1 день
О сайте
391413 комментариев
2 | С50 19017 001 1983 |
| В. А. Моцарт - Сонатины для фортепиано (транскрипции фрагментов пяти дивертисментов для двух кларнетов и фагота, KV Anh. 229 и 229а): № 1 до мажор, № 2 ля мажор, № 3 ре мажор, № 6 до мажор. И. Худолей (ф-но). |
3 1 | С10-19015 000 1983 |
| Сторона 1 У.БЁРД (1543–1623) Месса для пяти голосов – 25:32 1. Kyrie eleison 2. Gloria in excelsis 3. Credo 4. Sanctus 5. Benedictus 6. Agnus Dei Сторона 2 У.БЁРД (1543–1623) 7. Callino Casturame, вариации для клавесина – 4:06 Дж.ДОУЛЕНД (1562–1626) 8. What if I never speede, мадригал – 2:50 9. If my complaints, песня – 3:48 Э.ХОЛБОРН (? –1602) 10. Фантазия для лютни – 2:05 НЕИЗВЕСТНЫЙ АВТОР XVII века 11. Lord Renall, шотландская баллада – 3:52 Э.ХОЛБОРН (? –1602) 12. What you will, пьеса – 1:33 Т.МОРЛИ (1557–1603) 13. My bonny lass, мадригал 1:31 На латинском (1-6) и английском (8, 9, 11, 13) языках Ансамбль старинной музыки «МАДРИГАЛ»: Художественный руководитель Лидия Давыдова Лидия Давыдова, сопрано (1-6, 9, 13) Татьяна Белякова, сопрано (8) Лариса Пятигорская, меццо-сопрано (1-6, 8, 13) Борис Яганов, тенор (1-6, 8, 13) Евгений Аргышев, контр-тенор (1-6, 8, 11), баритон (13) Юрий Зыков, бас (1-6, 8, 13) Марк Вайнрот, виола да гамба (8, 9, 12) Александр Суетин, лютня (8-11) Алексей Семенов, клавесин (7, 12) |
3 | С10 19013 005 1983, дата записи: 1982 |
| ГРЕЙДАНЕ Лилия (сопрано). 1. Каватина Нормы («Норма», 1 д. - В. Беллини); 2. Ария Лиу («Турандот», 3 д. - Дж. Пуччини), 3. Ария Мими («Богема», 3 д. - Дж. Пуччини); 4. Ария Микаэлы («Кармен», 3 д. - Ж. Бизе); 5. Плач Сирины («Порги и Бесс», 1 д. - Дж. Гершвин). На итальянском (1-3), латышском (4) и английском (5) яз. Орк. Гос. академ. театра оперы и балета Латвийской ССР / А. Вилюманис. СПРОГИС Янис (тенор). 1. Ария Ленского («Евгений Онегин»; 2 д. - П. Чайковский); 2-3. Баллада и Песенка Герцога («Риголетто», 1 и 3 д. - Дж. Верди), 4. Ария Манрико («Трубадур», 3 д. - Дж. Верди), 5. Ария Альфреда («Травиата», 2 д. - Дж. Верди); 6. Романс Энцо («Джоконда», 2 д. - А. Понкьелли). На итальянском яз. (2-6). Орк. Гос. академ. театра оперы и балета Латвийской ССР / А. Вилюманис |
5 | С52-19011 003 1983, дата записи: 1982 |
| Литовская нар. сказка (музыка Т. Макачинаса). Читает Э. Жякене; Гос. квартет им. Чюрлениса. На литовском языке Из серии "Литовские народные сказки" |
3 1 | С10 19009 002 1983, дата записи: 1979 |
| Сторона 1 Б. Черногорский (1684—1742) 2.56 Токката до мажор Я. Свелинк (1562—1621) 8.25 Вариации ре минор Д. Букстехуде (1637—1707) 6.12 Прелюдия и фуга ре мажор Стороне 2 И. Пахельбель (1653—1706) 12.52 Прелюдия, фуга и чакона ре минор Н. Брунс (1665—1697) 9.41 Прелюдия ми минор ЕВГЕНИЯ ЛИСИЦЫНА Орган Рижского Домского собора Запись 1979 г. Звукорежиссер Я. Кулберг Редактор А. Грива Художник Г. Грива |
33 | С40-19003-8 (3 пластинки) 1983 |
| Спектакль Ленинградского академ. Большого драматического театра им. М. Горького (постановка Г. Товстоногова, режиссер М. Розовский, музыкальное оформление М. Розовского и С. Веткина). Холстомер - Е. Лебедев, Князь Серпуховской - О. Басилашвили, Вязопуриха, Матье, Мари - В. Ковель, Милый, Офицер, Бобринский - М. Волков, Феофан, Фриц - Ю. Мироненко, Генерал - В. Кузнецов, Конюший, Объявляющий на бегах - М. Данилов, Конюх Васька, Половой на бегах - Г. Штиль; хор, музыкальный ансамбль, рук. С. Розенцвейг. Ведущий Т. Тарасова |
8 | С30-19001 008 1983, дата записи: 1982 |
| 1. Спасибо Партии (музыка нар. - Б. Фарух); 2. Асаре нест (музыка нар. - X. Дехлеви); 3. В краю садов (музыка нар. - Ш. Бухора); 4. Кувшин вина (музыка нар.- Сайидо); 5. Цепь верности (музыка нар. - Симин); 6. Нет лучше (музыка нар. - Хафиз); 7. Воля сердца (музыка нар. - А. Джами); 8. Твой взгляд (музыка нар. - Рафе); 9. Фалак (нар. песня); 10. Пусть горит (музыка нар. - Камал); 11. Фалаки дашти (нар. песня). Рахматулло Хашимов- пение (1 -10), ансамбль нар. инстр. (1 -10) |
1 | С10-18997 003 1983 |
| Шуберт Ф. Симфония №9 1. Andante. Allegro ma non troppo 2. Andante con moto 3. Scherzo. Allegro vivace 4. Allegro vivace Симф. орк. / П. Коган |
1 | С32-18993 003 1983 |
| Акшолпан (Б. Байкенжеев – А/ Аленов); Алеулаим, Женщина с серьгой (нар. песни); Боларсын (музыка и сл. Махтумкули). В собственном сопровождении на домбре |
1 | С52-18991 009 1983 |
| Малеятовит и его собаки, эскимосская сказка; Кват и паучок Марава, сказка жителей островов Океании. Читает В. Таренков |
3 | С32-18989-90 1983, дата записи: 1982 |
| В саду (музыка нар. - X. Дехлеви); Огонь сердца моего (нар. песня); Вопрос (музыка нар. - М. Турсун-заде). На таджикском яз. Ансамбль нар. инстр. |
1 | С32-18987 002 1983 |
| Кет бука, Печальный кюу Музооке (нар. мелодии); Кюу веселых девушек (Ниязалы); Девичий танец (Т. Сатылганов) |
1 | С32 18983 003 1983, дата записи: 1982 |
| 1. Ликование молодости (руническая песня); 2. Иванов день (нар. песня); 3. Эстонская танцевальная мелодия; 4. Угадай (нар. песня); 5. Вальс волынки (нар. мелодия); 6. Народ Кунглы (К. А. Херман - Ф. Кульбарс); 7. Где же дом сиротский (нар. песня); 8. Волынка (нар. мелодия); 9. Хороводная (нар. песня). Звукорежиссер Э. Томсон Редактор Э. Рухт Художник Ю. Вески Фото Ю. Коппела 1983 1216 3000 |
4 1 | А10 00059 007 1984, дата записи: 1983 г. |
| Сторона 1 Р. ВАГНЕР (1813— 1897) Пять песен на слова М. Везендонк 1. Ангел — 3.29 3. В теплице— 5.37 2. Стой — 3.44 4. Скорби — 2.05 Сторона 2 5. Грезы — 5.30 И. БРАМС (1833—1897) Рапсодия для альта, мужского хора и оркестра, соч. 53, слова И. В. Гёте — 11.24 На немецком языке Мужская группа Государственной академической республиканской русской хоровой капеллы имени А. А. Юрлова (2) Художественный руководитель С. Гусев Главный хормейстер Р. Перегудова Академический симфонический оркестр Московской государственной филармонии. Дирижер АЛЬГИС ЖЮРАЙТИС Звукорежиссер Л. Бобова. Редактор Л. Абелян Художник Г. Старостина. Фото В. Пищальиикова |
7 2 | А10 00057 005 1984, дата записи: 1983 г. |
| А. ГЛАЗУНОВ. Симфония № 3 ре мажор, соч. 33. 1. Allegro. 2. Ccherzo. Vivace. 3. Andante. 4. Finale. Allegro moderato. Гос. симф. орк. Министерства культуры СССР / Г. Рождественский |
5 | А10 00053 006 1984, дата записи: 1983 г. |
| Сторона 1 И. С. БАХ (1685 — 1750) — В. А. МОЦАРТ (1756 — 1791) Три адажио и фуги, KV 404а 1. Adagio и фуга (по «Хорошо темперированному клавиру», т. I № 8) ре минор — 8.54 2. Adagio и фуга (по «Хорошо темперированному клавиру», т. 11 № 14) соль минор—-6.47 3. Adagio и фуга (по «Хорошо темперированному клавиру», т. 11 № 1 3) фа мажор—--7.26 Транскрипция для струнного оркестра Г. Рождественского Сторона 2 К. М. ВЕБЕР (1786— 1826) Четыре темперамента, песни, соч. 46 Слова Ф. Губитца. Русский текст Н. Рождественской 1. Легкомысленный — 3.32 2. Меланхоличный — 3.06 3. Страстный — 4.11 4, Флегматичный — 3.04 Оркестровая транскрипция Г. Рождественского Алексей Масленников, тенор (4 — 7) Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР Соло на скрипке А. Суптель (3) Звукорежиссеры: Э. Шахназарян (1 —3), И. Вепринцев (4 — 7). Редактор Л. Абелян Художник С. Нелюбин. Фото В. Пищальникова |
3 | A10 00043 004 1983, дата записи: 1983 г. |
| Д. ШОСТАКОВИЧ (1906— 1975) Сторона 1 Четыре романса на слова А. Пушкина, соч. 46 (инструментовка Г. Рождественского) 1. Возрождение — 1.47 2. Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила — 1.31 3. Предчувствие — 3.36 4. Стансы — 5.12 Четыре монолога на слова А. Пушкина, соч. 91 (инструментовка Г. Рождественского) 1. Отрывок — 5.00 2. Что в имени тебе моем? — 2.04 Сторона 2 3. Во глубине сибирских руд — 3.17 4. Прощание — 2.08 Восемь прелюдий, соч. 34 (инструментовка М. Келемена) № 7 ля мажор — 1.25 № 10 до-диез минор — 1.41 № 22 соль минор — 2.22 № 9 8 фа-диез минор— 1.00 № 14 ми-бемоль минор —2.16 № 24 ре минор— 1.21 № 17 ля-бемоль мажор — 2.04 № 5 ре мажор — 0.37 Анатолий Сафиулин, бас (1, 2) Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР. Дирижер Геннадий Рождественский Звукорежиссеры: И. Вепринцев, Е. Бунеева Редактор И. Слепнев Художник С. Нелюбин. Фото А. Гершмана © «МЕЛОДИЯ». 1983 Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1983 г. (цифровая) |
15 | А10 00041 005 1983, дата записи: 1983 |
| МОЗГ экспортное издание ст.1 |
7 | А10 00039 007 1983, дата записи: 1982 |
| М. МУСОРГСКИЙ (1839—1881) ЖЕНИТЬБА Сцены оперы Текст по одноименной комедии Н. Гоголя Инструментовка Г. Рождественского Действие первое. Комната холостяка Сторона 1 — 17.58 Сцены 1, 2 Сторона 2—20.20 Сцены 3, 4 Действующие лица и исполнители Подколесин — Владимир Хрулев, баритон Кочкарев — Александр Подболотов, тенор Фекла Ивановна — Людмила Колмакова, меццо-сопрано Степан — Владимир Рыбасенко, бас Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР. Дирижер Геннадий Рождественский Звукорежиссер Э. Шахназарян. Редактор И. Орлова |
6 2 | A10 00035 008 1983, дата записи: 1982 |
| Т. ХРЕННИКОВ (р. 1913). «Гусарская баллада», сюита из балета. СТОРОНА 1 — 23.18 1. Увертюра 2. Вариация Шуры (в гусарском мундире) 3. Иван учит Шуру фехтованию 4. Азаров, Ржевский и кузины 5. Ржевский, Шура (в гусарском мундире) 6. Азаров, Ржевский, выход Шуры, дуэт Шуры и Ржевского 7. Пробуждение любви у Шуры 8. Съезд гостей, начало бала. Полонез 9. Барышни просят Нурина показать новый парижский танец 10. Мазурка 11. Прощание Шуры с домом. Отъезд СТОРОНА 2 — 21.00 12. Войско французов движется по русской земле 13. Прибытие фельдмаршала 14. Вариация Шуры 15. Сигнал к параду. Парад 16. Вступление к третьему действию 17. Французский лагерь в разрушенном доме Азарова 18. Появление Шуры в костюме французского офицера 19. Французская сцена 20. Дуэт Шуры и Ржевского Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио. Дирижер Владимир Федосеев Звукорежиссер М. Кожухова. Редактор Л. Абелян Художник П. Морозов. Фото В. Пищальникова Запись 1982 г. (цифровая) Истоки возникновения балета «Гусарская баллада» были связаны с драматическим театром. Исходным моментом стала музыка к героической комедии Александра Гладкова «Давным-давно», созданная Т. Н. Хренниковым в 1942 году. Этот замечательный спектакль еще во время Великой Отечественной войны был поставлен на сцене Центрального театра Советской Армии. Настоящий спектакль-долгожитель вместе с чудесной музыкой Тихона Хренникова прошел основательную проверку временем: до сих пор мы видим это название на афишах. Над «Гусарской балладой» Хренников работал в конце 70-х годов в тесном творческом контакте с либреттистом и первым постановщиком балета Олегом Виноградовым. Вновь обратившись к теме Отечественной войны 1812 года, композитор стремился воссоздать на балетной сцене правду жизни, передать достоверность человеческих чувств. «Следует ли сводить результат работы над «Гусарской балладой» к созданию сугубо исторического спектакля? — подчеркивает сам Хренников. — Думаю, такая постановка вопроса была бы не совсем правомерной. Обращаясь к исторической теме, каждый художник, во-первых, подходит к ней с точки зрения нынешнего дня и изо всего огромного материала выделяет то, что именно сегодня считает главным. Для меня это цельность натуры наших героев, объединенных стремлением быть достойными воинской славы своего Отечества. Во-вторых, минувшая эпоха лишь тогда интересна нашим современникам, когда характерные для нее мысли, поступки, чувства вызывают самые злободневные ассоциации». И действительно, ленинградская премьера в Кировском театре (1979), а вслед за тем и постановка Большого театра (1980) оказались созвучными нашим дням, пронизанными высоким патриотическим пафосом, а вместе с тем — лиризмом поэтического высказывания, столь свойственным всему творчеству Тихона Хренникова. Если в драматическом спектакле, а затем и в известном фильме музыкальными «центрами» становились, разумеется, такие популярные мелодии, как «Колыбельная Светланы», гусарская песенка «Давным-давно», песня о короле Анри Четвертом и другие, то здесь драматургия балета в целом цементируется и иными средствами, иными важными музыкальными эпизодами. Среди них батальные сцены второго и третьего актов и другие «военные» номера («Войско французов движется по русской земле», «Прибытие фельдмаршала», «Сигнал к параду. Парад», «Французский лагерь в разрушенном доме Азарова»). Новые музыкальные страницы были вызваны к жизни и самой хореографической спецификой жанра. В этих случаях и знакомые мелодические «импульсы» получили совершенно иное обличив, обрастая необходимой дансантностью, не говоря уже о вновь созданных чисто балетных эпизодах. Многие из них органично вписались и в симфоническую сюиту, записанную на этой пластинке. Назовем, в качестве примера, вариации Шуры, «Иван учит Шуру фехтованию», «Съезд гостей, начало бала. Полонез», «Барышни просят Нурина показать новый парижский танец», «Мазурку», «Прощание Шуры с домом», «Французскую сцену». А восхитительное Адажио Шуры и Ржевского в финале балета воспринимается не только зрительно, но и на слух как симфоническая кульминация произведения — кульминация огромного накала и внутренней насыщенности. Итак, балет «Гусарская баллада», а вслед за ним и симфоническая сюита, представляет собой совершенно новое и законченное произведение, отличающееся лишь тем, что отдельные темы и мелодические обороты известны слушателям-зрителям и неизбежно вызывают в сознании знакомые им художественные образы. Однако общая драматургическая структура этого яркого сочинения такова, что уже знакомое предстает новым, ярким и не «стирает», а, наоборот, усиливает как зрительское, так и слушательское восприятие. И в этом лучше всяких слов убеждает пластинка, на которой записана талантливая музыка Тихона Хренникова. М. Яковлев |
