4 дня
О сайте
372818 комментариев
14 | Д 011755-6 1963 |
| Франц Шуберт. Сочинения для фортепиано Соната до мажор (неоконченная) 1. Moderato 2. Andante 3. Menuetto 4. Rondo Музыкальный момент фа минор, соч. 94 №3 Четыре лендлера Аллегретто до минор |
8 | M10 45399 009 1983 |
| Апрелевский завод, ГОСТ 5289-80 A1 Ф. Шуберт, А. Вильгельми – Ave Maria 4:37 A2 Ф. Шопен, А. Сполдинг – Вальс, Соч. 70 Nº 1 / Waltz, Op. 70 No. 1 3:28 A3 П. Сарасате – Сапатеадо, Соч. 23 Nº 2 / Zapateado, Op. 23 No. 2 3:28 A4 М. Глинка, Е. Цимбалист – Персидская Песня Из Оперы „Руслан И Людмила“ / Persian Song From The Opera "Ruslan And Ludmila" 2:55 A5 Ц. Кюи – Восточная Мелодия, Соч. 50 Nº 9 / Orientale, Op. 50 No. 9 3:17 A6 Й. Сук – Бурлеска, Соч. 17 Nº 4 / Burleska, Op. 17 No. 4 2:50 B1 Т. Аулин – Юмореска Из Цикла „Акварели“, Nº 2 / Humoresque From "Aquarelles", No. 2 2:50 B2 Р. Дриго, Л. Ауэр – Вальс „Искорки“ Из Airs De Ballet, Nº 2 / Valse Bluette From Airs De Ballet, No. 2 2:05 B3 Р. Дриго, Л. Ауэр – Серенада Из Балета „Миллионы Арлекина“ / Serenade From The Ballet "Les Millions D'Arlequin" 4:12 B4 К. Ямада – Японская Мелодия / Japanese Melody 2:35 B5 Е. Цимбалист – Импровизация На Японскую Тему / Improvisation On A Japanese Tune 3:15 Artwork – Б. Белов Engineer [Restoration] – О. Гурова Liner Notes – В. Руденко Piano – Эмануэль Бей (tracks: A1 to A6, B2 to B5) Supervised By [Editor] – П. Грюнберг |
8 | M10 45399 009 1983 |
| Из Сокровищницы Мирового Исполнительского Искусства Schubert-Wilhelmj Ave Maria Chopin-Spalding Waltz, op.70 No.1 Sarasate Zapateado, op.23 No.2 Glinka-Zimbalist Persian Song from the opera "Ruslan and Ludmila" Cui Orientale, op.50 No.9 Suk Burleska, op.17 No.4 Aulin Humoresque from "Aquarelles", No.2 Drigo-Auer Valse bluette from Airs de ballet, No.2 Serenade from the ballet "Les Millions d'Arlequin" Yamada Japanese Melody Zimbalist Improvisation on a Japanese Tune Efrem Zimbalist violin Emmanuel Bay piano Archives recordings 1910-1930s |
2 | С10 24347 000 1987, дата записи: 1981 г |
| in A minor, op.118 No.1 in B flat minor, op.117 No.2 in C sharp minor, op.117 No.3 in E major, op.116 No.6 in C mjor, op.119 No.3 in A minor, op.76 No.7 in B flat major, op.76 No.4 in B minor, op.119 No.1 in E major, op.116 No.4 in E flat minor, op.118 No.6 |
| АЗ, ГОСТ 68 |
| ЦЕККИ Карло Р. Шуман: «Альбом для юношества» (редакция К. Цекки) — Мелодия (№ 1), Марш солдатиков (№ 2), Хорал (№ 4), Бедный сиротка (№ 6), Охотничья песенка (№ 7), Народная песенка (№ 9), Веселый крестьянин (№ 10), Сицилийская песенка (№ 11), Маленький этюд (№ 14), Маленький утренний путешественник (№ 17), Весенняя песня (№ 15), Первая утрата (№ 16), Май, милый май (№ 13), Деревенская песня (№ 20), Маленький романс (№ 19), Песенка жнецов (№ 18), Фигурированный хорал (№ 42), Медленно и выразительно (№ 21), Новогодняя песня (№ 43); Песенка жнецов (№ 24), Незнакомец (№ 29), Очень медленно (№ 30), Шехеразада (№ 32), Хороводная песня (№ 22), Не скоро, выразительно (№ 26), Воспоминание (№ 28), Зима (№ 38), Миньона (№ 35) |
14 | Д 016727-8 1965 |
| Гайдн Й. Симфония №96 ре мажор 1. Adagio 2. Andante 3. Menuetto 4. Finale Шуман Р. Симфония №4 ре минор, соч. 120 1. Lento. Vivace 2. Романс. Lento assai 3. Скерцо. Vivace 4. Финал. Lento. Vivace Дирижер Карло Цекки Государственный академический симфонический оркестр СССР Haydn Symphony No.96 in D major Schumann Symphony No.4 in D minor, op.120 The USSR Symphony Orchestra, Carlo Zecchi conductor |
3 1 | С10 06603-6 (2 пл.) 1975 |
| ВСГ, 73 1 |
3 1 | С10 06603-6 (2 пл.) 1975 |
| Хор Лидского фестиваля Хор Лондонского симф. орк. Хор «Orpingstone Junior Singers» Хор мальчиков Хайпетской школы Детская муз. группа «Finchlet» Лондонский симф. орк. Дирижер Леонард Бернстайн Запись произведена фирмой «CBS» (США) |
50 10 | С62-04869-70 1974 |
| ТЗ |
50 10 | С62-04869-70 1974 |
| Ташкентский завод |
50 10 | С62-04869-70 1974 |
50 10 | С62-04869-70 1974 |
| Ташкентский завод грампластинок им. М.Т.Ташмухамедова, ГОСТ 5289-73 |
6 4 | С60 30189 004 1990, дата записи: 1988 |
| Автор величайших транскрипций всех времен оказался в свою очередь наиболее «транскрибируемым» композитором. Это Иоганн Себастьян Бах. Сегодня весьма распространена предвзятость против транскрипции как таковой. Основана она на почти религиозном отношении к композиторской партитуре как к священному тексту, любое изменение которого — кощунство. Подобное отношение возникло в среде критиков и музыковедов и вряд ли когда бы то ни было разделялось критикующими музыкантами. И, уж во всяком случае, не разделялось великими композиторами прошлого. Бах транскрибировал и аранжировал всю свою жизнь: Вивальди, Телемана, Марчелло и многих других. После смерти Баха его музыка была «заново» открыта и транскрибирована. С тех пор каждое поколение вносило свою лепту в этот процесс. Довольно долго другого выхода просто не было: инструменты баховской эпохи — клавесин, барочный орган, барочная труба, кончерто гроссо — были либо не в моде, либо утеряны, либо в плачевном состоянии. Бетховен, Мендельсон, Шопен и Брамс играли Баха на фортепиано, Лист и Бузони аранжировали его музыку для виртуозного концертного рояля. Сюиты и концерты были «приспособлены» для современного оркестра так, чтобы они могли войти в репертуар. Арнольд Шёнберг сделал оркестровые транскрипции фуг Баха, а оркестровки Антона Веберна отличались свойственной ему «пуантилистической» манерой. Пожалуй, самым известным переложением для оркестра являются роскошные интерпретации Леопольда Стоковского: его версия «Токкаты и фуги ре минор» прославилась благодаря фильму Уолта Диснея «Фантазия». В музыке Баха есть нечто, что делает ее притягательной в любую эпоху. Она поистине универсальна: в бесконечном числе и вариантах интерпретаций и аранжировок не теряется ее сущность, ее внутреннее ядро. Моцарт, Гайдн, Бетховен начали переосмысливать музыку Баха еще до конца его века. Романтики романтизировали его. В 20-х годах Стравинский возглавил движение «Назад к Баху» и несколько позднее создал свои версии нескольких произведений Баха. Джазовые музыканты с самого начала проявляли необычайное тяготение к Баху. Среди многих других есть сделанная в конце 30-х годов Стефаном Грапелли и Эдди Саутом в сопровождении Джанго Рейнхардта запись баховского «Концерта для двух скрипок». После второй мировой войны «Свингл Сингерз» развили идею Бах — джаз в вокальной форме и открыли «поп» в сторону музыки Баха, о которой никто не подозревал. Ну и, конечно, Уолтер Венди Карлос ввел Баха в век электроники своими знаменитые» и популярными записями "Switched On Bach" («Переключимся на Баха»). Современное отношение к исполнению ранней музыки меняется довольно быстро. Концепция «естественного звучания», начавшаяся с возрождения клавесина, завоевала за последнее время прочные позиции. В то же время возрождается интерес и возобновляется признание идеи транскрипции. То есть лозунг времени звучит: «либо — либо», — либо глубоко погружаться в прошлое, либо пересоздавать его для нашего времени. Однако эти два подхода вовсе не противоречат, а, напротив, прекрасно дополняют друг друга. Учитывая все это, вполне естественно ожидать, что кто-нибудь воспользуется колоссальными достижениями электронной музыки, воплотившимися в цифровом синтезаторе «Курцвейль 250». Инструмент этот, главным образом, концертный, и как таковой он может претендовать на часть территории, традиционно принадлежащей духовому органу. Орган с его иерархией труб и тембров, его многочисленными мануалами и клапанами является в своем роде не менее замечательным творением музыкальной технологии, чем синтезатор, и между двумя инструментами больше исторической преемственности, чем мы можем себе представить. Джоел Шпигельман прекрасно осознает эту преемственность. В его транскрипциях можно услышать традицию барочного органа и оркестра, отголоски «Свингл Сингерз», Венди Карлоса и барочного джаза. Но, с другой стороны, это также и новый синтез, возможный лишь в эпоху «Курцвейль 250». «Ария с 30-ю вариациями» И. С. Баха была написана для его молодого ученика Иоганна Теофилуса Гольдберга и получила его имя. Гольдберг, выходец из Восточной Пруссии, попал в Дрезден благодаря барону Карлу фон Кайзерлингу, пожалуй, наиболее влиятельному из аристократов — патронов Баха. Барон, большой любитель и знаток музыки, организовал поездку Гольдберга из Дрездена в Лейпциг для занятий с Бахом. Страдая бессонницей, он любил заполнять бессонные ночи музыкой и для этой цели заказал мастеру пьесу, которую должен был исполнять ученик. Говорят, что ему так понравилась «Ария с вариациями», что он подарил Баху табакерку, наполненную сотней золотых монет. Вариации — одна из старейших и наиболее известных музыкальных форм. Однако Бах прибегал к ней не очень часто. Но уж если он брался за вариации, то они несли очевидный отпечаток его индивидуальности. Ария — своего рода песня без слов. Она кажется оригинальной композицией Баха, а не адаптацией. Вариации Баха основаны не столько на мелодии, сколько на сопровождающих ее басовых линиях и гармониях, и у джазменов есть специальный термин "changes", т. е. изменение аккорда, гармонии. Все вариации контрапунктны и полны мотивов, перетекающих из одной части в другую. Каждая третья вариация, за исключением последней, по форме является каноном: каждая с различным интервалом — от унисона до секунды и даже вплоть до ноны. Вариация 10 — фугетта или «маленькая фуга». Вариация 16, открывающая вторую часть, — маленькая увертюра во французском стиле. Заключительная вариация № 30 по жанру Quodlibet — комическое попурри на темы двух популярных народных песен того времени: "Ich bin so lang nicht bei dir gewest" («Я так долго не был с тобой») и "Kraut und Ruben haben mich vertrieben" («От капусты и репы мне нехорошо»). Завершается все возвращением самой Арии. Использование Бахом в конце Вариаций двух популярных песен — они, наверняка, заставили расхохотаться доброго барона и помогли разогнать его полночную меланхолию — опровергает образ Иоганна Себастьяна как тяжеловесного интеллектуала, увлеченного лишь серьезными и духовными сторонами жизни. Несмотря на всю контрапунктную и вариационную технику, Гольдберг-вариации сочинялись как лекарство от депрессии. Они полны жизнелюбия, радости и веселья, и именно эти качества, наряду с серьезностью, и сумел так хорошо передать в своей интерпретации на синтезаторе «Курцвейль 250» Джоел Шпигельман. Эрик Зальцман (перевод А. Кана) Для композитора «Курцвейль 250» — воплотишаяся мечта. Компьютер с полной 88-нотной фортепианной клавиатурой содержит в своей памяти звуки свыше 350-ти различных инструментов и голосов. Флейты, гобои, саксофоны, струнные оркестры, тромбоны, органы, фортепиано, клавесины, барабаны, электрогитары, экзотические ударные, полные хоры и т. д. — все это готово зазвучать по вашей команде. Вы можете даже создавать и добавлять свои собственные инструменты, вводя в память компьютера любой музыкальный или немузыкальный звук голоса, животных и птиц, шум поезда или ветра, и играть на них как на фортепиано. «Курцвейль 250» запомнит все, что вы играете: в любом сочетании, в любом темпе и с любыми динамическими оттенками. Все, что вы создадите, может быть смонтировано на компьютере и записано на дискетах. «Бах в стиле «Нью Эйдж». Гольдберг-вариации» были задуманы и исполнены полностью на синтезаторе «Курцвейль 250». Для меня это инструмент, с помощью которого композитор может творить чудеса. Я уверен, что Бах был бы от него в восторге. Джоел Шпигельман Гонорар за пластинку Джоел перевел в фонд пострадавших от землетрясения в Армении. |
30 7 | Д 1968-9 1954 |
| Сторона 1 Море (Э. Нутиле – А. Художников) Песня моряка (Лабриома – А. Мануйлова, Б. Ронгинский) Солнечный город (Ц. Биксио) Синьорина (Б. Капер – А. Мануйлова, Б. Ронгинский) Сторона 2 Не оставь меня (Э. Куртис – Д. Куртис) Тиритомба (неаполитанская песня) Амапола (испанская песня, музыка И.Локалле) Тарантелла (В. Кресченцо – Б. Рогинский) Эстр. оркестр Всесоюзного радио, дирижер А. Ковалев (1-3, 5) Концертный ансамбль Всесоюзного радио, дирижер Л. Пятигорский (4, 6-8) |
6 1 | С10-11163-4 1978 |
| 1 сторона. Ирина Медведева (СССР) – III премия 1. С.ТАНЕЕВ. Сказка из концертной сюиты, соч. 28 № 3 2. Д.ШОСТАКОВИЧ. Пять прелюдий (обр. для скрипки Д.Цыганова) (№ 1 до мажор, № 3 соль мажор, № 8 фа диез мажор, № 11 си мажор, № 5 ре мажор) 3. А.КОПЛЕНД. Ноктюрн Партия ф-но: Маргарита Кравченко (1, 2), Белла Ракова (3) 2 сторона. Александр Винницкий (СССР) – III премия 1. К.СЕН-САНС. Этюд в форме вальса, соч. 52 № 6 (обр. для скрипки Э.Изаи) 2. Н.ПАГАНИНИ. Каприс № 1, соч. 1 № 1 3. Н.ПАГАНИНИ. Каприс № 10, соч. 1 № 10 4. П.ЧАЙКОВСКИЙ. Мелодия, соч. 42 № 3 5. П.ЧАЙКОВСКИЙ. Вальс-скерцо, соч. 34 Партия ф-но: Инна Коллегорская (1, 4, 5) Запись из Большого зала Московской консерватории Пластинка из серии «VI Международный конкурс им. Чайковского. Скрипка» |
7 | Д 16089-70 1965 |
| Bartok String Quartet No.3 Barber String Quartet in B minor, op.11 LENINGRAD PHILHARMONIC SYMPHONY ORCHESTRA QUARTET: Lazar Gozman 1st violin K.Varenberg 2nd violin Igor Malkin viola Anatoly Nikitin cello |
4 | С10-17129-30 1982 |
| Partita for Piano in F minor Seven Small Pieces for Piano: Invention Touch Echo of ballet Prelude Burlesca Waltz-boston Dance |
16 4 | M10 49425 009, М10 49427 000 (2 пластинки) 1991, дата записи: 1934-1967 гг. |
| Сторона 1 СИМОН БАРЕР, фортепиано Ф. Лист. Фантазия на тему из оперы В. А. Моцарта «Дон Жуан» — 15.42 М. Балакирев. Исламей, восточная фантазия — 8.10 Ф. Блуменфельд. Этюд для левой руки ля-бемоль мажор, соч. 36 — 3.58 Записано в Лондоне в 1934 и 1936 гг. (1), 1934 г. (2), 1935 г. (3) Сторона 2 ВЛАДИМИР ГОРОВИЦ, фортепиано И. С. Бах — Ф. Бузони. Nun komm der Heiden Heiland, хоральная прелюдия BWV 659 — 5.18 К. Черни. Вариации на тему арии П. Роде "La Ricordanza", соч. 33 — 8.10 К. Сен-Санс — Ф. Лист — В. Горовиц. Пляска смерти — 8.08 В. Горовиц. Вариации на тему из оперы Ж. Бизе «Кармен» — 3.37 Записано в Кэмдене (США) в 1947 г. (1, 4), 1944 г. (2), 1942 г. (3) Сторона З МАРИЯ ГРИНБЕРГ, фортепиано Л. ван Бетховен. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч. 19 1. Allegro con brio—15.02 2. Adagio — 8.19 3. Rondo. Molto allegro — 5.48 Симфонический оркестр Всесоюзного радио. Дирижер Кирилл Кондрашин Записано в Москве в 1947 г. Сторона 4 ВЛАДИМИР БЕЛОВ, фортепиано Ф. Блуменфельд На море, этюд соль минор, соч. 14 — 4.58 Концертный этюд фа-диез минор, соч. 24 — 4.55 Этюд для левой руки ля-бемоль мажор, соч. 36 — 4.56 В. Гайгерова Четыре эскиза — 9.09 a. Andante; b. Agitato; с. Lento; d. Appassionato Записано в Москве в 1963 г. (1 —3), 1967 г. (4) Реставратор В. Парфенова. Редактор П. Грюнберг Оформление художника Б. Столярова |
13 | C 04741-2 1974 |
| Й. ГАЙДН (1732—1809) КВАРТЕТ N2 76 ДЛЯ ДВУХ СКРИПОК, АЛЬТА И ВИОЛОНЧЕЛИ ре минор, соч. 76 № 2 1. Allegro 2. Andante о piu tosto. Allegretto 3. Menuetto. Allegro ma non troppo 4. Finale. Vivace assai Л. БОККЕРИНИ (1743—1805) КВИНТЕТ ДЛЯ ДВУХ СКРИПОК, АЛЬТА И ДВУХ ВИОЛОНЧЕЛЕЙ до мажор 1. Andante con moto 2. Menuetto 3. Grave 4. Rondo И. Баранова-Зародзинская (I скрипка) В. Баранов (II скрипка) В. Дмитриев (альт) А. Суслов (виолончель) Л. Дмитриева (виолончель) Звукорежиссер Людмила Белова. Редактор Инна Чумакова |
