7 дней
О сайте
373477 комментариев
6 | С10 23301 007 1986 |
| сторона 1 |
4 | С10-12869-70 1979 |
4 | С10-12869-70 1979 |
| РЗ, ГОСТ 80 |
4 | С10-12869-70 1979 |
| В конце 1977 года отмечался 100-летний юбилей Андрея Упита. Ораторию Имантса Калниньша "Утро" можно рассматривать как отражение этого важного в культурной жизни нашего народа события. Из прозаических и стихотворных текстов Андрея Упита режиссер и драматург Петерис Петерсонс создал свободную, волнующую воображение композицию, пронизанную духом революционной борьбы на грани двух эпох. Это третья оратория Калниньша. После грандиозной, насыщенной симфоническим размахом "Октябрьской оратории", после изысканной, полной лирических нюансов музыки "Поэта и русалки" это сочинение знаменует собой новый поворот в поисках простоты. В музыке чередуются одна за другой картины, как бы вызванные к жизни самой историей. Здесь и искренняя лирика сольных песен начала века ("Музыка", "Капелька росы на лице"), и драматические обороты классических латышских народных хоровых песен ("Земля"), и гротеск ("Оседлал черного кабана"), и интонации песен-сказаний ("Перед работой"), и мрачный диалог ("Три мотива"). Музыка второй части построена на интонациях латышских революционных песен. И. Земзаре |
9 | С60-11303-4 1978 |
32 7 | С50—13793-4 1980, дата записи: 1979  |
| Этикетка 2-ой стороны (Ташкентский завод им. М. Т. Ташмухамедова, ГОСТ 5289-80) |
32 7 | С50—13793-4 1980, дата записи: 1979 |
| Этикетка 1-ой стороны (Ташкентский завод им. М. Т. Ташмухамедова, ГОСТ 5289-80) |
32 7 | С50—13793-4 1980, дата записи: 1979 |
| Оборот конверта. Ташкентский завод им. М. Т. Ташмухамедова |
32 7 | С50—13793-4 1980, дата записи: 1979 |
| Г. Гладков. Хоттабыч! [LP С50-13793-94] Мюзикл-сказка по одноимённой пьесе Л. Лагина и Ю. Энтина. Стихи Ю. Энтина. Ташкентский завод им. М. Т. Ташмухамедова |
7 | M10 44403-6 (2 пл.) 1982 |
| Гайдн Й. Andante с вариациями : фа минор, Hob XVII № 6: Шуберт Ф. Экспромт : Ля бемоль мажор : соч. 90 № 4 D. 899: Шопен Ф. Фантазия-экспромт : до диез минор : соч. 66: Дебюсси К. Вальс "La plus que lente": Лист Ф. Грезы любви : ноктюрн № 3 : Ля бемоль мажор ; Траурное шествие (№ 7 : из "Поэтических и религиозных гармоний"): Брамс И. Каприччио : си минор : соч. 76 № 2 ; Рапсодия : си минор : соч. 79 № 1 ; Рапсодия : соль минор : соч. 79 № 2 ; Интермеццо: Си бемоль мажор : соч. 117 № 2 ; до диез минор : соч. 117 № 3 ; Ля мажор : соч. 118 № 2 ; Ми бемоль мажор : соч. 118 № 6: Гранадос Э. Маха и соловей : (из сюиты "Гойески"): Альбенис И. Триана (№ 6 из сюиты "Иберия") ; Кордова : ноктюрн : соч. 232 № 4 : (из "Испанских песен") ; Севилья : (из "Испанской сюиты" : соч. 47) ; Наварра / обработка А. Рубинштейна: Фалья М. де. Ритуальный танец огня : (из балета "Любовь-волшебница") / обработка А. Рубинштейна Архивные записи 1963 (1), 1955 (2―13), 1920―30-х (14―19) гг. |
9 4 | С10-13297-300 (2 пластинки) 1979, дата записи: 9 и 10 февраля 1979 года |
| МОЗГ, 73 1 |
9 4 | С10-13297-300 (2 пластинки) 1979, дата записи: 9 и 10 февраля 1979 года |
| ..... Главными дирижерами были Г. Шневойт, В. Талих, Ф. Буш, К. Гарагули, X. Шмидт-Иссерштедт, А. Дорати. С 1974 по 1977 год оркестром Стокгольмской филармонии руководил Г. Рождественский. Ныне шведский оркестр — один из известнейших в Европе. Коллектив дает около 80 концертов в год, активно записывается на пластинки, много гастролирует. В 1975 году Стокгольмский филармонический оркестр под управлением Г. Рождественского с огромным успехом выступал в США: концерты состоялись в Нью-Йорке, Бостоне, Чикаго, Миннеаполисе и Филадельфии. Геннадий Рождественский — первый советский дирижер, ставший художественным руководителем зарубежного оркестра. Его деятельность на посту главного дирижера Стокгольмской филармонии, по общему мнению прессы и музыкальной общественности, ознаменовала небывалый рост мастерства коллектива, оживила и интенсифицировала музыкальную жизнь шведской столицы. Стокгольмские любители музыки смогли познакомиться с ранее не известными здесь произведениями русской и советской музыки. Под управлением Г. Рождественского были исполнены опера Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери», симфонии Шостаковича, Второй фортепианный концерт Р. Щедрина. Впервые в Швеции прозвучали также многие интереснейшие образцы западной музыки, и среди них — «Песни Гурре» Шёнберга. Высокую оценку прессы получили также интерпретации классических произведений. «Пятая симфония Чайковского, — писала газета «Свенска дагбладет»,—в исполнении оркестра под управлением Рождественского стала истинным наслаждением для тех, кто считает, что уже достаточно хорошо знает это произведение. Каждая деталь партитуры нашла превосходное и точное воплощение...» А вот как охарактеризовал взаимоотношения советского дирижера со стокгольмским оркестром шведский критик X. Экхеден: «Рождественский неразговорчив только во время репетиций. Он ведь не только замечательный музыкант, но и обаятельный человек, на редкость интересный собеседник, великолепно говорящий к тому же на нескольких языках. С коллективом оркестра у него сложились самые добрыэ отношения — полный человеческий и творческий контакт. Словом, оркестранты его любят». В феврале 1979 года оркестр Стокгольмской филармонии под управлением Г. Рождественского исполнил в Москве и Ленинграде сочинения Берлиоза, Брамса — Шёнберга, Сибелиуса, Шостаковича, а также произведения шведских композиторов: Э. Тубина, X. Альвена, И. Лидхольма. Настоящая запись сделана в Большом зале Ленинградской филармонии. Интерпретация Фортепианного квартета Брамса в оркестровке Шёнберга оказалась своеобразной премьерой для советских слушателей. Широко известный квартет предстал в блестящей инструментовке. Как и во всех других своих работах такого рода (например, в транскрипциях сочинений Баха, Генделя, Монна), Шёнберг — прекрасный знаток и тонкий ценитель классики — настолько органично «аранжирует» авторскую фактуру, что его собственный почерк становится практически неощутимым. Именно эта особенность делает Шёнберга подлинным соавтором Брамса — соавтором заинтересованным, творческим, глубоко проникающим во все особенности оригинала. В оркестровой интерпретации Шёнберга квартет Брамса превращается в настоящую симфонию и встает в один ряд с другими великими созданиями композитора. Характерный брамсовский «гигантизм» — скрыто присущий музыке квартета —- становится явным в оркестровом звучании шёнберговской транскрипции. Все линии прорисовываются предельно ярко — и в то же время не теряют своей исходной камерности, «графичности». Ориентируясь на почерк Брамса — автора симфоний и увертюр, Шёнберг не забывает о характерной эмоциональной сдержанности его ансамблевых произведений. Собственно, транскрипция Шёнберга столь же органично вытекает из самой музыки квартета, сколь и все симфоническое творчество Брамса является естественным продолжением его более ранних камерных опытов: вспомним, что Первая симфония была начата лишь в 1874 году; многие же камерные опусы, среди которых оба секстета, фа-минорный квинтет и соль-минорный квартет, были созданы в шестидесятые годы. Симфоническое творчество Яна Сибелиуса известно в нашей стране во многом благодаря деятельности Г. Рождественского. Дирижером исполнены и записаны на пластинки все симфонии замечательного финского композитора. В интерпретациях сочинений Сибелиуса особенно ясными предстают характерные качества артистического облика Рождественского: безупречный вкус, прекрасное и точное ощущение драматургических пропорций, логика мысли, внутренне интенсивный накал чувств. Пятая симфония Сибелиуса написана в 1915 году и впервые исполнена в Хельсинки 8 декабря того же года — в день пятидесятилетия композитора. Премьера симфонии вылилась в настоящее общенародное торжество, в чествование Сибелиуса, находившегося тогда в зените своей славы. Симфонии — основная часть творческого наследия композитора; они создавались Сибелиусом на протяжении четверти века: Первая написана в 1898 году, последняя, Седьмая — в 1924 году. В известном смысле Пятая симфония является как бы кульминацией этого пути: здесь почерк композитора предстает предельно ясным, классичным в своей чистоте, а мир музыкальных образов — удивительно концентрированным и цельным. «Этапный» характер своего сочинения ощущал, вероятно, и сам Сибелиус; он много работал над симфонией уже после ее завершения; в окончательной редакции это произведение прозвучало в Хельсинки под управлением автора в 1919 году. Позднее, уже перестав сочинять, Сибелиус выскажет свои заветные мысли о сущности симфонии как жанра: «Симфоническим для меня является то, что не может быть выражено иначе, нечто всеобъемлющее...» Пятая симфония—прекрасное подтверждение этих слов. Исполнение сюиты из балета «Болт» Шостаковича также явилось своего рода «премьерой» для многих, присутствовавших на концертах Стокгольмского оркестра. Яркая, искрящаяся юмором музыка этого раннего (1931) балета Шостаковича редко звучит на наших концертных эстрадах. Между тем здесь во всем блеске проявляется комедийно-сатирическое дарование Шостаковича, определившее особую сферу его творчества: от оперы «Нос» и музыки к мейерхольдовской постановке «Клопа» Маяковского до предпоследнего сочинения композитора — «Четырех стихотворений капитана Лебядкина» на слова Ф. Достоевского. Комедийное и трагедийное, сатирическое и драматическое составляют как бы два полюса творчества Шостаковича. Неудивительно поэтому, что отмеченный едкой иронией балет «Болт» пишется в один год с глубоко трагедийной оперой «Леди Макбет Мценского уезда». Названия частей сюиты из балета говорят сами за себя: «Танец бюрократа», «Соглашатель», «Танец ломового извозчика». И в то же время истинно юмористическое начало заключено в самой музыке, в ее удивительно остроумных подробностях. Плакатная окарикатуренность «персонажей» не просто подчеркнута, но как бы освещена изнутри умной и тонкой иронией. Своеобразный «шведский сувенир» — миниатюра X. Альвена «Танец пастушки», впервые прозвучавшая в нашей стране, — еще одна «премьера» гастролей Стокгольмского оркестра. Хуго Альвен — известный шведский композитор и дирижер. Им написаны четыре симфонии, многочисленные «шведские рапсодии» и другие оркестровые произведения, а также сочинения для театра. «Танец пастушки» — фрагмент из его оперы «Королева гор». А. Ивашкин |
9 4 | С10-13297-300 (2 пластинки) 1979, дата записи: 9 и 10 февраля 1979 года |
| I сторона И. БРАМС (1833—1897) Фортепианный квартет № 1 соль минор, соч. 25 Инструментовка А. Шёнберга 1. Allegro (14.10) 2. Intermezzo. Allegro ma non troppo (8.52) II сторона 3. Andante con moto (11.03) 4. Rondo alia zingarese. Presto (9.05) X. АЛЬВЕН (1872—1960) Танец пастушки из оперы «Королева гор» (3.47) III сторона Я. СИБЕЛИУС (1865—1957) Симфония № 5 ми бемоль мажор, соч. 82 1. Tempo molto moderato. Allegro moderato (13.33) 2. Andante mosso, quasi allegretto (7.45) IV сторона 3. Allegro molto (9.05) Д. ШОСТАКОВИЧ (1906—1975) «Болт», сюита из балета, соч. 27а (15.23) 1. Увертюра 2. Танец бюрократа 3. Интермеццо 4. Соглашатель 5. Танец ломового извозчика Записи из Большого зала Ленинградской государственной филармонии 9 и 10 февраля 1979 года Звукорежиссеры: И. Вепринцев, Е. Бунеева. Редактор И. Слепнев Художник Д. Богородский В начале февраля 1979 года Стокгольмский филармонический оркестр впервые приехал в Москву. Едва распаковав свои вещи, музыканты отправились на первую вечернюю репетицию. Молодые, энергичные, они быстро и деловито размещались на эстраде Концертного зала имени Чайковского. «Молодежность» состава оркестра сразу жэ бросалась в глаза: средний возраст шведского коллектива не превышал тридцати—тридцати пяти лет. Когда в зале появился Г. Н. Рождественский, музыканты горячо зааплодировали, приветствуя своего бывшего руководителя: советский дирижер был «шефом» оркестра Стокгольмской филармонии в течение трех лет. Началась репетиция. Но вскоре стало ясно, что она практически не нужна. Контакт дирижера и оркестра был безупречным, а игра оркестра поражала редкой инструментальной дисциплиной, чистотой строя, единством штрихового почерка, выверенностью деталей. Одним словом, программа, привезенная в СССР, сразу же вырисовывалась как законченное художественное целое, не требующее черновых «корректур». Игра оркестра являла собой впечатляющий результат длительной совместной деятельности советского дирижера и шведских музыкантов; большинство произведений, прозвучавших в Москве и Ленинграде, неоднократно исполнялись в Стокгольме и во время зарубежных турне оркестра под руководством Г. Рождественского. Среди них — сочинения, записанные на этой пластинке: Пятая симфония Я. Сибелиуса, Фортепианный квартет соль минор И. Брамса в оркестровке А. Шёнберга, Сюита из балета «Болт» Д. Шостаковича. Они как бы символически обрисовывают широкий репертуарный кругозор оркестра, в концертах которого постоянно звучит и западноевропейская классика, и скандинавская музыка, и произведения советских композиторов. Оркестр Стокгольмской филармонии был создан в 1914 году в рамках Концертного общества столицы Швеции — организации, направляющей культурную жизнь страны. Руководители общества — известные шведские композиторы Тор Аулин и Вильгельм Стенхаммер — могут считаться своего рода «крестными отцами» первого постоянного, регулярно концертирующего оркестра Швеции. В ту пору численность коллектива была сравнительно небольшой — 65 человек. В 1926 году в центре Стокгольма открывается Дом Концертов. Это помещение становится постоянной резиденцией оркестра шведской столицы. Его состав разрастается до 95 человек, увеличивается число концертов, ширится география гастролей. На протяжении нескольких десятилетий существования стокгольмского оркестра с ним работают такие дирижеры, как А. Никиш, А. Тосканини, Л. Стоковский, П. Монте, Б. Вальтер, В. Фуртвенглер, О. Клемперер, Ф. Фричай, Р. Кубелик, Г. Шолти и другие. |
4 1 | С10―13237-8 1979 |
| Мирзоян Э. Квартет для двух скрипок, альта и виолончели : "Тема с вариациями" : ре минор (Тема. Adagio espressivo ; Вариации: 1. Allegro agitato ; 2. Andante cantabile ; 3. Vivace risoluto ; 4. Grave ; 5. Allegretto vivace): Комитас. Облачно ; Алый платочек ; Праздничная ; Идешь, сверкая ; Ой Назан ; Келе-келе ; Куропаточка ; Весна ; Вагаршапатский танец Государственный квартет имени Комитаса (Эдуард Татевосян, 1-я скрипка, Акоп Мекинян, 2-я скрипка, Яков Папян, альт, Феликс Симонян, виолончель); обработки для квартета С. Асламазяна (2―10) |
3 1 | С22-13117-8 1979 |
| Барыня ; Старичок ; Эх, матушка ; Заставил меня муж Обработки А. Семечкина (1―3); А. Семечкин, баян (1―3), Омский народный хор (4) Текст на конверте грампластинки Е. Зодбоевой |
2 1 | С22―12887-8 1979 |
| Метелица (обр. В. Сазонова), Среди долины ровныя (обр. М. Высоцкого) Ах ты, вечер (обр. Б. Трояновского), Всю-то я вселенную проехал (обр. В. Бубнова) Б. Ким, гитара (1, 2), Квартет русских народных инструментов "Сказ" (3, 4) |
4 4 | С22―12875-76 1979 |
| Рассветная песня (Г. Георгиев); Полынь-трава (Г. Соболева) Родная сторонушка (Д. Антипов); Поле русское, родное (В. Боков). Людмила Зыкина (1), Ольга Воронец (2), Валентина Толкунова (3), Нина Высотина (4). Государственный академический русский народный оркестр им. Н. Осипова, дирижер В. Дубровский (1, 2), Ансамбль русских народных инструментов п/у А. Цадиковского (3), Академический оркестр русских народных инструментов Центрального телевидения и Всесоюзного радио, дирижер Н. Некрасов (4) |
5 1 | С22―12865-66 1979 |
| Ой ты, речка-кружевница (В. Семернин) Ты не спрашивай меня (А. Сафонов) Золотое времечко (А. Сафонов) Горько (Б. Голованов) Тамара Мушта, инструментальный ансамбль п/у А. Цадиковского (1―4), Тамара Мушта и Анна Литвиненко (4), Вокальный квартет хора им. Пятницкого (3) Текст на конверте В. Левашова |
26 | С30-04983-4 1974 |
