2 дня
О сайте
393634 комментария
3 | С60 22637 000 1985 |
| Сторона 1: 1. Elēģija Элегия 2. Mēness tilts Лунный мост 3. Es viņai neko nepateicu Я ничего ей не сказал 4. Bērnībā dzirdēts motīvs В детстве услышанный мотив 5. Saullēkts Восход солнца Сторона 2: 6. No nakts uz rītu С ночи до утра 7. Naktstaureņi Ночные мотыльки 8. Tu negribēji mani satikt Ты не желала встречи со мной 9. Staigājošie uguņi Блуждающие огни 10. Pārliecība Убеждение На латышском языке Олафс Шлесерс (8) Хор им. Т. Калниньша, худ. рук. Эдгарс Рачевскис, инстр. анс. п/у Раймондса Паулса Звукорежиссер К. Рутенталс Редактор С. Титова Художники Л. Ванадзиня, Г. Грива |
3 | С10 22635 007 1985 |
| 1. Токката ре минор, соч. 59 № 5 (М. Регер); 2. Прелюдия и фуга до мажор, BWV 531 (И. С. Бах); 3. Три прелюдии (О. Гравитис); 4. Соната соль минор, BWV 1020 (И. С. Бах); 5. Лестенские розы, из сюиты «Курземское барокко» (М. Зариньш); 6. Прелюдия ре минор (И. Пахельбель). Атис Степиньш - орган церкви г. Кандавы (1-3). Таливалдис Декснис - орган костела св. Троицы г. Кулдиги (4-6); Улдис Урбанс - гобой (4) |
1 | С32 22633 001 1985 |
| Знакомство (музыка и сл. К. Имангалиева); Я был неиссякаемым родником поэзии (К. Имангалиев - Базар жырау); Отцовское назидание (К. Имангалиев - О. Шораяков); Речитатив (К. Имангалиев - К. Абубакир). В собственном сопровождении на домбре |
3 | С32 22631 007 1985 |
| 1. Савти сувора (музыка нар. - Фузули); 2. Моя любимая (из дастана «Саятхан Хамра»); 3. Сарахбори оромижон (музыка нар. - Бабур). Рахматджан Курбанов - тар (1-3), Рашид Курбанов -- аккордеон (1, 2), Хасан Саттаров - дойра (1-3} |
12 1 | С62 22627 009 1985, дата записи: 1984 |
| Сторона 1 Фокстрот (Ю. Саульский — Н. Олев) — 2.23 Ансамбль «Метроном» Мы с тобой случайно в жизни встретились (Е. Рохлин — И. Финк) — 3.51 М. Кристалинская. Ансамбль «Мелодия» Сторона 2 Ултима оарэ (Час прощания) (П. Теодорович — Г. Виеру) — 4.56 А. Лазарюк. Ансамбль пу И. Бершадского На молдавском языке Редактор А. Устин. Художник С. Горшков Запись 1984 г. |
21 10 | С62 22625 005 1985, дата записи: 1984 |
| Сторона 1 Что-то было (Д. Тухманов — В. Харитонов) — 3.55 Татьяна Анциферова Старый галстук, шуточная песенка по мотивам Беранже (А. Кальварский — К. Рыжов) — 2.10 Михаил Боярский Сторона 2 Телефонная книжка (музыка и слова В. Резникова) — 4.55 Алла Пугачева Звукорежиссеры: Ю. Грин, С. Теплов. Редактор И. Йотко. Художник П. Шегерян. Фото Ю. Данилова Запись 1984 г. ТЗГ Зак. 166 |
9 2 | С60 22623 005 1985, дата записи: 1978 - 1984 гг. |
| Сторона 1 Заветный камень (Б. Мокроусов— А. Жаров) — 5.17 Прощайте, скалистые горы (Е. Жарковский — Н. Букин) — 3.05 Не забывай те грозные года (А. Пахмутова — М. Львов) — 5.03 На семи ветрах (М. Фрадкин — В. Лазарев) — 3.32 Ветераны (В. Мурадели — С. Смирнов) — 3.34 Ариозо матери из кантаты «Нам нужен мир» (А. Г. Новиков — Г. Рублев) — 3.12 Государственный республиканский русский народный ансамбль «Россия». Дирижер Виктор Гридин (1, 2) Оркестр ансамбля песни и пляски Московского военного округа (3) Дуэт баянистов: А. Шалаев, Н. Крылов (4, 5) Государственный академический русский народный оркестр им. Н. Осипова (6) Сторона 2 Степи, степи (музыка и слова В. Левашова) — 4.00 Ей приснилось, что она Россия (М. Чистов — Л. Татьяничева) — 3.20 Бекетовка (А. Пахмутова — Г. Киреев) — 4.06 Помнят люди (О. Фельцман — Е. Долматовский) — 4.31 Растет в Волгограде березка (Г. Пономаренко — М. Агашина) — 5.03 Государственный академический русский народный оркестр им. Н. Осипова (1) Ансамбль п/у В. Петелина (2) Государственный республиканский русский народный ансамбль «Россия». Дирижер Виктор Гридин (3 — 5) Редактор Б. Тихомиров. Художник В. Иванов. Фото В. Великжанина Записи 1978—1984 гг. Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок, 1987 г. |
| Гос. академ. симф. орк. Белорусской ССР / А. Энгельбрехт Обложка ЛЗГ 23.12.85 з.819-0 |
4 | С10 22611-6 (3 пластинки) 1985, дата записи: 1984 |
| Опера-феерия в двух действиях. Либретто М. Розовского. Поэт - Владимир Морозов (бас), Друзья поэта: Первая подруга, она же Любимая поэта, Офелия, Соня Мармеладова, Дульцинея - Татьяна Новикова (сопрано), Вторая подруга - Лариса Дядькова (меццо-сопрано), Первый друг, он же Гамлет - Юрий Марусин (тенор), Второй друг, он же Раскольников - Алексей Стеблянко (тенор), Третий друг, он же Дон-Кихот - Валерий Лебедь (баритон), Четвертый друг - Игорь Силантьев (бас). Главный вышибала в «Кафе поэтов» - Евгений Федотов (бас), Санчо Панса - Савелий Стрежнев (тенор), Поэты-декаденты: Фаворит - Константин Плужников (тенор), Гений - Сергей Лейферкус (баритон). Пророк - Людмила Филатова (меццо-сопрано), музыканты в «Кафе поэтов» - Николай Алканов (виолончель), Марина Мишук (ф-но), Хор и орк. Ленинградского гос. академ. театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Сценический духовой орк., дирижер Борис Анисимов, главный хормейстер Александр Мурин, дирижер Юрий Темирканов. Запись 1984 г. |
11 7 | С60 22607 001 1985, дата записи: 1983 - 1984 |
| С60 22607 001 МОСКВА – ПРАГА Расскажите, птицы (музыка и сл. И. Николаева) - Алла Пугачева, группа «Рецитал». рук. Руслан Горобец; Поверь в мечту (Ю. Антонов - И Кохановскнй) - Юрий Антонов, анс. «Аэробус» п/у Ю.Антонова; Любил тебя (К. Брейтбург - С. Кирсанов) - группа «Диалог», рук. Ким Брейтбург. Сентименте (П. Теодорович - Г. Виеру) - Лидия и Аурика Ротару, ансамбль «Черемош» п/у Петре Теодоровича; Клавиши любви (Вацулик - Я. Крута) - Ивета Бартошова и Петр Сепеши, ансамбль «Точр» п/у Феликса Словачека; Вставай (В. Гадл - М. Букович) - Карел Готт, орк. Ладислава Штайдла; Эта жизнь стоит того (С. Кунет - И. Фишер) -- Вольдемар Матушка, группа «Кто», орк. Чехословацкого телевидения п/у Вацлава Заградника. Сближение (В. Галл - П. Жак) - Гелена Вондрачкова, группа «Безинки», орк Витозслава Гадла; Право жить (К. Вагнер - П Жак) - Станислав Гложек и Петр Котвальд, группа «Безинки», «Bambini di Praga». рук. Богуслав Кулинский, орк. Карела Вагнера Записи ВСГ и фирмы "Супрафон" (ЧССР), 1983-1984 годов. |
9 | С60 22605 007 1985 |
| 1. Московские окна (Хренников Т. - М. Матусовского) - И. Понаровская. 2. На солнечной поляночке (Соловьев-Седой В. - А. Фатьянова) - Е. Беляев. 3. В лесу прифронтовом (Блантер М. - М. Исаковского) - Г. Виноградов, Краснознам. анс. 4. Соловьи (Соловьев-Седой В. - А. Фатьянова) - Е. Беляев, Краснознам. анс. 5. Пока не поздно (Пахмутова А. - Н. Добронравова) - И. Кобзон. 6. Две любящие сестры (Эйслер Г. - Куба) - Гизела Май, джаз-анс. п/у Г. Эйслера. 7. Трасса "Дружба" (Вальтер Г. - Х. У. Земмлера) - Г. Швиентек. 8. Она пришла оттуда (Баузе А. - Г. Штейнэкерт) - Ю. Вальтер. 9. На Волоколамском шоссе (муз. и сл. Х. Контаутса) - вок. группа анс. Э. Вайнерта. 10. Солдат с Дона (Трепте Ш. - Ф. Буркхардт) - группа "Лифт" 11. Дружба - Фройндшафт (Лессер В. - И. Герлаха) - Г. Хэнель, Берлинский хор молодежи, инструм. группа. Дир. Р. Луковски. Записи 1960 - 1980 гг. |
12 1 | С90 22603 002 1985 |
| Side 1 Million of roses (R. Pauls - A. Voznesensky) Gipsy chorus (V. Shainsky - I. Reznik) Kite (author V. Reznikov) Sonnet from the film "love for love" (T. Khrennikov - W. Shakespeare, transl. by V. Marshak) Side 2 Wait for me and remember me (A. Pugachova - I. Reznik) Rope-walker (A. Pugacheva - I. Reznik) Old clock (R. Pauls - I. Reznik) Iceberg (I. Nikolaev - L. Kozlova) Made by Melodia to a special order from Machinoexport |
3 | С52 22599 001 1985, дата записи: 1984 - 1985 |
| Сказка Б. Заходера (инсценировка Л. Шарковой, музыка М. Парцхаладзе). Режиссер З. Давыдова Сторона 1 —8.30 Сторона 2 — 8.20 Сказочник - И. Дмитриев, Русачок - И. Асмус, Лягушонок - Т. Андрианова, Мама Русачка - Н. Ольхина, Глухарь - В. Таренков, Белка - Т. Тарасова, Лиса - Т. Колесникова, Лось - Б. Улитин. Оркестр Государственного академического Большого театра. Дирижер М. Эрмлер Звукорежиссер Г. Любимов. Редактор В. Заветный. Художник Л. Панкевич © «МЕЛОДИЯ», 1985 Ленинградская студия грамзаписи Записи 1984 — 1985 гг. |
6 1 | С10 22597 004 1985 |
| Соната для альта и ф-но ля минор, соч. 24. Ю. Юров, М. Мунтян. Соната для флейты и ф-но, соч. 25. А. Корнеев, А. Наседкин |
2 | С60 22595 009 1985, дата записи: 1979 - 1984 гг. |
| 1. Набат тишины (Э. Зарницкий - Д. Михлеев) - Ярослав Евдокимов 2. Песня о матери (В. Оловников - И. Панкевич, А. Сердюкова) - Олег Купченко, Ансамбль Краснознаменного Белорусского военного округа 3. Зямля мая (Л. Захлевный - В. Некляев) - Валентина Пархоменко 4. Поле памяти (Л. Захлевный - В. Некляев) - Виктор Вуячич 5. Письмо из 45-го (И. Лученок - М. Ясень) - Ярослав Евдокимов 6. Я удзячны лесу (Е. Глебов - Г. Буравкина) - ВИА «Сябры», худ. рук. А.Ярмоленко 7. Два полi (Э. Ханок - Ан. Вертинский) - ВИА «Сябры», худ. рук. А.Ярмоленко 8. Баллада о девчонках (Л. Мурашко - Ю. Друнина) - Тамара Раевская 9. Так пришла к нам победа (Э. Зарницкий - М. Ясень) - Ярослав Евдокимов На белорусском (3, 6, 7) и русском яз. Эстрадно-симф. орк. Белорусского ТВ и радио, дир. Борис Райский (1-5, 8, 9). |
8 1 | С10 22593 005 1985, дата записи: 1984 |
| Три канта (XVII в.) - 1. О расширении государства Российского, 2. Веселия день, 3. Плач (2, 3 - редакция Ю. Келдыша); Три псальма (В. Титов); Сильне в злобе, кант назидательный (XVII в.); Два каплуна-хоробруна, кант шуточный (XVII-XVIII вв.); Кант Дмитрия Ростовского (XVIII в.); Восемь виватов эпохи Петра I; Три канта времени Елисаветы Петровны (XVIII в.); Концерт для хора соль мажор (А. Ведель); Две херувимские песни (Дж. Сарти); Концерт для хора до минор (А. Верстовский). МУЖСКОЙ ВОК. КВАРТЕТ, худ. рук. Игорь Воронов в составе: Игорь Воронов (тенор), Сергей Сермягин (тенор), Петр Дерюгин (баритон), Владимир Смирнов (бас) |
6 1 | С10 22591 000 1985, дата записи: 1984 |
| 1. Moderato. 2. Vivace. 3. Lento. 4. Presto Московское трио: Александр Бондурянский, Владимир Иванов, Михаил Уткин |
2 2 | С10 22589 002 1985, дата записи: 1984  |
| Сторона 1 Симфонии духовых инструментов, соч. 1920 г. — 10.07 Октет для духовых инструментов, соч. 1923 г. — 15.03 1. Sinfonie 2. Tema con variazioni 3. Finale Сторона 2 Dumbarton Oaks, концерт для камерного оркестра, соч. 1938 г,— 14.20 1. Tempo giusto 2. Allegretto 3. Con moto Ebony concerto для кларнета и инструментального ансамбля, соч. 1945 г. — 8.36 1. Allegro moderato 2. Andante 3. Moderato. Con moto Солист Эдуард Мясников Ансамбль солистов оркестра Большого театра СССР: Людмила Игнатьева (скрипка), Римма Степанян (скрипка), Игорь Богуславский (альт), Александр Ивашкин (виолончель), Валерий Барцалкин (контрабас), Александр Голышев (флейта), Сергей Бурдуков (гобой), Эдуард Мясников (кларнет), Юрий Рудометкин (фагот), Александр Клечевский (фагот), Василий Тарасов (валторна), Рэмир Матикян (валторна), Вячеслав Прокопов (труба), Михаил Ханин (труба), Анатолий Скобелев (тромбон), Вячеслав Пачкаев (тромбон), Вера Часовенная (фортепиано), Ирина Пашинская (арфа), Виктор Гришин (ударные), Николай Гришин (ударные) Художественный руководитель и дирижер АЛЕКСАНДР ЛАЗАРЕВ Ансамбль саксофонистов под руководством Льва Михайлова (4) Цифровое издание MEL CO 1086 Творчество Игоря Стравинского во многом стало символом стилистического многообразия музыкального искусства ХХ века. Долгая жизнь замечательного мастера вместила в себя самые неожиданные повороты, свойственные облику современной культуры: от увлечения «целинными» пластами русского фольклора до обращения к моделям европейского искусства прошлых столетий и к формулам новейшей, серийной техники. В любом сочинении Стравинского, независимо от того, в какой манере оно написано, мы безошибочно узнаем характерный почерк автора. Стравинский, пожалуй, в равной степени обогатил искусство и новыми открытиями, и опытом прошлых лет. Утверждая новый взгляд на старое, он, по существу, выявлял «емкость» классических, доклассических, фольклорных формул, норм той или иной техники. Именно поэтому искусство Стравинского, отразив дух своего времени, стало высоким образцом для композиторов последующих поколений. На пластинке звучат сочинения, созданные Стравинским для разных камерных инструментальных составов. Само понятие «камерного» оказалось в творчестве композитора на редкость многозначным. После «Весны священной» Стравинский утверждает новый инструментальный стиль, оказавшийся впоследствии характерным для многих явлений музыки ХХ века. Масса плотного оркестрового звучания уступает место прозрачной и ясной фактуре, ансамблю сравнительно немногих концертирующих инструментов, где каждая инструментальная линия выделяется ярко и рельефно, а каждый музыкант становится полноправным солистом. В творчестве Стравинского и его современников – Хиндемита, Шёнберга, Веберна, Айвза – проявляется новое отношение к инструментальной фактуре, особое, пристальное внимание к детали. «Симфонии духовых инструментов» закончены в 1920 году. Состав партитуры необычен – это как бы ядро большого (тройного) симфонического оркестра. Интересно, что такой состав используется Стравинским не как обычная оркестровая масса, но камерно: композитора больше интересует индивидуальный облик каждого голоса, чем их «сумма». Большой состав оказывается, таким образом, лишь «палитрой», из которой композитор отбирает нужные ему чистые краски. Слово «симфония» вообще очень часто встречается в партитурах Стравинского: композитор с удовольствием обыгрывает все оттенки смысла этого столь распространенного термина. «Симфония в трех частях», «Симфония псалмов», «Симфония in C» – все эти циклы так или иначе восходят к классическому пониманию жанра. Но есть и другие «симфонии» – такое название носят первые части «Октета», балета «Пульчинелла» (по Перголези). К их числу относятся и «Симфонии духовых инструментов» памяти Клода Дебюсси: имеется в виду не жанр, но «созвучие» как таковое – «симфонии» тембров и характеров различных инструментов. В самой музыке «Симфоний» мы не найдем отчетливых параллелей со стилем французского мастера, если не считать разнообразной, поистине сольной трактовки инструментов. Почерк Стравинского здесь являет собой некий сплав его неоклассической и более ранней манеры, основанной на обращении к архаическим по своей окраске мотивам. «Симфонии» одночастны: внутренняя пульсация формы обусловлена сменой трех различных темпов, вокруг которых формируются три основных образных сферы сочинения. Октет для флейты, кларнета, двух фаготов, двух труб и двух тромбонов создан Стравинским в 1923 году. По словам самого композитора, такая комбинация инструментов явилась ему во сне. «Мне приснилось, – писал Стравинский, – что я нахожусь в маленькой комнате, окруженный небольшой группой инструментов, играющих какую-то весьма привлекательную музыку». Однако, помимо такого «бессознательного» выбора, состав Октета отражает и вполне осознанные инструментальные симпатии Стравинского. Здесь нет гобоя (вообще не очень любимого композитором), валторны, зато широко представлены более «холодные», «объективные» тембры: флейты, кларнета, фаготов, труб, тромбонов. Октет – первое неоклассическое сочинение Стравинского – изобилует многочисленными и откровенными идиомами музыкальной культуры прошлого. Правда, эти лексические формулы предстают в современном контексте, приобретают новую выразительную окраску. Ансамблевый стиль Октета несколько отличен от более раннего, заостренно-графического стиля «Истории солдата» или Рэгтайма, что обусловлено изменением облика самого музыкального материала: все инструментальные линии становятся более спокойными, уравновешенными, менее характерными. Это, по словам Стравинского, уже «не прикладная музыка» (как «История солдата», тесно связанная с театральной эстетикой), но чистая «инструментальная соната». Dumbarton Oaks – концерт для камерного оркестра получил название от небольшого американского местечка в округе Колумбия, где жил Р. В. Блисс, заказавший Стравинскому это сочинение в 1938 году. Концерт написан для инструментального состава, который является как бы переходным от ансамбля к камерному оркестру. Сам Стравинский говорил о своей ориентации в Dumbarton Oaks на Третий Бранденбургский концерт Баха. В самом деле, не только «тройное» (как у Баха) divisi струнных (3 скрипки, 3 альта), но и характер тематизма первой части живо напоминают баховский прообраз. Однако мысль Стравинского идет своими, глубоко оригинальными путями. Так, во второй части, отталкиваясь от неоклассического контура темы и не покидая довольно жестких рамок вариаций, автор создает выразительный ноктюрн, где ночные шорохи, страхи сменяются просветленными и теплыми красками утра. В пределах так называемого «неоклассицизма» Стравинский воплощает огромный и многообразный мир: от безмятежного звукового пейзажа до обостренных контрастов разных сфер бытия. В финале композитор соединяет почти несоединимое: механистическую моторику движения, «разудалые», по-русски окрашенные кличи валторн, пластику «рококо» итальянской оперной кантилены. В синтезе столь разнородных элементов Стравинский умел безошибочно найти общий знаменатель – символ единства культуры, что придает его музыке поистине универсальный характер. Ebony concerto (1945) – одно из сочинений Стравинского, в которых он обратился к стилистике джаза. Среди других опусов этой группы – Рэгтайм, Piano-Rag-Music, Танго, Прелюдия для джаз-ансамбля. Концерт был написан по заказу выдающегося кларнетиста Вуди Германа и его джаз-ансамбля. Стравинский определил жанр своего сочинения как «джазовый Concerto grosso с блюзовой медленной частью». Действительно, концертирующим «лидером» здесь является не только солирующий кларнет, но и другие инструменты: группа саксофонов, гитара, рояль. Название Ebony (буквально – «черное дерево»), по словам Стравинского, ассоциируется не столько с материалом, из которого сделан кларнет, сколько с типом джазового музицирования негритянских музыкантов. Ансамбль солистов оркестра Большого театра СССР под руководством Александра Лазарева, чьи концерты с успехом проходили в нашей стране и за рубежом, – коллектив, уделяющий много внимания исполнению и пропаганде музыки ХХ века. Творчество Стравинского занимает особое место в его репертуаре: ансамбль подготовил несколько программ, посвященных музыке замечательного русского композитора, записал три пластинки, целиком состоящие из его произведений. Осенью 1983 года сочинения Стравинского исполнялись коллективом на музыкальном фестивале в Западном Берлине, где рецензент газеты «Фольксблат» отметил: «Русские открывают новые аспекты у Стравинского, интерпретируют его музыку искренне и вдумчиво…». Кларнетист Эдуард Мясников (р. 1945) – один из организаторов и участников ансамбля. Опытный оркестровый музыкант, он часто выступает также с ансамблевыми и сольными программами, посвященными современной музыке. Александр Ивашкин |
| А. Черкасов, Большой симф. орк. Гостелерадио СССР / Г. Черкасов |
3 | С30 22579 000 1985, дата записи: 1985 |
| Сторона 1 Славная Партия (Р. Жигайтис — Ю. Некрошюс) 3.23 Где пуща зеленеет (Ю. Гудавичюс — К. Сакалаускас-Ванагелис) 3.54 Здравица (В. Егоров) 2.14 Видел я, слышал я (литовская народная песня в обработке К. Кавяцкаса) 1.59 Маленький кузнец (литовская народная песня в обработке В. Швядаса) 1.30 Сторона 2 Крылатые качели (Е. Крылатов — Ю. Энтин) 3.36 Гори, огонек! (Р. Рацявичюс — Р. Скучайте) 2.58 Рос паренек (литовская народная песня в обработке Л. Абарюса) 2.43 К Ленину (А. Раудоникис — Ю. Некрошюс) 3.58 На литовском (1, 2, 4, 5, 7—9) и русском (3, 6) языках Камерный хор Общества слепых Литовской ССР, худ. рук. и главный дирижер Антанас Йозенас (1—3, 8, 9), хор девочек «Лепайтес», дирижеры Люция Палинаускайте и Пятрас Вайлёнис (4, 6), хор мальчиков «Ажуолюкас», дирижер Витаутас Мишкинис (5, 7) Э. Накипбекова (1, 9), П. Стравинскас (3), Л. Барзинскайте (5. 7), А. Петручионите (6), фортепиано Звукорежиссеры: Э. и Р. Мотеюнасы Редактор Р. Яутакас Художник Й. Гудмонас Запись 1984 г. |
