09. Presto *** Ралф Киркпатрик Камерный оркестр Люцернского фестиваля Дирижер Рудольф Баумгартнер Звукорежиссер Х. Баудис Записи 1958 (1, 3), 1960 (2) гг. Изготовлено по лицензии фирмы Polydor International GmbH, Гамбург |
3 | С10—09633-4 1977, дата записи: 12-14 и 16 декабря 1974 г |
| В. А. МОЦАРТ (1756 — 1791) I сторона ФАНТАЗИЯ фа минор, KV 608 Allegro — 3.06. Andante — 5.40. Allegro — 2.24 ТРИ ФУГИ из II части «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха в переложении для струнного оркестра 1. До минор, KV 405 № 1 (по BWV 871) — 2.03 2. Ре мажор, KV 405 № 5 (no BWV 874) — 1.51 3. Ми бемоль мажор, KV 405, № 2 (по BWV 876) — 2.24 Адажио и фуга до минор, KV 546 Adagio — 3.03. Fuga. Allegro — 3.58 II сторона АДАЖИО И АЛЛЕГРО фа минор, KV 594 Adagio —2.24. Allegro — 3.48. Adagio— 2.20 ТРИ ФУГИ из II части «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха в переложении для струнного оркестра 1. До минор, KV 405 № 6 (по BWV 891) — 5.00 2. Ре минор, KV 405 № 4 (no BWV 877) — 3.40 3. Ми мажор, KV 405 №3 (по BWV 878) — 3.14 ОРКЕСТР ЛЮЦЕРНСКОГО ФЕСТИВАЛЯ Дирижер Рудольф Баумгартнер Записано 12—14 и 16 декабря 1974 г. Изготовлено по лицензии фирмы Ariola-Eurodisc GmbH, Мюнхен |
7 1 | А10 00405 000 1988, дата записи: 1987, 1988 гг. |
| Ф. ЛИСТ (1811 - 1886) 01. Прелюдия и фуга на тему B - A - C - H *** И. БРАМС (1833 - 1897) Три хоральные прелюдии , соч. 122 02. No 5 ‘Schmucke disc, o liebe Seele’ ми мажор 03. No 8 ‘Es ist ein Ros entfsprungen’ фа мажор 04. No 10 “Herzlich tut mich verlangen’ ля минор *** А. ГИЛЬМАН (1837 - 1911) 05. Соната No 3 до минор, соч. 56 I. Preludio II. Adagio molto III. Fuga *** С. ФРАНК (1822 - 1890) 06. Хорал No 3 ля минор *** СЕРГЕЙ ЦАЦОРИН, орган запись 1987, 1988 гг. (цифровая) 12.09.88 З. 1316-о-5000 |
6 | Д-009193-4 1961 |
| 1. Прелюдия 2. Менуэт 3. Лунный свет 4. Паспье |
17 3 | Д 004728-9 1958 |
| 01. Душа и сердце (Д'Эспозито) 02. Никто (Д'Аниелло) 03. Неаполитанская песня (Солдаты) 04. Майский вечер (Чоффи) 05. Фуникули-фуникуля (Денц) *** Оркестр |
| Пётр Ильич ЧАЙКОВСКИЙ (1840–1893) Сторона 1: 1. Итальянское каприччио, соч. 45 Симфонический оркестр Ленинградской гос. филармонии Дирижёр Евгений МРАВИНСКИЙ Сторона 2: 2. Ромео и Джульетта, увертюра-фантазия (по В. Шекспиру) Государственный симфонический оркестр СССР Дирижёр Константин ИВАНОВ |
6 | Д 028707-8 1970 |
| Л. Бетховен (1770 - 1827) *** 01. Соната No. 13 ми бемоль мажор, соч. 27 No. 1 (Sonata quasi una fanrasia) I. Andante. Allegro. Tempo I II. Allegro molto vivace III. Adagio con espressione IV. Allegro vivace. Presto 02. Соната No 24 фа диез мажор, соч. 78 I. Adagio cantabile. Allegro ma con troppo II. Allegro vivace 03. Элизе 04. Багатель ми бемоль мажор, соч. 33, No. 1 05. Экосезы ми бемоль мажор *** Татьяна Николаева, фортепиано |
11 | М10 45949 008 1984 |
| Сторона 1 Р. ВАГНЕР (1813 — 1883) Вступление и Смерть Изольды из оперы «Тристан и Изольда» — 18.45 Сторона 2 М. РАВЕЛЬ (1875 — 1937) Дафнис и Хлоя Вторая сюита из балета — 16.25 1. Рассвет 2. Пантомима 3. Общий танец Берлинский филармонический оркестр Дирижер ВИЛЬГЕЛЬМ ФУРТВЕНГЛЕР Фрагменты концертных программ 8 (9) ноября 1942 г. (1), 19 (20) марта 1944 г. (2) Реставратор Н. Андреева Редактор П. Грюнберг. Художник А. Григорьев «Духовной родиной Фуртвенглера был мир великих классических шедевров. Сочетание глубокой музыкальности и выдающейся личности сделало его одной из влиятельнейших фигур современной музыкальной жизни... Несомненно, Фуртвенглеру присуще было величие, позволявшее ему выражать великое в музыке. И я уверен, что труд, исполненный самоотверженного служения музыке, имеет историческое значение». Эти слова принадлежат Бруно Вальтеру, одному из крупнейших дирижеров — современников Вильгельма Фуртвенглера. В них, пожалуй, заключается лучшая характеристика великого музыканта и человека и наиболее полная оценка его поистине титанического труда. Уже более четверти века прошло после смерти Фуртвенглера, а огромный интерес к его вдохновенному искусству, запечатленному звукозаписью, не только не угасает, но временами вспыхивает с новой силой, как только появляются на грампластинках новые публикации записей, сохранившихся в фоноархивах различных стран. Фуртвенглер родился 25 января 1886 года в Берлине в семье известного археолога. Образование получил у частных педагогов, изучал различные виды искусства, а также философию; уроки фортепианной игры, дирижирования и композиции брал у видных педагогов, в том числе у Макса фон Шиллингса. Его путь музыканта-исполнителя начался с должности хормейстера в Цюрихе. Большой школой для Фуртвенглера явился сезон 1908/09 года, когда он работал коррепетитором (пианист-концертмейстер, отвечающий за подготовку солистов и хора к репетициям с дирижером) в Мюнхенской опере у одного из виднейших дирижеров конца XIX — начала XX века Феликса Моттля. В 1909— 1911 годах Фуртвенглер уже работает дирижером в оперном театре Страсбурга. В последующие четыре года работы в опере Любека Фуртвенглер уже зарекомендовал себя как незаурядная творческая личность и в 1915 году был приглашен на пост главного дирижера Мангеймской оперы. В 1919 году Фуртвенглер становится главным дирижером Венского «Тонкунстлер-оркестра» (этот оркестр он возглавлял до 1924 года), а в 1920 году переезжает в Берлин, где сменяет Рихарда Штрауса на посту главного дирижера симфонических концертов оркестра государственной оперы. В 1921 году Фуртвенглер получает еще и четвертый (!) пост — директора концертов «Общества друзей музыки» в Вене. Все эти почетные для тридцатипятилетнего дирижера должности являются подтверждением того значения, которое приобрело искусство Фуртвенглера для музыкальной жизни Германии и Австрии, располагавших в те годы поистине небывалой плеядой дирижеров экстракласса. Не случайно, когда в 1922 году скончался величайший дирижер предыдущего поколения Артур Никиш, его преемником, достойным занять посты главного дирижера двух лучших симфонических коллективов Германии тех лет — Берлинского филармонического оркестра и оркестра лейпцигского «Гевандхауза», был назван Вильгельм Фуртвенглер. С первых же дней работы дирижера с Berliner Philharmoniker (таково официальное название оркестра) музыкальной общественности стало ясно, что прославленный коллектив в руках художника с неповторимой индивидуальностью, не менее масштабной, чем у его предшественников Ганса фон Бюлова и Артура Никиша. Высшим признанием той роли, которую играл Фуртвенглер в культурной жизни Берлина, бывшего в 1920-х годах музыкальным центром Европы, явилось присвоение дирижеру в 1928 году пожизненного почетного звания «городского генерального музикдиректора». В эти же» годы Фуртвенглер дирижирует и оперными спектаклями в берлинских театрах, участвует в Байрейтских фестивалях, музыкальным руководителем которых он стал в 1931 году, вскоре он возглавил и Берлинскую государственную оперу. Тогда же с искусством дирижера знакомятся слушатели многих стран: Фуртвенглер гастролирует во Франции, в Англии, в США. Концерты Фуртвенглера той поры украшает и небывалое созвездие солистов-инструменталистов. Среди них пианисты С. Рахманинов и С. Прокофьев (чей Пятый фортепианный концерт был впервые исполнен автором в ансамбле с Фуртвенглером), А. Шнабель и А. Корто, скрипачи Б. Губерман и К. Флеш, виолончелисты П. Казальс и Г. Пятигорский. С приходом в Германии к власти фашизма наступает трагический период в жизни Фуртвенглера. Нацисты с первых же шагов стремились использовать в своих целях ряд виднейших музыкантов, в общем далеких от политики. Но расчеты фашистских властей не оправдались. Уже в первый год существования «третьего рейха» Фуртвенглер, использовав свой относительно высокий административный пост, выступил в печати с открытыми письмами к фашистским главарям, в которых содержалась критика культурной и расовой политики нацизма. С редким мужеством Фуртвенглер высказался в защиту подвергшихся преследованию и изгнанию выдающихся деятелей немецкой культуры, в том числе своих коллег, дирижеров Бруно Вальтера и Отто Клемперера, а также всемирно известного режиссера Макса Райнхардта. Поначалу нацистские власти пытались воздействовать на дирижера через органы печати, но после выступления Фуртвенглера в защиту Пауля Хиндемита они применили к нему репрессивные меры. 4 декабря 1934 года он был смещен со всех постов, за ним был установлен негласный надзор полиции. Но авторитет дирижера был настолько высок, а любовь слушателей настолько безгранична (Фуртвенглер получил со всех концов Германии и из-за рубежа массовые изъявления солидарности и поддержки в виде писем, телеграмм, подарков), что перед лицом международного скандала фашисты вынуждены были восстановить его в должности шефа Берлинского филармонического оркестра. Фуртвенглер имел возможность покинуть Германию, но счел своим долгом перед национальной культурной традицией, перед возглавляемым им оркестром остаться. Конечно, он пошел тем самым на частичный компромисс, но его совесть великого художника осталась незапятнана. На своем посту он сделал все, что мог: не принимал участия в официальных нацистских торжествах, несмотря на запрет, исполнял музыку ряда композиторов (в частности Ф. Мендельсона и П. Хиндемита). Выдающейся заслугой Фуртвенглера было сохранение высочайшего уровня исполнительского мастерства и первоклассного состава его оркестра, хотя некоторые видные музыканты и покинули Германию. Особенно тяжелыми для Фуртвенглера были годы войны. Сохранившиеся записи его концертов этого времени являются потрясающими документами, свидетельствующими о невероятной, почти героической духовной стойкости дирижера. Но и после крушения фашистской диктатуры испытания не окончились для Фуртвенглера. Ему было предъявлено обвинение в сотрудничестве с фашистами, вполне объяснимое, так как многое из жизни Фуртвенглера в последние годы «третьего рейха» было неизвестно оккупационным властям. Два года Фуртвенглер прожил в Австрии и Швейцарии, будучи оторван от своего оркестра (временно его замещал дирижер франкорумынского происхождения Серж Челибидаке). Но в защиту Фуртвенглера выступили прославленные деятели культуры, в их числе Альберт Швейцер, Пауль Хиндемит, Пабло Казальс, Иегуди Менухин, широкая музыкальная общественность ряда европейских стран. В 1947 году, полностью оправданный, великий дирижер вернулся к своему оркестру, с которым был уже неразрывно связан до конца дней (в 1952 году Фуртвенглер был избран оркестром пожизненным руководителем). В последующие семь лет жизни он работал, несмотря на подорванное здоровье, так интенсивно, словно хотел успеть сказать своим искусством все, что мог. Свой последний концерт дирижер дал с оркестром Берлинской филармонии. Фуртвенглер скончался в Баден-Бадене 30 ноября 1954 года. |
21 3 | С10-10961-2 1978 |
| Сторона 1 01. Погласица с псалмом 02. Блаженна 03. Степенна 04. О тебе радуется 05. Задостойник 06. Тебе, одеющагося 07. Иже херувимы Сторона 2 08. Буди имя Господне 09. Свете тихий 10. Свете тихий 11. Иже херувимы 12. Приидите, поклонимся 13. Да исполнятся уста 14. Единородный сыне 15. Достойно есть 16. Исполаити деспота 17. Достойно есть 18. Многая лета *** Ансамбль старинной музыки «Мадригал» |
9 2 | Д-00019525-6 1967 |
| 01. А. Страделла - Pieta, Signore (Запись 1918 г.) 02. О' Рейли-Джил - Только тебе (Запись 1910 г.) 03. Дж. Россини - Тарантелла (Запись 1912 г.) |
6 3 | Д 0009371-2 1962, дата записи: 1908-1916 |
| 1. Г. Доницетти - Романс Неморино из оперы «Любовный напиток» (Запись 1911 г.) 2. А. Понкиелли - Ария Энцо из оперы «Джиоконда» (Запись 1910 г.) 3. Ж. Бизе - Речитатив и романс Надира из оперы «Искатели жемчуга» (Запись 1916 г.) 4. Д. Верди - песенка Герцога из оперы «Риголетто» (Запись 1908 г.) |
19 | Д 04468-9 1958 |
| 1. Г. Гендель - Соната No. 4 для скрипки и фортепиано ре мажор 2. К. Скотт - Ф. Крейслер - В стране лотоса 3. Б. Сметана - Родной край, дуэт No. 2 для скрипки и фортепиано 4. П. Чайковский - Размышление соч. 42 No 1 5. А. Глазунов - Антракт из балета ‘Раймонда’, обр. К. Родионова 6. К. Сен-Санс - Интродукция и рондо каприччиозо соч. 28 |
14 5 | Д 004570-1 1958 |
| 1. Я встретил вас (Старинный романс, сл. Ф. Тютчева) 2. Не пробуждай воспоминанья (П. Булахов - Д. Давыдов) 3. Свидание (П. Булахов - Н. Греков) Иван Козловский Эстрадный оркестр Всесоюзного радио Соло на гитаре Иванов-Крамской |
3 1 | Д 0007499-500 1961 |
| 01. Я знал ее милым ребенком (Н.Титов - Д.Минаев) 02. Море и сердце (В.Соколов - А.Толстой) И.Козловский и А.Иванов-Крамской (гитара) 03. Ночи безумные (авт. неизв - А.Апухтин) Н.Обухова, И.Козловский П.Вещицкий и Н.Алексеев (гитары) |
2 1 | Д-00011113-14 1962  |
| 1. П. Чайковский - Песнь цыганки (Я. Полонский) 2. С. Рахманинов - Она, как полдень хороша (Н. Минской) 3. М. Балакирев - Ты пленительной неги полна (А. Головинский) 4. Ц. Кюи - Я помню вечер (Н. Жандра) 5. Ц. Кюи - Сожженное письмо (А. Пушкин) В. Подольская (ф-но) Цифровое издание MEL CO 0285 (на один трек больше) |
21 2 | Д-00012425-6 1963 |
| 01. Лолита (А. Буцци - Печча) 02. Мечта (Е. Тальяфери) 03. Одиночество (Э. Куртис) 04. Песня любви (С. Гастальдони) *** На итальянском языке Инстр. ансамбль п/у Б. Карамышева |
74 8 | Д 018795-6 1966 |
| Л. Бетховен (1770 - 1827) *** Сторона 1 Соната No 8 до минор, соч. 13 «Патетическая» 01. I. Grave. Allegro di molto e con brio 02. II. Adagio cantabile 03. III. Rondo. Allegro Соната No 14 (Sonata quasi una fantasia) до диез минор, соч. 27 No 2 «Лунная» 04. I. Adagio sostenuto 05. II. Allegretto Сторона 2 06. III. Presto agitato Соната No 23 фа минор, соч. 57 «Аппассионата» 07. I. Allegro assai 08. II. Andante con moto. III. Allegro ma non troppo *** Мария Гринберг, фортепиано |
