3 дня
О сайте
391419 комментариев
4 | СЗ0—12075-6 1979 |
| Мой край суров (П. Чисталев — С. Попов) — на русском яз.; Сир чунь — вир чунь (нар. песня, обр. В. Мастеницы) — солистка Роза Орехова; Югыд тувсов вой (А. Осипов — В. Лыткин); Катшасинъяс (А. Осипов — С. Попов); Кутшом шоныд да лонь (А. Каторгин — М. Лебедев); Величальная Северу (Я. Перепелица — А. Мурзин) — на русском яз. Асъя кыа, Коко (нар. песни); Ветлодло любовь, Величальная (П. Чисталев — А. Ванеев); Ой ты, речка Ижма (А. Лапский — Н. Мирошниченко) — на русском яз.; Ижемские шали (П. Чисталев — С. Попов); Доли-шели (нар. песня, обр. А. Лапского, сл. А. Рекемчука) |
3 | С62—12073-4 1979 |
| Улицам; Риге; Песнь поэта; Улица Марияс; Песня стрелка латышской девушке. Улдис Стабулниекс (пение и ф-но) 1979 1760 10000 |
3 | С62—12071-2 1979 |
| Падает снег (И. Берлин); Молчаливая любовь (Д. Сюсс); Беспокойная волна (К. Кикерпуу); Каждый день (X. Тарво) A1 Langeb Laia Lund A2 Mu Vaikiv Armastus B1 Ummiklaine B2 Iga Päev |
7 | С10—12069-70 1979 |
| I сторона А. АРЕНСКИЙ (1861—1906) ЕГИПЕТСКИЕ НОЧИ. Сюита, соч. 50а (21.46) 1. Ouverture 2. Danse d’Arsinoi et des esclaves 3. Danse des Juives 4. Danse des Ghazies 5. Charmeuse des serpents 6. Pas de deux. Valse 7. Entree solennelle d’Antoine II сторона A. СЕРОВ (1820—1871) ПЛЯСКА ЗАПОРОЖЦЕВ Музыкальная картинка ко второй главе повести Н. Гоголя „Тарас Бульба“ (4.25) А. СКРЯБИН (1872—1915) СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА ре минор, соч. 1896—1897 гг. Редакция А. Гаука (12.30) Симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио Дирижер БОРИС ДЕМЧЕНКО |
18 6 | С62-12065-6 1979 |
| С62-12065-6 ВИА «Здравствуй, песня», руководитель Аркадий Хаславский. Сторона 1. 01. Песенка о ковбое (Сони и Шер) на английском языке 02. Старый костер (А.Морозов - Л.Дербенев) Сторона 2. 01.Солнечный трамвай (А.Злотник - И.Лазаревский) 02. Узелок (М.Болотин - В.Харитонов) конверт - Ташкентский завод |
3 1 | С62—12063-4 1979 |
| 1. Кохати час (А. Семенов — А. Вратарев); 2. Воспоминание (И. Лученок — П. Бровка); 3. Двое под дождем (В. Ильин — А. Вратарев); 4. Пятнадцать лет (В. Ильин — Ю. Рыбчинский). На украинском (1), белорусском (2) и русском (3, 4) языках. Камерный ансамбль п/у Р. Кофмана. Вокально-инстр. ансамбли: «Кобза» (1,2), «Магистраль» (3,4), солисты: Валерий Витер (1,2), Елена Панибратцева (3), Светлана Дидоренко и Валерий Витер (4) |
3 1 | С62-12061-2 1979 |
| 1. Апрель, 2. Подожди (испанские нар. песни); 3. Ты (итальянская нар, песня, обр. М. Турку); 4. Когда приходит вечер (Г. Паоли - сл. нар.). На испанском (1, 2) и итальянском (3, 4) яз. Гоги Бешитаишвили (2, 4), Гия Бешитаишвили (1,3) Ансамбль электромузыкальных инструментов Центрального телевидения и Всесоюзного радио, художественный руководитель Вячеслав Мещерин |
7 5 | 33 С 60—12055-56 1979 |
| С60-12055-6 ПЕСНИ Н. БОГОСЛОВСКОГО. 1. Кружится лист (И. Шаферан); 2. Без тебя (М. Пляцковский); 3. Пойми меня (И. Кохановский); 4. Я к тебе со всей душой (И. Шаферан); 5. Моему другу (М. Матусовский); 6. Верь словам простым (М. Пляцковский); 7. Домик на берегу (М. Танич); 8. Есть закон у тайги (М. Танич); 9. Песня об одиноком друге (Н. Доризо); 10. Антенны на крышах (Н. Богословский и М. Филипп-Жерар — Е. Агранович); 11. Так уже заведено (М. Пляцковский) 12. Есть у каждого звездный час (М. Пляцковский). Валерий Золотухин (4), Иосиф Кобзон (2, 5), Муслим Магомаев (6), Виталий Марков (7), Эдита Пьеха (11), Юлий Слободкин (10), Валентина Толкунова (1,3,9), ансамбль «Красные маки» (8), ансамбль «Поющие сердца», солистка Антонина Жмакова (12) Редактор А. Качалина |
1 1 | С10—12053-4 1979 |
| «Из Шелли», вокальный цикл: Изменчивость (перевод К. Бальмонта), Философия любви (перевод Б. Томашевского), Странники мира (перевод К. Бальмонта), Время (перевод К. Чемена), Гимн Пана (перевод В. Левика); Семь романсов на стихи Ф. Тютчева: Вечер, На возвратном пути, Видение, Молчание, Бессонница, Могила Наполеона, Последний час; Четыре романса на стихи С. Есенина: Вот уж вечер, Черемуха, Кольцо милашки, Поет зима; «В минуты музыки», вокальный цикл на стихи Н. Рубцова: Улетели листья, Куда полетим?, Простая песня, Листья осенние, В минуты музыки, Старик. Б. Марешкин (тенор), М. Карандашова (ф-но). ЛЗГ, 1979 Зак. 930. Т. 1050 Звукорежиссер Г. ЦЕС * Редактор К. ИВАНОВА * Художник В. Жуйко |
1 | С32—12045-6 1979 |
| Милая матушка; Отчего же грустный паренек; Наш паренек; Субботним вечерком |
8 1 | С20-12043-4 1979 |
| Оркестр тембровых баянов музыкального училища им. Октябрьской революции, худ. рук. Валерий Соморов Фантазия на темы современных русских песен (Н. Чайкин); Гармонист играет, музыкальная картинка (Д. Львов-Компанеец); Калинка (В. Городовская) - солист Анатолий Тихонов (балалайка); Матрешки, № 2 из «Русской сюиты» (Б. Печерский); Русский пляс (П. Куликов); Пьеса на тему русской нар. песни «Белолица, круглолица» (А. Цыганков); Плач, № 5 из «Шести пьес для ф-но» (М. Кажлаев); Якутский танец (Д. Салиман-Владимиров); Ариетта (А. Скултэ); Танец девушки из балета «Тропою грома» (К. Караев); Базалетское озеро, баллада (А. Мачавариани); Урилдаан, праздничная поэма на бурятские темы (А. Флярковский) |
5 | С32—12041-2 1979 |
| Ардак (нар. песня); Базар-Назар (муз. и сл. К. Азербаева); Акинс (муз. и сл. Мухита); Сары арка (муз. и сл. К. Салыкова). На казахском яз. ТЗ Зак. 308. тираж 500 |
5 | С10-12039-40 1979 |
| М. Коваль: Что ты клонишь над водами; Листья; Слезы людские (Ф. Тютчев); Ой, земля-земелюшка, из оратории «Емельян Пугачев»(В. Каменский); Горлинка (П. Комаров); Ильмень-озеро (М. Матусовский). ь Г. Свиридов: Вечером синим(С. Есенин); Повстречался сын с отцом (А.Проофьев); Как песня родилась; Об утраченной юности (Н. Гоголь) - солист Николай Думцев; Ты запой мне ту песню, что прежде - женская группа хора; Душа грустит о небесах - мужская группа хора, солист Владимир Панкратов; Табун (С. Есенин) |
65 10 | С60—12037-38 1979 |
| АОЛЗГ. Типография АЗГ. Зак. 251—О—51000 |
13 4 | С62-12035-6 1979 |
| I сторона ПОСВЯЩЕНИЕ (5.37) Е. Птичкин — А. Поперечный II сторона ЛЮБОВЬ (4.58) О. Мильштейн — С. Гимпу на молдавском языке Вокально-инструментальный ансамбль «Червона рута». Руководитель А. Евдокименко Звукорежиссер А. Штильман. Редактор А. Качалина Художник А. Сироткин. Фото В. Пищальникова Зак. 987—О—36000 |
1 1 | С10-12033-4 1979 |
| 1, 2. Г. Ф. Гендель: Речитатив и ария Эванео («Родриго»), Ария Роделинды («Роделинда»); 3-5. В. А. Моцарт: Рондо Зильберкланг («Директор театра»), Ария Констанцы («Похищение из сераля». 1. д.), Alleluja финал мотета «Exsultate, jimiiate», KV 165: 6, 7. Г. Перселл: Ария «Hark! Hark!» («Королева фей»), Речитатив и ария Дидоны («Дидона и Эней»); 8. Ария из «Staeat Mater», № 6 (Дж. Б. Перголези); 9. Ария «Саго mio веп» (Т. Джордани); 10. Ария «Pieta, Signore» (А. Страделла); 11. Ария «Rugiadose, odorose, violette, graziose» («Пирр и Деметрий» - А. Скарлатти). На итальянском (1, 2, 9-11), латинском (5-8) и английском (6, 7) яз. Минский камерный орк. дир. А. Виноградов |
3 1 | С10-12031-2 1979  |
| I сторона Концерт № 2 для скрипки с оркестром ре мажор, KV 211 1. Allegro moderato (8.20) 2. Andante (7.10) 3. Rondeau. Allegro (4.35) II сторона Адажио для скрипки с оркестром ми мажор, KV 261 (8.25) Рондо для скрипки с оркестром до мажор, KV 373 (6.20) Концертное рондо для скрипки с оркестром си бемоль мажор, KV 269 (6.12) Олег Каган - скрипка Камерный оркестр Латвийской государственной филармонии Дирижер Т. Лифшиц Цифровое издание MEL CO 0866 Звукорежиссер К. Пиннис Скрипичные произведения Моцарта составляют важную часть его инструментального творчества. Около сорока сонат для скрипки и фортепиано, шесть скрипичных концертов, Концертная симфония для скрипки и альта с оркестром, скрипичные пьесы и вариации относятся к жемчужинам мировой скрипичной музыки. Игре на скрипке Моцарт начал учиться с самого раннего детства. Первым педагогом Вольфганга был его отец Леопольд Моцарт, выдающийся скрипач и композитор, автор широко известной «Основательной скрипичной школы». Первое концертное выступление юного скрипача состоялось, когда ему было всего шесть лет. Вскоре Моцарт создает свои детские скрипичные сонаты. В 1770 году четырнадцатилетний композитор занимает должность концертмейстера скрипок в капелле зальцбургского архиепископа. Знакомство с искусством выдающихся итальянских, и французских скрипачей, продолжение занятий и концертной деятельности обусловили неуклонное совершенствование исполнительского мастерства Моцарта. «Ты сам не подозреваешь, как ты хорошо играешь на скрипке; стоит тебе самому себя оценить по достоинству, стоит тебе вложить в свою игру отделку, сердечность и дух, право, ты был бы первым скрипачом в Европе» — так характеризовал скрипичное искусство своего сына Леопольд Моцарт. Блестящее владение всем арсеналом средств игры на скрипке, всеми богатейшими ресурсами этого инструмента многогранно отразилось в творчестве Моцарта. Как в оркестровых, так и в сольных партиях его произведений скрипка звучит то ярко и празднично, то задушевно и лирично, то драматично и скорбно. Первые пять скрипичных концертов были созданы в Зальцбурге в апреле — декабре 1775 года (сейчас нельзя с уверенностью сказать, написал ли их Моцарт для самого себя или же для зальцбургского скрипача-виртуоза Гаэтано Брунетти). Их возникновению предшествовали отдельные части в серенадах и кассациях с использованием скрипки соло, а также Кончертоне для двух скрипок с оркестром, KV 190, где Моцарт постепенно вырабатывал принципы соотношения солиста и оркестра, с наибольшей полнотой раскрывшиеся в собственно концертах. Концерт № 2 ре мажор, KV 211 был закончен 14 июня 1775 года и впервые издан в 1802 году. Хотя это произведение, как и Первый концерт, пользуется несколько меньшей популярностью, чем последующие скрипичные концерты, тем не менее его партитура изобилует неувядаемыми красотами, поражает необычайным совершенством письма, выразительным использованием возможностей скрипки и ее колоритными сопоставлениями с tutti оркестра (струнные, два гобоя, две валторны). Первая часть, Allegro moderato, написана, как и во всех концертах венских классиков, в сонатной форме с двумя экспозициями — оркестровой и сольной. Главная тема с ее маршевой ритмикой, дробностью мотивов, чередованием дуолей и триолей несколько перекликается с тематизмом ранних концертов Йозефа Гайдна. Те же черты присущи и всему Allegro в целом, однако ярко индивидуальную окраску придают музыке две темы побочной партии с их чисто моцартовской напевностью, пластичностью и изяществом рисунка. Вторая часть, Andante соль мажор в сонатной форме, близка лирической оперной арии. Здесь нет развитой экспозиции оркестра — задушевный монолог скрипки начинается сразу же после изложения главной темы tutti. Музыка Andante лишена контрастов. Светлая безмятежность господствует как в главной, так и в двух побочных темах, лишь слегка омрачаясь в миниатюрной разработке печальными интонациями, сразу же исчезающими с наступлением репризного раздела. Финал Концерта, Rondeau. Allegro, — рондо с тремя эпизодами. Жанровой основой здесь служит менуэт, гибко видоизменяющий свой облик. Нарядный и яркий в основной теме (рефрене), он становится изящным и грациозным в двух первых эпизодах, нежным и грустным в третьем, за которым следует реминисценция мелодий начальных разделов и блестящая торжественная кода. Адажио ми мажор, KV 261 и Концертное рондо си бемоль мажор, KV 269 для скрипки с оркестром предположительно возникли в середине или в конце 1776 года в Зальцбурге. Согласно письму Леопольда Моцарта от 25 сентября 1777 года, они были написаны по просьбе Брунетти в качестве вариантов отдельных частей концертов 1775 года: Адажио — медленной части Концерта № 5 ля мажор, KV 219, показавшейся Брунетти «слишком ученой»; Рондо — сонатного финала Концерта № 1 си бемоль мажор, KV 207. Обе пьесы были впервые опубликованы в 1801 году. В Адажио ми мажор, написанном в сонатной форме, господствует светлая идиллическая лирика. Солирующая скрипка здесь постоянно присутствует «на переднем плане», лишь на краткие моменты уступая место оркестровому tutti, очерчивающему структурные грани. Главная и побочная темы выдержаны в едином, нежном и безоблачном характере, чуть омраченном в разработке мимолетными полутенями минора. Рондо си бемоль мажор — стремительное и блестящее рондо-сонатное Allegro, близкое по характеру и по отдельным мелодическим очертаниям финалу Дивертисмента № 17 ре мажор, KV 334. Музыка Рондо, то грациозная и изящная, то яркая и праздничная, словно предвещает «головокружительные» венские вальсы. В отличие от двух рассмотренных пьес, Рондо для скрипки с оркестром до мажор, KV 373, завершенное 2 апреля 1781 года в Вене, по-видимому, представляет собой самостоятельную пьесу. Как указано в письме Моцарта от 8 апреля 1781 года, это Рондо было также сочинено для Брунетти, который должен был сыграть его в концерте, устраиваемом графом Коллоредо (отцом зальцбургского архиепископа). Пьеса была издана в 1800 году в оригинале и в переложении для флейты (в тональности ре мажор). Рондо до мажор, Allegretto gracioso, построено в рондо-сонатной форме, трактованной с непринужденной свободой. Музыка этой пьесы полна тонкой грации и удивительного очарования. Жанрово-бытовой элемент органично сочетается с необычайной изысканностью письма, предвосхищая многие страницы инструментального творчества Франца Шуберта. * * * Олег Каган — один из талантливых представителей молодого поколения советских скрипачей. Музыкальное образование получил сначала в специальной музыкальной школе десятилетке имени Э.Дарзиня при Латвийской консерватории, затем в Центральной музыкальной школе и Московской консерватории, где занимался у профессоров Б. Кузнецова и Д. Ойстраха. Артист является лауреатом четырех международных конкурсов: III конкурса скрипачей имени Дж. Энеску, имени Яна Сибелиуса в Хельсинки, имени И. С. Баха в Лейпциге, III Международного конкурса имени П. И. Чайковского. Игра скрипача отличается тонкостью, лиризмом, но она может быть и волевой, активной, и драматичной, патетической. Д. Ойстрах писал о своем ученике: «Его творчеству свойственны искренность и тонкое проникновение в авторский замысел». Репертуар артиста включает произведения всех эпох и стилей. Олег Каган гастролировал в Финляндии, США и других странах. |
5 | С22-12029-30 1979 |
| Коробейники (нар. песня, обр. В. Дителя); Светит месяц (нар. песня, обр. В. Андреева); Русские напевы (Н. Ризоль); Фантазия для балалайки и баяна (А. Данилов, В. Семенов) |
1 | С32—12027-8 1979 |
| Т. Момбеков: Азамат; Кайдасын; Женис; Отырар |
80 2 | С10—12009-26 (9 пластинок) 1979 |
| 1 сторона СИМФОНИЯ № 1 ДО МАЖОР, СОЧ. 21 1. Adagio. Allegro con brio (9.43) 2. Andante cantabile con moto (8.54) 3. Menuetto. Allegro molto e vivace (4.05) 4. Adagio. Allegro molto e vivace (6.23) 2 сторона СИМФОНИЯ № 8 ФА МАЖОР, СОЧ. 93 1. Allegro vivace e con brio (9.42) 2. Allegretto scherzando (4.29) 3. Tempo di Menuetto (5.16) 4. Allegro vivace (8.20) 3 сторона СИМФОНИЯ № 2 PE МАЖОР, СОЧ. 36 1. Adagio molto. Allegro con brio (13.17) 2. Larghetto (13.10) 3. Scherzo. Allegro (3.55) 4 сторона 4. Allegro molto (7.15) УВЕРТЮРА «ЛЕОНОРА» № 2, СОЧ. 72 (13.48) УВЕРТЮРА К БАЛЕТУ «ТВОРЕНИЯ ПРОМЕТЕЯ», СОЧ. 43 (4.01) 5 сторона СИМФОНИЯ № 3 МИ БЕМОЛЬ МАЖОР СОЧ. 55 «ГЕРОИЧЕСКАЯ» 1. Allegro con brio (16.30) 2. Marcia funebre. Adagio assai (16.56) 6 сторона 3. Scherzo. Allegro vivace (6.35) 4. Finale. Allegro molto (13.20) УВЕРТЮРА К ОПЕРЕ «ФИДЕЛИО» СОЧ. 72b (7.00) 7 сторона СИМФОНИЯ № 4 СИ БЕМОЛЬ МАЖОР, СОЧ. 60 1. Adagio. Allegro vivace (12.19) 2. Adagio (10.01) 3. Menuetto. Allegro vivace (5.47) 8 сторона 4. Allegro ma non troppo (7.50) ФРАГМЕНТЫ МУЗЫКИ К ТРАГЕДИИ И. В. ГЕТЕ «ЭГМОНТ», СОЧ. 84 (16.02) Увертюра Песня Клерхен «Гремят барабаны» (№ 1) Песня Клерхен «Радость и горе» (№ 4) Смерть Клерхен (№ 7) Биргит Нильссон, сопрано 9 сторона СИМФОНИЯ № 5 ДО МИНОР, СОЧ. 67 1. Allegro con brio (8.49) 2. Andante con moto (11.15) 10 сторона 3. Allegro 4. Allegro (19.27) УВЕРТЮРА К ТРАГЕДИИ Г. КОЛЛИНА «КОРИОЛАН», СОЧ. 62 (7.55) 11 сторона СИМФОНИЯ №6 ФА МАЖОР, СОЧ. 68 «ПАСТОРАЛЬНАЯ» 1. Пробуждение радостных чувств по прибытии в деревню. Allegro ma non troppo (13.57) 2. Сцена у ручья. Andante molto mosso (13.24) 12 сторона 3. Веселое сборище поселян. Allegro 4. Гроза. Буря. Allegro 5. Пастушья песнь. Радостные, благодарные чувства после бури. Allegretto (19.27) УВЕРТЮРА «ЛЕОНОРА» No 1, СОЧ. 138 (9.41) 13 сторона СИМФОНИЯ No 7 ЛЯ МАЖОР, СОЧ. 92 1. Росо sostenuto. Vivace (13.57) 2. Allegretto (10.03) 14 сторона 3. Presto (8.36) 4. Allegro con brio (8.41) УВЕРТЮРА «ОСВЯЩЕНИЕ ДОМА», СОЧ. 124 (12.16) 15 сторона СИМФОНИЯ No 9 РЕ МИНОР. СОЧ. 125 с заключительным хором на оду Ф. Шиллера «К радости» 1. Allegro ma non troppo, un росо maestoso (17.00) 16 сторона 2. Molto vivace (15.00) 3. Adagio molto e cantabile (15.48) 17 сторона 4. Presto. Allegro assai (21.00) Озе Нордмо Лёвберг, сопрано Криста Людвиг, меццо-сопрано Вальдемар Кментт, тенор Ганс Хоттер, баритон Хор «Филармония». Хормейстер Вильгельм Питц 18 сторона УВЕРТЮРА «ЛЕОНОРА» № 3, СОЧ. 72а (14.28) УВЕРТЮРА ИЗ МУЗЫКИ К ПЬЕСЕ А. КОЦЕБУ «КОРОЛЬ СТЕФАН», СОЧ. 117 (8.14) ЛОНДОНСКИЙ ОРКЕСТР «ФИЛАРМОНИЯ». ДИРИЖЕР ОТТО КЛЕМПЕРЕР Изготовлено по лицензии фирмы EMI Records, Великобритания |