2 дня
О сайте
393634 комментария
7 | М10 45697 000 1984, дата записи: 8, 9 сентября 1956 г. |
| МОЗГ, 80 |
1 | М00 45691 005 1984 |
| Выпуск 7 - Преодоление религии в современных условиях. Авторы Э. Филимонов, В. Харазов. Консультант В. Кувенева. Текст читает В. Костыле в |
15 3 | С62 21291 004 1984, дата записи: 1984 |
| Ансамбль «ВЕРНЫЕ ДРУЗЬЯ». Руководитель Ефим Дымов Сторона 1 Дружба (В. Сидоров — А. Шмульян) — 2.07 Первый фокстрот (Ю. Саульский — Н. Олев) — 3.17 Сторона 2 Я надеюсь (Е. Дымов — Я. Гальперин) — 4.38 Звукорежиссер А. Штильман. Редактор В. Рыжиков Художник И. Нефедова. Фото Г. Прохорова Запись 1984 г. Конверт - АОЛЗГ. Зак. 58—О—31000 |
27 7 | С62 21289 006 1984, дата записи: 1983, 1984 гг. |
| Сторона 1 Трава у дома (В. Мигуля — А. Поперечный) — 4.45 Ансамбль «Земляне» По ягоды (Б. Емельянов — А. Поперечный) — 2.11 О. Зарубина Сторона 2 Лесная колдунья (О. Иванов — А. Поперечный) — 6.02 Ансамбль «Сябры» Редактор В. Рыжиков. Художник А. Григорьев «Мелодия», 1984 Всесоюзная студия грамзаписи. Записи 1983, 1984 гг. Зак. 509—О—32140 |
3 | С10 21287 007 1984, дата записи: 1983 год |
| 1. Exsultate, jubilate, мотет. KV 165 (В. А. Моцарт); 2. Речитатив и романс Джульетты («Капулети и Монтекки», 1 д. - В. Беллини); 3. Ариетта мадам Херц («Директор театра» - В. А. Моцарт); 4. Ария Норины («Дон Паскуале», 1 д. - Г. Доницетти); 5. Заключительная сцена («Сомнамбула», 3 д. - В. Беллини). На латинском (1), итальянском (2, 4, 5) и немецком (3) яз. Гос. симф. орк. Эстонской ССР / П. Лилье (1, 3-5), П. Мяги (2). |
10 | С22 21285 000 1984, дата записи: 1984 |
| Сторона 1 Барыня, русская пляска —7.56 Инструментальный ансамбль п/у Валерия Петрова Валерий Минеев, балалайка Виталий Яналин, баян Сторона 2 Барыня, русская пляска — 4.49 Сергей Привалов, гармонь Олег Буданков, ударные (бубен, ложки, коробочка, рубель, шпоры) Звукорежиссеры: С. Виноградов, Р. Рагимов. Редактор Б. Тихомиров. Художник В. Воронин Запись 1984 г. ЛЗ 26.12.84 з.599 |
3 | С62 21283 002 1984 |
| Проснуться бы, Рождается музыка (X. Ребане, Я. Юриссон - П. Либлик); Орел, Маленькому сыну (Я. Юриссон - П. Либлик). На эстонском яз. Инстр. ансамбль Artwork – S. Vahtre Bass – T. Unt Drums – S. Himma (tracks: A2, B2) Editor – E. Ruht Engineer – K. Uibo Flute – T. Niitvägi (tracks: B1) Glockenspiel – R. Roos (tracks: B1) Guitar – A. Varts, U. Kõrsmaa (tracks: A2) Percussion – I. Varts (tracks: A1, B1) Piano – J. Jürisson Synthesizer – J. Jürisson, M. Kappel (tracks: A2), T. Naissoo (tracks: B2) Vocals – J. Jürisson*\ 1984 3316 5000 |
2 | С10 21281 003 1984 |
| Тридцать две вариации до минор, WoO 80. Соната № 26 ми-бемоль мажор, соч. 81а «Прощание. Разлука. Свидание» (Л. ван Бетховен); Прелюдия № 1 до мажор (А. Касьянов); У камелька, На тройке, из цикла «Времена года», соч. 37-bis Ms 1, 11 (П. Чайковский); Баллада № 4 фа минор, соч. 52 (Ф. Шопен) |
13 5 | С60 21277 005 1984, дата записи: 1980 |
| Эдуард АРТЕМЬЕВ (1937) «Ода доброму вестнику» Сторона 1: 1. Факел (3:28) 2. Добрый вестник (7:00) 3. Гармония мира (3:39) 4. Вечный прогресс (4:26) Сторона 2: 5. Красота земли (7:38) 6. Интерлюдия (3:47) 7. Спорт, ты - мир (6:47) Сл. Пьера де Кубертена, русский текст Н. Кончаловской (2, 4, 7) Геннадий Трофимов (2, 4, 5) Государственный академический русский хор СССР, художественный руководитель И. Агафонников (1, 4—7) Государственный Московский хор, художественный руководитель В. Соколов (1, 4, 5, 7) Детский хор Московского хорового училища им. А. В. Свешникова, художественный руководитель В. Попов (3) Ансамбль «Бумеранг» (1—6) Ансамбль «Мелодия», дирижер Г. Гаранян (4, 7) Оркестр Госкино СССР, дирижер О. Димитриади (7) Звукорежиссер Ю. Богданов. Редактор И. Йотко. Художник И. Томбаева Запись 1980 г. аудиокассета СМ 01308 Кантата «Ода доброму вестнику» была написана по заказу Олимпийского комитета для проведения ритуала открытия и закрытия Московских Олимпийских игр в 1980 году. Постановщик церемониальной части И. М. Туманов (памяти которого и посвящено это сочинение) предложил для этой цели использовать некоторые главы из произведения основателя современных олимпийских игр Пьера де Кубертена «Ода спорту», созданного им в 1912 году. Проникнутое духом интернационализма и братства между народами, это сочинение в концентрированной форме ярко выражает основные идеи олимпийского движения, а крылатая фраза из него: «Спорт, ты — мир», — стала символом всех олимпиад. Грандиозный форум спортсменов, общественных деятелей, представителей культуры всего мира диктовал и соответствующие этому событию специфические и разнообразные средства выразительности: многоголосный хор (антифонное пение двух хоров было традицией во время олимпийских игр в Древней Греции); симфонические способы развития музыкального материала, как наиболее полно соответствующие такому масштабному событию; простоту и «плакатность» популярной музыки; динамику рок-музыки, включая и достижения в области техники звукозаписи. Исходя из всего этого, я решил пойти по пути не синтеза, а «симбиоза» всех доступных мне выразительных средств и каждую часть кантаты написать в специальной технике и разных жанрах, где объединяющим стержнем всего сочинения служили бы выразительные возможности электроники и неповторимое звучание ансамбля «Бумеранг», с которым меня связывает многолетняя дружба. Такая форма, на мой взгляд, изволила добиться наибольшего контраста между частями в пределах одной тематики, что очень важно в большом цикле, всем участникам записи которого я приношу глубокую благодарность за помощь в осуществлении этой непростой задачи. Эдуард Артемьев |
11 1 | С60 21275 005 1984, дата записи: 1983 |
| Песня д'Артаньяна; Дуэт Королевы и Бэкиигема; Дуэт Миледи и Рошфора; Дуэт Королевы и Констанции; Финал первого действия: Погоня; Бэкингем и маски; Куплеты Бонасье; Дуэт Констанции и д'Артаньяна; Куплеты Миледи: Марш мушкетеров. Д'Артаньян — А. Ненадовский, Королева — В. Юзвенко, Бэкингем — Н. Алексеев. Миледи — Е. Дриацкая, Рошфор — Ю. Охочинскнй, Констанция — В. Васильева, Бонасье — Б. Смолкин, Планше — С. Горковенко; вокальный ансамбль п/у В. Акульшина, эстрадно-симф. орк. им. В. Соловьева-Седого, дирижер C. Горковенко Звукорежиссер В. Динов. Редактор Е. Щербатова аудиокассета СМ 01278 |
10 4 | С62 21269 003 1984, дата записи: 1984 |
| Сторона 1 Одесситы (Б. Яроцкий) — 2.08 Ты ко мне никогда не вернешься (Н. Добронравов) — 3.24 Ансамбль «Мелодия» п/у Б. Фрумкина Сторона 2 Я не могу иначе (Н. Добронравов) — 2.41 Слушай, теща (Н. Дружининский) — 3.12 Ансамбль «Мелодия» п/у Б. Фрумкина Имя молодого певца лауреата Московского конкурса артистов эстрады Анатолия Зубкова у.же достаточно известно любителям советской песни. Голос его нередко звучит в программах Всесоюзного радио, его можно было видеть в ряде телевизионных музыкальных и тематических программ, с ним познакомились зрители многих городов нашей страны. Певец был первым исполнителем песен известных композиторов: К. Листова, А. Мажукова, Ю. Слонова, И. Якушенко, А. Лепина, Н. Богословского. Эта первая пластинка А. Зубкова является результатом творческого содружества с замечательным советским композитором А. Пахмутовой. Звукорежиссер С. Теплов. Редактор В. Рыжиков. Художник В. Воронин Запись 1984 г. Зак. 58—О—36500 |
11 3 | С62 21267 009 1984, дата записи: 1984 |
| АЗГ ГОСТ 80 |
4 | С10 21263 005 1984, дата записи: 1983 г. |
| Симфония № 1 си минор, соч. 4; Увертюра к опере «Сон на Волге», соч. 16. Гос. Академ. симф. орк. СССР / Е. Светланов |
3 | С10 21261 000 1984, дата записи: 1978 |
| Сторона 1 Сказы, Пять характерных пьес, соч. 5 1. До мажор. Moderato assai — 2.16 2. Ми минор. Allegro moderato — 3.14 3. Си-бемоль мажор. Росо adagio — 4.45 4. Фа мажор. Allegro con brio — 4.14 5. До мажор. Moderato assai — 7.16 Сторона 2 Элегия из музыки к кинофильму «Дом с мезонином» Русское скерцо, соч. 6 — 4.48 Три пьесы для фортепиано, соч. 15 1. Новеллетта —3.00 2. Пастораль - 2.13 3. Шествие — 2.42 ЮРИЙ МУРАВЛЕВ, фортепиано Звукорежиссер Р. Рагимов Редактор И. Слепнев Художник В. Байков Фото Г. Прохорова Имя заслуженного деятеля искусств РСФСР, лауреата Государственной премии Алексея Алексеевича Муравлева приобрело известность в 50-е годы. Первым сочинением, получившим широкий общественный резонанс в нашей стране и за рубежом, стала симфоническая поэма «Азов-гора» — масштабное полотно, запечатлевшее близкие композитору образы седого Урала, его истории, легенд, его сильных духом людей. Воспитанник музыкальной школы-десятилетки при Ленинградской консерватории, а затем Свердловской и Московской консерваторий, Алексей Муравлев учился в классах таких замечательных музыкантов, как В. Шебалин, Ю. Шапорин (композиция), Г. Нейгауз, Н. Голубовская (фортепиано) и другие. Столь серьезное образование в сочетании с редкой природной музыкальной одаренностью дало возможность А. Муравлеву рано постичь тайны композиторского мастерства. В 1942 году, будучи еще восемнадцатилетним юношей, он вступает в Союз композиторов. Сочинения, создаваемые композитором, разнообразны как в жанровом отношении, так и в плане их содержания. Близка А. Муравлеву и высокогражданственная тематика, воплощенная им в целом ряде ораториально-симфонических, хоровых и оркестровых сочинений, и интимная, сокровенная лирика, высвечивающая тончайшие движения человеческой души, — лирика, которой дышат камерные вокальные и инструментальные опусы А. Муравлева, которая является одной из неотразимо обаятельных черт его музыки. Другая грань таланта А. Муравлева остроумие, изобретательность, живость. Его характерные и фантастические образы переданы с захватывающей яркостью. Стилю композитора свойственны также драматизм, сочетание простоты и ясности изложения мысли с глубиной ее философского подтекста. Но самое характерное, что придает особенную самобытность музыке А. Муравлева, — это сочетание истинно национальных истоков с изысканностью формы, рафинированностью. Стройность, гармоничность, цельность музыкальных построений, шлифовка деталей одинаково свойственны композитору и в его работе над песнями (вспомним, например, «Зимнюю колыбельную», «Байкал, Байкал», «Песню о березке», Песню Сережи из кинофильма «Белый пудель»), и при создании таких значительных сочинений, как Концерт для дуэта гуслей с оркестром русских народных инструментов, соч. 14 или Соната для фортепиано, соч. 18. В красоте и выразительности мелодий А. Муравлев продолжает лучшие традиции русской и советской музыки с ее интонационным богатством, опорой на фольклорную основу. Фортепианные сочинения А. Муравлева популярны не только среди профессиональных музыкантов, но и среди широкого круга любителей музыки. Они приобрели заслуженную известность не только благодаря красоте самой музыки, значительности ее образов, переданных средствами современного музыкального языка, но также из-за удобства, пианистичности фактурного изложения. Будучи доступными, но тонкими, эти сочинения заинтересовывают и студентов-пианистов, и зрелых мастеров. «Пьесы Муравлева эстрадны в лучшем смысле этого слова, по-настоящему концертны, — писал профессор Московской консерватории Ю. Янкелевич. — Собственно виртуозное начало в них не становится самодовлеющим, напротив, композитор подчеркивает, скорее, мелодическую природу инструмента». «Сказы», cоч. 5 (пять характерных пьес) созданы в 1946 году по мотивам «Уральских сказов» П. Бажова. За это произведение, высоко оцененное Н. Мясковским, молодой Муравлев был удостоен I премии на I Всемирном фестивале демократической, молодежи и студентов в Праге. Древние образы русского эпоса интерпретируются автором глубоко современно; будто живые, проходят перед глазами картины родной природы, фантастические видения, «портреты» то празднично-оживленных, то погруженных в скорбное раздумье людей, жестокое вражеское нашествие и возрождение отчего края. Элегия из музыки к кинофильму «Дом с мезонином» (1960 г.) — сочинение сугубо камерное, интимное, с легким, специально воссозданным колоритом чуть сентиментальных, щемящей лирики чеховских времен. Здесь композитор выступает перед нами как истинный мастер «музыкального прочтения» литературных сюжетов; автор музыки к более чем ста кинолентам (среди которых такие, как «Белый пудель», «Удивительная история, похожая на сказку», «Василий и Василиса», «Волшебная лампа Аладдина», «Крах» и др.), А. Муравлев не только проникает в самую суть сюжета, «высвечивая изнутри» эмоциональное ощущение героев, но и с кинематографической живостью и лаконизмом рисует их жесты, движения. Вся пьеса нарисована легкими красками, звучит нежно и приглушенно, как «тихого голоса звуки любимые». Пьесе композитор предпослал следующий эпиграф: «...В минуты, когда меня томит одиночество и мне грустно, я вспоминаю смутно, и мало-помалу мне почему-то начинает казаться, что обо мне тоже вспоминают, меня ждут и что мы встретимся... Мисюсь, где ты?» (А. Чехов. «Дом с мезонином»). Русское скерцо, соч. 6, посвященное 30-летию ВЛКСМ, — одна из самых популярных пьес Муравлева, полная жизненной силы, нарядного блеска, огненного молодого задора и темпераментных танцевальных ритмов. Близость русским народным музыкальным истокам в сочетании со свежестью гармоний и мелодических оборотов придают музыке особенную напористость, энергию и в то же время естественность, непосредственность. В веселом танце мелькают и юношеские, и девичьи лица, слышны шутки и смех. Три пьесы, соч. 15 в полной мере отразили дальнейшие поиски композитора в сфере лаконизма, емкости музыкальных образов. Совершенно различные по содержанию, пьесы триптиха и контрастируют, и гармонируют между собой. «Новеллетта» своими повествовательными мотивами рассказывает нам романтичекую историю, полную таинственной прелести, опасных чар, завлекающих в заколдованное царство. Пьесе предпослан эпиграф из известной баллады А. К. Толстого: «Где гнутся над омутом лозы, Где летнее солнце печет, Летают и пляшут стрекозы, Веселый ведут хоровод...» «Пастораль» открывает перед нами светлый, величественный пейзаж. Слышны отдаленные наигрыши пастушьего рожка, изредка откуда-то доносятся звуки колокола. Музыка оставляет ощущение простора, далекой перспективы, пространств, залитых светом, наполненных прозрачным воздухом и покоем. «Шествие» резко контрастирует с первыми пьесами. Зловещие образы, неотвратимо приближающиеся, сменяются драматичной картиной глубокой, жгучей скорби; впечатляет патетика кульминационного раздела пьесы. * * * Заслуженный артист РСФСР, лауреат Всесоюзного и международных конкурсов Юрий Алексеевич Муравлев завоевал широкую известность в стране и за рубежом. Ученик выдающегося советского пианиста и педагога Г. Нейгауза, он с равным мастерством и убедительностью исполняет произведения Моцарта, Грига, Шопена, Скрябина, Прокофьева и других композиторов. Главными чертами творческой индивидуальности пианиста являются искренность, лиризм и поэтичность. «Его исполнение благородно, одухотворенно и отмечено чистотой и возвышенностью поэтического чувства» («Вечерний Ленинград», 19 апреля 1978 г.). «Поэты и мечтатели не столь уж частое явление на нашей концертной эстраде. Тем большая наша благодарность артисту за его искусство» («Советская музыка», 1971 г., № 8). В. Астрова |
5 | С30 21259 006 1984, дата записи: 1983 г. |
| 1. Первое мая (И. Палантай - сл. нар.); 2. Воды текут (нар. песня); 3. Дорогой Ленина (И. Палантай -- Т. Ефремов); 4. Нескошенное поле (нар. песня); 5. Солнце красное взошло (И. Палантай - Г. Кедена); 6. На колхозном поле, 7. Смуглолицая, 8. Раз, два (нар. песни); 9. Марийская колыбельная (Я. Эшпай - В. Хорол); 10. Ой, куницы играют (нар. песня); 11. Родина (А. Яшмолкин - Ф. Васильев); 12. Не бывать войне (Я. Эшпай - В. Чалай); 13. Ручейки (нар. песня, перевод К. Полякова); 14. Марийские прибаутки (музыка и сл. Ю. Евдокимова); 15. Воспоминания (музыка и сл. А. Эшпая); 16. Марийский край (А. Искандеров - И. Осмин); 17. Дует легкий ветерок (нар. песня); 18. Яблони цвели (А. Искандеров - Г. Матюковский); 19. Вот такая любовь (музыка и сл. И. Молотова); 29. Добрый вечер (В. Алексеев - В. Горохов); 21. Моя гармонь (А. Эшпай - В. Чалай). Обработки В. Алексеева (17), П. Палантая (2, 4, 6-8), Я. Эшпая (10, 13). На русском яз. (9, 11, 13, 15, 21) |
10 2 | С22 21257 005 1984, дата записи: 1984 |
| Сторона 1 Цыганочка, пляска — 7.30 Инструментальный ансамбль п/у В. Петрова Александр Суптель, скрипка, Валерий Минеев, балалайка, Олег Буданков, ударные Сторона 2 Цыганочка, пляска—4.19 Сергей Привалов, гармонь, Олег Буданков, ударные Звукорежиссеры: Р. Рагимов, Ю. Гриц. Редактор Б. Тихомиров. Художник В. Воронин Запись 1984 г. |
1 | С32 21255 002 1984 |
| Качели (нар. песня); Старость, Чайкама (музыка и сл. Токтогула); Айдараалынын койрон куу (музыка и сл. Айдаралы). В собственном сопровождении на комузе |
10 | С30 21253 002 1984, дата записи: 1983 г. |
| 1. Я снова вернулась в родные места; 2. Почему так сердце бьется; 3. Горномарийские плясовые мелодии; 4. Сорвала бы я веточку черемухи; 5. Старинные горномарийские мелодии; 6. Мари-турекские частушки; 7. Сернурские частушки; 8. Песня уральских мари; 9. Сват и сваха (А. Искандеров - сл. нар.); 10. Девичий квас, Протяжная песня, Напутствие молодоженам, Плясовая песня; 11. Медведевские плясовые напевы, Протяжная песня, Плясовая песня; 12. Горномарийские плясовые мелодии; 13. Торьяльские припевки. Раиса Петряева (6-8), Раиса Петряева и Иван Иванов (9), женская вокальная группа (13), женская группа гусляров (1-5), Сергей Герасимов - свирель (13), Михаил Сельдюков - гармоника (11), Геннадий Семенов - гармоника (6, 7, 10, 13), баян (8) Арсений Яйцов - гармоника (12), Борис Шамшиев - барабан (10, 13) |
3 | С40 21251 007 1984, дата записи: 1983 |
| ПОЭТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ О БЛОКАДЕ ЛЕНИНГРАДА Автор сценария Даниил Аль Режиссер Вадим Пучкин Ведущий Владимир Ляхов Музыкальное оформление Зои Кравчук В композиции звучат стихи А. Пушкина, В. Маяковского, О. Берггольц, Н. Тихонова, Ю. Воронова, В. Шефнера, М. Дудина, А. Межирова, А. Чепурова, Б. Пастернака, А. Ахматовой, В. Инбер, О. Цакунова, Г. Пагирева, С. Ботвинника, С. Давыдова, В. Суслова, П. Булушева, Р. Халида, М. Сазонова Музыка Д. Шостаковича, И. Дунаевского, А. Александрова, Д. Покрасса, Дм. Покрасса, Н. Червинского, В. Гевиксмана, Л. Шенберга, П. Краубнера Читают Юрий Левитан, Алла Максимова, Елизавета Акуличева, Лидия Мельникова, Иван Краско, Николай Мартон, Борис Тетерин Звукорежиссер В. Любимов. Редактор В. Заветный. Художники М. Байрамов, П. Киселев Запись 1983 г. ЛЗ 30.01.85 З. 36-о-2000 |
1 | С10 21249 006 1984 |
| 1-7. Ф. Мендельсон: Первый весенний день, соч. 48 № 1-3 - Весеннее предчувствие, Первоцвет, Весенний праздник, Майская песня, соч. 41 № 3, Долина покоя, соч. 59 № 5, На озере, соч. 41 № 6, Прощание с лесом, соч. 59 № 3; 8-14. Семь хоров (Ф. Пуленк) - Белый снег, Грусть, Встреча, Все это ты, Прекрасная и похожая, Мари, Свети. На немецком (1-7) и французском (8-14) яз. |