15 час.
О сайте
396486 комментариев
4 | М40 49405 001 1990, дата записи: 1959 |
| Ведущий - Л. Тарабаринов, Неофит-раб - М. Гузевский, Христианин-патриций - Б. Ставицкий, Диаконисса - С. Федорцева. Диакон - М. Кирин, Старый раб - Ф. Радчук, Христианка-рабыня - Р. Колосова, Анциллодея - С. Чибисова, Христианка - Г. Бабийивна, Старая женщина - Я. Косакивна, Старый диакон - В. Стеценко, Христианин-купец - А. Сомов, Молодой христианин - А. Литко. Режиссер Р. Черкашин. На украинском языке |
9 | М90 49403 006 1990 |
| Сторона 1 1 Блажен муж (Н. Любимов) — 3.00 2. Ныне отпущаеши (М. Строкин)— 3.15 3. Евангелие от Матфея — 3.22 4 Разбойника благоразумнаго (П. Воротников)—1.49 5. Паримми в Великую Субботу — 4.09 6. Прокимен на венчании — 2.32 7. Господи, услыши молитву мою (А. Архангельский) — 2.52 Сторона 2 1. Да возрадуется — 2.49 2. Господи, спаси благочестивыя — 2.43 3. Апостол — 3.08 4. Евангелие от Луки — 4.13 5. Сугубая ектения — 3.23 6. Исполним молитву нашу (ектения)— 2.49 7. Кто Бог Велий (Великий прокимен) — 2.39 Архивные записи 1911 — 1913 годов Реставратор В. Парфенова. Редактор Л. Абелян Оформление художника М. Данилова Издание Московской патриархии, 1990 г |
7 | М30 49399 000, М30 49401 000 (2 пластинки) 1990 |
| Первая пластинка: Черное море - Сание Аблаева; Козочка - Мамут Люманов и Рустем Джалилов в собственном сопровождении на скрипке и даре; Тотайкойский хоран - Шефика Максудова, Сание Аблаева, Сейдали Джалилов; Колыбельная - Хатидже Сентабдуллова; Фрагменты дестанов: «Керем и Ас лыхан», «Ашик Гариб», «Кёр-Оглы» - Вилял Мамбетов; Ногайские бейты - Февзи Алиев; инстр. ансамбль; Молитва «Коран хатым» - Билял Муталлуб, Меннан Аблякимов, Билял Мамбетов (речитация пение) - на арабском яз. Вторая пластинка: Таксим и пешраф - Энвер Шерфединов (скрипка), Здравствуйте! - инстр. ансамбль; Посмотри на невесту - Мамут Люманов в собственном сопровождении на скрипке; Танец молодых и хайтарма - инстр. ансамбль; Приворожила роза меня - Люман Сейтджелилов (пение, скрипка), инстр. ансамбль; Бахчисарайский танец и Джанкойская хайтарма - Мамут Ягъяев (скрипка), Якуб Сулейманов (даре); Тым-тым - Энвер Шерфединов (скрипка), инстр. трио; Настало утро, проснись - Мамут Люманов; Посуда в кабачке, Баглама «Бойня» - Энвер Шерфединов (пение, скрипка), инстр. ансамбль; Настал вечер, Баглама «Джайлявская» - Зия Мустафа (пение, даре), инстр. ансамбль; Сказав «а», скажу «б», Баглама «Белый барашек, черный барашек» - Иззат Алиев, инстр. ансамбль Составители: Э. Алексеев, Л. Левин Звукорежиссеры: Б. Бурханов, А. Умурзаков Редактор С. Пулатов. Художник С. Моргунов ТЗГ Зак. 79 тираж 2000 |
6 5 | М10 49397 002 1990 |
| Сторона 1 В. А. МОЦАРТ. Ария Царицы ночи («Волшебная флейта», 1 д.) — 3.17 1934 г. Г. ДОНИЦЕТТИ Ария («Цыганка», 1 д.) — 4.13 1934 г. Дж. МЕЙЕРБЕР Арня Диноры («Динора», 2 д.) —4.14 1934 г. В. А. МОЦАРТ Alleluja из мотета "Exsultafo, jubilate", KV 165—2.21 1946 г. И. ЧАПИ Las Carcerelas — 2.07 1950 г. Вокализ (автор неизвестен)— 1.19 1950 г. К. М. ВЕБЕР Приглашение и танцу, соч. 65 — 4.12 1934 г. И. ШТРАУС Индиго, вальс — 4.37 1935 г. Сторона 2 И. ШТРАУС. Весенние голоса, вальс, соч. 216 — 4.20 1934 г. Куплеты Адоли («Летучая мышь», 2 д.) — 3.00 1942 г. И. ШТРАУС — Д. ТЕМКИН. Настанет время — 3.11 1938 г. Сказки Венского леса — 5.29 1938 г. Финал оперетты «Летучая мышь» — 4.37 1930 г. Джордж Хустон, тенор Когда мы были молодые — 3.17 1938 г. На немецком (1—3, 7—9), испанском (5, 6, 10) и английском (11—14) языках ОРКЕСТР БЕРЛИНСКОГО РАДИО. Дирижер И. Мюллер (1) ОРКЕСТР БЕРЛИНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ОПЕРЫ. Дирижеры: Б. Зайдлер-Винклер (2, 8), Ф. Шёнбаумсфсльд (3, 7), Л. Рут (9) ОРКЕСТР ГОЛЛИВУДА. Дирижер Р. Штольц (4) КОНЦЕРТНЫЙ ОРКЕСТР КОМПАНИИ "VICTOR". Дирижер Э. Рёмер (10) ОРКЕСТР «МЕТРО-ГОЛДУИН-МАЙЕР». Дирижеры: Н. В. Финстон (11, 14), А. Гутманн (12, 13) Тошка Зейдоль, скрипка (12, 14) Составитель и звукорежиссер реставрации Ю. Круус Редактор М. Марипуу Художник А. Эрмел ® ВТПО «ФИРМА МЕЛОДИЯ», 1990 Таллиннская студия грамзаписи. Записи 1934 — 1950 гг. Серебристый голос Милицы Корьюс в 30-х — 40-х годах восхищал любителей оперы всего мира. Триумфальный дебют в роли Царицы ночи («Волшебная флейта» Моцарта) в Берлинской опере, Виолетта и Джильда («Травиата» и «Риголетто» Верди), главная роль в «Лакме» Делиба, виртуозные сольные программы и удачные записи на пластинках поставили имя певицы в число лучших исполнителей Европы. Чистый, прекрасного тембра голос, идеальная техника дыхания и широкий диапазон позволяли Милице Корьюс эффектно и точно исполнять самый технически сложный репертуар: от Доницетти и Адана до Вагнера. Критики сравнивали певицу с самыми замечательными сопрано нынешнего столетия А. Галли-Курчи и Л. Тетраццини, единодушное восхищение публики разделяли также известные музыканты того времени Б. Джильи, В. Фуртвенглер и другие. И все же прежний ее успех нельзя сравнить с известностью, которую принес певице музыкальный фильм «Большой вальс» американской студии «Метро-Голдуин-Майер». Бессмертные мелодии И. Штрауса звучат в ее исполнении особенно зажигательно. Юри Круус |
6 7 | М60 49383 006 1990, дата записи: 1989 |
| Сторона 1: 1. Либо-либо, фельетон (И. Виноградский) — 13.20 2. Пестро живем, фельетон (О. Назаров) — 6.30 3. Засланцы, монолог в образе (Г. Териков, О. Левицкий) — 6.00 Сторона 2: 4. Улыбайся, мальчик, фельетон (С. Кондратьев, М. Задорнов) — 8.30 5. Страна героев, фельетон (М. Задорнов) — 14.45 Звукорежиссер В. Гулевич Реставратор Т. Павлова Редактор Е. Платонов Художник В. Мальтин Фото Г. Прохорова © ВТПО "ФИРМА МЕЛОДИЯ" 1990 Всесоюзная студия грамзаписи Запись Государственного Московского театра эстрады, 1989 г. ...Будучи лет восьми от роду. Женя Петросян решил стать артистом. Причем не театральным, не «киношным« и даже не цирковым — он хотел стать артистом разговорного жанра эстрады. Решил — и стал. Более того, в отличие от многих других, он им, несмотря ни на что, и остался. За тридцатилетнюю сценическую жизнь он прошел непростой путь от безвестного конферансье до большого Артиста, которого знает вся страна. И этот результат становится еще более весомым, если учесть, что на эстраде мало обладать одним лишь сценическим дарованием — здесь надо уметь работать не только над ролью, но и над собой. А впрочем, что я буду вам рассказывать о том, какой Петросян артист - приходите на его концерты, и вы все поймете сами. На его программах люди не только смеются — они и размышляют, и сопереживают, и грустят... Овацией встречали зрители его слова в защиту тогда еще не обладавшего правами народного депутата Андрея Дмитриевича Сахарова, который, «как выяснилось, был вовсе не врагом советской власти, а врагом той власти, которую понимали под советской разного ранга Сусловы. Романовы, Гришины, Рашидовы, доведшие страну до экономического инфаркта и идеологического инсульта». А кто из артистов еще в 1988 году, задолго до разъяснительных Постановлении открыто и честно говорил со сцены правду о войне в Афганистане? И люди в зале вставали, замерев в минуте молчания. Случай для сатирического концерта не только невиданный, но и немыслимый. И произойти он мог только потому, что слова эти принадлежали именно Петросяну, вне зависимости от того, фамилия какого автора стояла в программке против этого номера. На концерты к нему приходят шахтеры и академики, партийные работники и кооператоры... Практически представители всех профессий и всех возрастов. Они приходят топько для того, чтобы отдохнуть и посмеяться? Не думаю. Однажды на сцену выбежал с цветами совсем маленький мальчик. «Сколько тебе лет?» - «Пять». - «А не скучно тебе? Ведь дядя фокусов не показывает, собачек не дрессирует — только говорит и говорит. Да, наверное, и непонятно тебе... Но ты пойми, пожалуйста, только одно — дядя говорит все это для того, чтобы вы жили лучше, чем мы». Зал очень долго аплодировал. Потому что в конечном итоге все-таки не только за смех, но и за это — за доброту и человечность, помноженные на подлинную гражданственность, вероятно, и любит зритель Евгения Вагановича Петросяна. * * * А то, что у меня получилось совсем не смешно — не беда. Во-первых, артист уже заслуживает серьезных слов. Во-вторых, эту недостачу с избытком компенсируют сами пластинки. Включайте скорее — и смейтесь на здоровье! Сергей Кондратьев |
1 | М40 49377 005 1990 |
| Сторона 1 У стен Ленинграда (В. Вишневский) - капитан Сибирцев (3.10) Сирано де Бержерак (Э. Ростан) - Сирано - В. Честноков, Роксана - Е. Аскинази (8.00) Между ливнями (А. Штейн) - Ленин (13.00) Записи 1945, 1961, 1965 гг. Сторона 2 Игрок (Ф. Достоевский) - Алексей Иванович - В. Честноков, мистер Астлей - Б. Фрейндлих (14.35) Моцарт и Сальери (А. Пушкин) - Моцарт - В. Честноков, Сальери - Н. Симонов (4.40) Гамлет (В. Шекспир) - монолог Гамлета «Быть или не быть» (3.00) Записи 1956, 1959, 1962 гг. Из серии «Выдающиеся мастера ленинградской сцены» Редактор В. Заветный. Звукорежиссер реставрации Г. Любимов |
9 4 | М60 49375 004 1990 |
| Четвертый выпуск серии «Мастера блюза» — это сборная пластинка, составленная из записей авторов-исполнителей, которых объединяет не только то, что все они — так или иначе — с Юга США, но и нечто более важное: переселившись в большие города от Чикаго до Лос-Анджелеса из глубокой провинции, все они сохранили память о своем «сельском» прошлом, о «земном» происхождении самой современной негритянской музыки (послушайте, например, «выкрики» в заглавной «Большой машине» — это почти что трудовые припевки, как их называли в России). Лишенное какого-либо эстрадного блеска или ложного пафоса, искреннее и непосредственное, простодушное и, вместе с тем, остроумное, искусство сельских бардов, не растерявшихся в «асфальтовых джунглях должно напоминать не только США (большинство из которых предпочитает сегодня совершенно другую музыку, другие песни), но и всем нам о общечеловеческих проблемах — даже тогда, когда поют, казалось бы, только о себе только от первого лица. На настоящей пластинке поедет только переходный этап от сельского блюза к негритянской городской музыке – ритм-энд-блюзу и соулу, но и несколько региональных стилей блюза — архаичный», близкий фольклору из дельты Миссисипи; виртуозный, приближающийся к джазу из Техаса; наконец, испытавший заметное воздействие фольклора европейского происхождения и музыки «кантри» - из Мемфиса, штат Теннесси. «Большая машина» «Лайтнин» Хопкинса — это не только символ большого города, артистической карьеры, жизненного успеха, не только мечта о несбыточном богатстве, но и — в подтексте — о достоинстве человека, о равноправии, не зависящем от происхождения, цвета кожи, от национальности или гражданства. Как все это актуально сегодня! Сэм «Лайтнин» Хопкинс (1912 —1982) вырос в Техасе, учился играть на гитаре у легендарного слепого музыканта Блайнд Лемон Джефферсона. Его манера игры на гитаре (отсюда и прозвище — «Молния»), легкость и непосредственность в общении с музыкантами и с аудиторией, в свою очередь, оказали влияние даже на Боба Дилана. Хопкинс записывался на пластинки, пожалуй, чаще всех других" исполнителей блюза — в любой обстановке, и даже тогда, когда приходилось импровизировать. Как, например, в компании единственного в истории блюза знаменитого дуэта Сонни Терри и Брауни Макги. К ним присоединился еще один классик «сельского» блюза Биг Джо Уильяме (1903 — 1982), играющий в «Блюзе для игроков» на редкой разновидности гитары — девятиструнной. Для Джона Ли Хукера (р. 1915) — одного из самых эксцентричных из провинциальных бардов, переселившихся на Север, — блюз был не столько формой, сколько ощущением. Записываться на пластинки он начал еще в конце 40-х годов, а в 1950-м песня «Я в настроении» стала шлягером, но следующего успеха с песней «Бум-бум-бум» ему пришлось ждать 11 лет. Хукеру подражали многие рок-музыканты, например, песню «Бум-бум-бум» пела британская группа «Энималз». В 1980 году Хукер снялся в очень популярном музыкальном кинофильме Джона Лэндиса (режиссера видеоклипа «Триллер» с Майклом Джексоном) «Братья Блюз». Джимми Рид (1925 — 1976) проделал тот путь, что и большинство блюзменов с берегов Миссисипи на Север, в городок Гэри, штат Индиана, где он работал в сталелитейном цехе, а уж потом занялся музыкой в соседнем Чикаго. Его характерное, как бы с ленцой, пение и одновременная игра на губной гармонике и гитаре (Рид одним из первых начал пользоваться для этого специальным приспособлением из проволоки которое крепилось на шее исполнителя), произвели впечатление на британские рок-группы начала 60-х от «Тех, Кто» до «Роллинг Стоунз». Рид нередко выступал и со вторым гитаристом — Эдди Тэйлором (1923-1985), аккомпанировавшим также Джону Ли Хукеру и многим другим видным блюзменам. Реже Тэйлор выступал как солист. Хотя Роскоу Гордона (р. 1934) больше знают как пианиста-ансамблиста, он до сих пор нередко выступает и как певец аккомпанируя себе на фортепиано в манере буги-вуги, впрочем, испытавшей влияние латиноамериканской музыки. Интересно, что Гордон начинал свою карьеру в Meмфисе, штат Теннесси, и первоначально записывался на небольшой фирме «Сан» той, которая открыла Элвиса Пресли. Гитарист и певец Пи Ви Крэйтон (1914-1985) вырос в Техасе, но большую часть жизни прожил в Лос-Анджелесе. «Я все еще люблю» — исключение из правил кроме саксофона и фортепиано (что, разумеется, не редкость) в записи слышен вокальный ансамбль. То ли это влияние модных в середине 50-х вокальных трио девочек-подростков, то ли, что тоже не исключено, самой атмосферы Голливуда, столицы кинобизнеса. Родившийся и выросший в Чикаго Би Бой Арнольд (р. 1935) — представитель, теперь уже среднего поколения блюзовых певцов и музыкантов (моложе его и Лютер Эллисон, и Мелвин Тэйлор, и Роберт Крэй). Свою профессиональную карьеру он начал даже не с блюза, а с рок-н-ролла в ансамбле знаменитого певца и гитариста Бо Диддли, но уже в возрасте 22-х лет обратился к классической традиции. Влияние его заметно, между прочим, даже у «Роллинг Стоунз», (сравните, например, его блюз этой пластинке с «Девятнадцатым нервным расстройством» Джеггера — Ричардса). ДМИТРИЙ УХОВ |
12 5 | М60 49353 007 1990, дата записи: 1930-е - 1940-е гг. |
| Сторона 1 В саду опустелом (М. Лахтин) — 2.40 Только раз бывают в жизни встречи (П. Герман) —3.05 Эх, друг, гитара (Б. Тимофеев) — 2.48 Пой, цыган (Б. Тимофеев) — 3.12 Я не могу любить (Е. Оболенская) — 3.05 Последнее письмо (Н. Коваль) — 2.59 Дорогой длинною (К. Подревский) — 2.53 Кэто Джапаридзе (1), Изабелла Юрьева (2, 4, 6), Петр Лещенко (3), Тамара Церетели (5), Юрий Морфесси (7) А. Раппопорт, фортепиано (1), Е. Русанов и Р. Мелешко, гитары (2), оркестр (3), С. Каган, фортепиано (4), Н. Алексеев и В. Бочков, гитары (5), Е. Рохлин, фортепиано (6), С. Голицын, фортепиано, и И. Ончик, скрипка (7) Сторона 2 Песня о счастье (Л. Давидович) — 3.20 Полно, сокол (И. Финк) — 2.45 Оглянись (Б. Тимофеев) — 2.40 Не жалею (П. Герман) — 3.05 Саша (П. Герман) — 3.05 Минуты жизни (П. Герман) — 2.50 Простые слова (П. Герман) — 3.10 Тамара Церетели (1, 6), Екатерина Юровская (2), Аркадий Погодин (3), Клавдия Шульженко (4), Изабелла Юрьева (5, 7) З. Китаев, фортепиано (1), Б. Мандрус, фортепиано (2), И. Ром-Лебедев, В. Поляков и Р. Мелешко, гитары (3), джаз под управлением А. Семенова (4), С. Каган, фортепиано (5, 7), оркестр под управлением С. Горчакова (6) Составитель Е. Уколова. Редактор К. Тихонравов Художник А. Денисов. Фото из архива |
3 | М30 49349 009 1990, дата записи: 1957 - 1984 гг. |
| 1. Где ты! (Ш. Калдаяков - Н. Алимкулов); 2. Красавица Сыр-дарьи (Ш. Калдаяков - 3. Шукуров); 3. Самая красивая (Ш. Калдаяков - М. Майчекин); 4. Светлый лик (А. Еспаев - К. Аманжолов); 5. Ищу тебя (А. Молдагаинов - К. Бекмурзин); 6. Марш молодежи Те-миртау (Б. Байкадамов - К. Жармаганбетов); 7. Одна из красавиц (С. Мухамеджанов - К. Шангытбаев); 8. Твой аул близко, 9. Ахау Бикем (нар. песни); 10. Хусни-Хорлан (Естай); 11. Асет (А. Найманбаев). Ришат и Муслим Абдуллины (6, 7); Владимир Каретников - ф-но (1, 4, 6, 7), Семен Коган - ф-но (2, 5), Гани Валеев - баян (3, 8), Вячеслав Городецкий - скрипка, Софья Трост - виолончель, Галина Кононенко - ф-но (9-11) |
3 1 | М10 49347 000 1990, дата записи: 1953 |
| Большой симф. оркестр Гостелерадио СССР / М. Ашрафи |
2 | М10 49343 001 (2 пластинки) 1990, дата записи: 9 января 1937 г. |
| Либретто П. Марианашвили. Абио - Г. Григолашвили (бас), Абесалом - Д. Андгуладзе (тенор), Натела - М. Цомайя (меццо-сопрано), Марих - Н. Харадзе (сопрано), Этери - Е. Гостенина (сопрано), Мурман - П. Амиранашвили (баритон), солисты, хор и оркестр Тбилисского гос. театра оперы и балета, дирижер Евгений Микеладзе (запись 1937 г.) Редактор Н. Челидзе. Звукорежиссер переписи М. Килосанидзе |
17 11 | М60 49341 006 1990 |
| Сторона 1 — 25.50 Тюменская нефть Затяжной прыжок Памятник Всем делам моим на суше вопреки Баллада об уходе в рай В дорогу живо! Или в гроб ложись Я теперь в дураках, не уйти мне с земли Сторона 2 — 23.25 Погоня Дом Ну вот, исчезла дрожь в руках Про йогов Он не вернулся из боя Штормит весь вечер — и пока Мой друг уехал в Магадан Диалог у телевизора Музыка и слова Владимира Высоцкого Владимир Высоцкий, пение, гитара Составители серии: В. Абдулов, И. Шевцов Реставратор Т. Павлова Редактор В. Рыжиков Оформление художника А. Рыбакова Фото Д. Мурашко Фонограммы из коллекции М. Крыжановского Автор аннотации на конверте – В. Аксёнов |
1 | М30 49339 002 1990, дата записи: 1964 |
| Сторона 1 Як Парда Сувора ва Савтиси (классическая мелодия - Ками, Физули) 9:18 Кажанг Сувора ва Савтиси (классическая мелодия - Навои, Партаси) 10:55 Сторона 2 Чапандози Сувора ва Савтиси (классическая мелодия - Агахи, Фуркат) 8:57 Буларму ва Савтиси (музыка нар. - Фуркат) 6:56 Кора Сочинг ва Савтиси (классическая мелодия - Партави, Рожи) 7:15 В собственном сопровождении на дутаре (1) и гармонике (2-5); Сайдулла Мадрахимов - дойра (2-5) Ташкентский завод грампластинок им. М. Т. Ташмухамедова На узбекском языке ВТПО "Фирма Мелодия" 1990 Запись узбекского радио, 1964 |
1 | М30 49337 008 1990 |
| 1. Туйлар муборак (Т. Джалилов - С. Абдулла); 2. Браслет, 3. Илида ер, 4. Хай ёр-ёр айланай (нар. песни); 5. Танавор (музыка нар. - Мукими); 6. Ишк (Г. Ташматов - Шавки); 7. Мужгонларинг (М. Ниязов - Хабиби); 8. Не смогу побыть (из эпоса «Шахсанам и Гариб»); 9. Бает III (музыка нар. - Мукими); 10. Не разлучиться (X. Тухтасынов - Машраб); 11. Только ты (М. Бахадыров - Чавкар). Райхон Тураева (1), Клара Джалилова (2, 3); ансамбль нар. инструментов (1-10), Тургун Алиматов - танбур (11). Записи 1972-1980 гг. Из серии «Старейшие мастера искусств Узбекистана» (выпуск 29) |
5 | М40 49333-6 (2 пластинки) 1990 |
| Первая пластинка: 1. Песня Нателы, Приветствие (музыка нар.); 2. Секретное послание; 3. Раскаяние; 4. Если мать вырастит сына; 5. В старом царстве; 6. Остановись, грузин; 7. Чангури; 8. Потерянное царство; 9. Новый год; 10. Женщинам; 11, 12. Весна, Привет тебе, прекрасная (авторы музыки неизвестны); 13. Имеретинская песня; 14. Больной; 15. Изменившееся время; 16. Летучая мышь; 17. Обман; 18. Суфлер; 19. Весна; 20. Не побелеет черный ворон; 21. Кинжалу; 22. Девушка (музыка нар.). Читают: автор (1) - запись 1913 г., 3. Кверенчхиладзе (2,7), Г. Гегечкори (3, 5, 6, 8-10, 14-17, 20), М. Джинория (4, 13, 18, 19, 21); поют сестры Ишхнели (1, 11, 12, 22). Вторая пластинка: 1. Ни о чем не вспоминаю (музыка нар.); 2. Амирани; 3. Народные частушки; 4. Правда; 5. Загадка; 6. В альбоме Багратиони; 7. Дню св. Нины; 8. Просто так не съем куска я; 9. Если идеал писателя...; 10. Что говорит волынщик; 11. Перед иконой; 12. 11 сентября; 13. Сулико (музыка В. Церетели); 14. Светлячок (музыка нар.); 15. Рассвет; 16. Сон; 17. Пока жив я; 18. Плач; 19. Моя скорбь; 20. Последнее стихотворение; 21. Запоздали (музыка нар.). Читают: автор (15) - запись 1913 г., М. Джинория (2, 6-10, 20). Г. Гегечкори (3-5, 11, 12), 3. Кверенчхиладзе (16, 17, 19), Г. Горгасанидзе (18); поют сестры Ишхнели (1, 13, 14), Г. Гонашвили, вокальный ансамбль «Рустави» (22) На грузинском языке |
8 3 | М60 49321 003 1990, дата записи: июль 1966 г. |
| Сторона 1— 22.05 1. Катарина (М. Марини – Ю. Цейтлин) 2. История двух влюблённых (Д. Модуньо) 3. Вернись (итальянская мелодия – Я. Халецкий) 4. Просто так (А. Цфасман – Ю. Кадашевич) 5. Письмо (авторы музыки и слов неизвестны) 6. Влюблённый поэт (автор музыки неизвестен – Л. Дербенёв) Bella, Bella Bambina 7. Танго любви (Д. Модуньо – Л. Дербенёв) Tango d'Amore Сторона 2 — 20.55 8. Попурри на темы 5 песен 9. Окраина (авторы музыки и слов неизвестны) 10. Говорят, говорят (К. Капнисис – Я. Халецкий) 11. Там, где ляжет спать ветер (И. Котрж – Э. Радов) Tam kam chodí vítr spát 12. Кузина (еврейская народная песня – Ю. Цейтлин) 13. Смоленский мальчишка (Ю. Основиков – Л. Дербенёв) Оркестр п/у Игоря Кондакова. Редактор В. Рыжиков. Художник В. Кузьмин. Фото из архива Э. Горовца Запись Всесоюзного радио из концертного зала, июль 1966 г. Это пластинка популярнейшего в 60-е годы певца Эмиля Горовца. Его репертуар был чрезвычайно разнообразен. Песни советских композиторов, итальянские (как правило, лучшие с фестиваля «Сан-Ремо»), французские, английские, греческие и другие — для каждой из них артист находил яркие краски, своеобразное решение, которое сразу же давало возможность узнать его среди множества других исполнителей. Имея прекрасную вокальную школу (Э. Горовец окончил Государственный музыкально-педагогический институт им. Гнесиных), музыкальность и яркий сценический темперамент, артист тщательно отбирал репертуар и великолепно использовал свои творческие возможности. С 1974 года Э. Горовец живет и работает в США. В декабре 1989 года он приезжал в Москву и на Всесоюзной студии грамзаписи с ансамблем «Мелодия» записал новую пластинку «Что прошло, то прошло», которая выходит одновременно с этой. Здесь же мы использовали не входящую в многочисленные диски певца запись с концерта 1966 года. Вы вновь окунетесь в атмосферу шлягеров 60-х годов, первооткрывателем которых был этот популярнейший в то время певец. В. РЫЖИКОВ Конверт - АОЛЗГ. 1990 Зак. 458. Тираж 5000 |
| И. Никольский «В ГАРМОНИИ СОПЕРНИК МОЙ...» Читает Олег Форостенко Для детей среднего школьного возраста Звукорежиссер Н. Чибисова. Редактор И. Якушенко Художник Б. Дударев Из серии «Музеи-заповедники РСФСР» |
3 | М10 49309 007 1990, дата записи: 1960-1963 гг. |
| А. Даргомыжский. Хор отшельников ("Рогдана"). А. Гречанинов. Хор пленных девушек; Свадебный хор ("Добрыня Никитич", 2 и 3 д. ). С. Прокофьев. Заповiт ("Семен Котко", 4 д. ); Закулисный хор ("Игрок"); Пролог ("Любовь к трем апельсинам"). Я. Витол. Лесное озеро (Аусеклис, пер. Ю. Абызова); Северное сияние (Л. Паеглас, пер. А. Машистова). С. Агабабов. День труда: Кантата для солиста, смешан. хора и симф. орк. (сл. А. Аджиева. Оперный хор ВР и ЦТ, оперно-симф. орк. ВР и ЦТ., орк. нар. инструментов. |
4 | М30 49295 006 1990 |
| 1. Санги ебуд (3. Назымов - С. Бахбахони); 2. Хуш он эамон, 3. Прелестная (нар. песни); 4. Уфори савти сабо (классическая мелодия - Махрами); 5. Гисарская весна (музыка нар. - Б. Собир); 6. Милая мама (3. Назымов - М. Сухайли);7. Чоду-чоду (3. Шахиди - Рахими); 8. Любимая, 9. Жемчужный Бадахшан (нар. песни); 10. Сокиномаи савти наво (классическая мелодия - Хафиз). Зафар Назымов (1, 6), Рена Галибова (2, 3, 7, 8), Карим Касымов (4, 5, 9, 10), ансамбль нар. инструментов |
8 | М10 49291-4 (2 пластинки) 1990, дата записи: 3 марта 1950 г |
| Собрание записей. В концертных залах. Выпуск 1 Сторона 1 — 23.01 А. ГЛАЗУНОВ (1865 — 1936) Соната № 2 для фортепиано ми минор, соч. 75 1. Moderato 2. Scherzo. Allegretto 3. Finale Сторона 2 — 17.37 С. ПРОКОФЬЕВ (1891 — 1953) Соната № 2 для фортепиано ре минор, соч. 14 1. Allegro ma non troppo 2. Scherzo. Allegro marcato 3. Andante 4. Vivace Сторона 3 — 25.37 П. ЧАЙКОВСКИЙ (1840— 1893) Шесть пьес для фортепиано, соч. 19 1. Вечерние грезы 2. Юмористическое скерцо 3. Листок из альбома 4. Ноктюрн 5. Каприччиозо 6. Тема с вариациями Сторона 4 — 16.11 М. БАЛАКИРЕВ (1837— 1910) Исламей, восточная фантазия С. РАХМАНИНОВ (1873— 1943) Музыкальный момент ре-бемоль мажор, соч. 16 № 5 Полишинель, соч. 3 № 4 С. ПРОКОФЬЕВ (1891 — 1953) Марш из оперы «Любовь к трем апельсинам», соч. 33-ter № 1 Запись с концерта в Большом зале Московской консерватории 3 марта 1950 года Консультант Г. Гордон Реставратор В. Парфенова. Редактор П. Грюнберг. Оформление художника А. Григорьева |
