1 день
О сайте
395730 комментариев
1 | 9616-7 1939 |
| Р. Шуман — Д. Поппер — Вечерняя песня Г. Гендель — Ария А. Макаров (ф-но) |
5 | Игр. 24967-68 1955 |
| Сторона 1: 1. Козленок (стих. А. Барто) 2. Ку-ку (стих. П. Тычины) 3. Зайчик (укр. нар. песня) Сторона 2: 4. Мыльные пузыри (стих. Е. Благининой) 5. Ромашка (стих. М. Познанской) 6. Ручеек (Е. Тиличеева — М. Пожарова) Исп. воспитанники Дет. сада з-да им. Тельмана (Москва), муз. рук. В. Колосова |
1 | 13417, 16162 1948 |
| М. Равель — Хабанера Р. Дриго — Серенада в сопр. ф-но |
1 | 9641-2 1939 |
| А. Аренский — Серенада, соч. 30 № 2 ре мажор Л. Бетховен — Менуэт ре мажор в сопр. ф-но |
48 6 | С60—07995-6 1976 |
| Апрелевский завод ГОСТ 5289-80 Сторона 2 |
48 6 | С60—07995-6 1976 |
| Апрелевский завод ГОСТ 5289-80 Сторона 1 |
5 | 13371, 15054 1947 |
| М. Понс—Я. Хейфец — Эстреллита Динику—Я. Хейфец — Хора стаккато в сопр. фортепиано |
3 | 47107-08 1967 |
| 47107 Я тебя ждала (Б. Савельев — Л. Дербенев) 47108 Бумажный кораблик (В. Рубашевский — И. Кашежева) Мария Лукач Инстр. ансамбль |
18 3 | Д 021093-4 1967, дата записи: 28 января 1945 г. |
| Среди корифеев дирижерского искусства Вильгельм Фуртвенглер по справедливости должен быть назван одним из первых. Артистическая карьера его развивалась на редкость стремительно. Начав свою деятельность в небольших городах, он в 1915 году получил приглашение на ответственный пост руководителя оперного театра в Маннгейме. Через пять лет он дирижирует симфоническими концертами Берлинской государственной оперы, а спустя еще два года сменяет А. Никиша на посту руководителя оркестра Берлинской филармонии. Одновременно он становится постоянным дирижером другого старейшего оркестра Германии — лейпцигского Гевандхауза. С этого момента начинается расцвет его деятельности. В 1928 году немецкая столица присваивает ему почетное звание «городского музикдиректора» в знак признания выдающихся заслуг. Слава Фуртвенглера распространяется по всему миру, опережая его гастроли в европейских странах и на американском континенте. Его имя становится известным и в нашей стране. Фуртвенглер — художник вдохновенного порыва и глубокого интеллекта. Тщательное следование авторской партитуре никогда не превращалось у него в пунктуальность: каждое новое исполнение становилось подлинным актом созидания. В историю музыкального искусства Фуртвенглер вошел как непревзойденный интерпретатор творений немецкой классики. Лишь немногие могли сравниться с ним в глубине и захватывающей силе воплощения симфонических произведений Баха, Бетховена, Брамса, Брукнера, опер Моцарта, Вагнера. В лице Фуртвенглера нашли также чуткого истолкователя сочинения Чайковского, Франка, Сметаны, Дворжака. Охотно исполнял он и современную музыку, вместе с тем решительно отвергая произведения, отмеченные кривляниями модернизма. В некрологе, опубликованном Министерством культуры ГДР после смерти артиста, говорится: «Заслуга Вильгельма Фуртвенглера состоит прежде всего в том, что он открывал и распространял великие гуманистические ценности музыки, с великой страстностью защищал их в своих сочинениях. В лице Вильгельма Фуртвенглера Германия была едина. В нем была вся Германия. Он способствовал целостности и неделимости нашего существования». Сезар Франк родился в бельгийском городе Льеже. В 1837 году он поступил в Парижскую консерваторию, которую успешно окончил по трем специальностям — фортепиано, органа и композиции. Франция становится второй родиной Франка. Симфония ре минор, написанная в 1888 году, не имеет программы, и автор не оставил комментариев к ней, но замысел симфонии ясен. На протяжении всех трех частей симфонического цикла Франк сопоставляет два образа, глубоко различных по характеру: один — мрачный, тревожный, другой — светлый, лирический. Первая часть начинается медленным вступлением (Lento). Откуда-то из глубины басового регистра (альты, виолончели, контрабасы) подымается сумрачная, полная тревоги тема. Ей отвечает нежная, трепетная мелодия скрипок. Создается впечатление напряженного диалога* столкновения. Нарастающая волна приводит к первой теме сонатного аллегро, в которой интонации вступления динамически переосмысливаются, приобретая характер страстного порыва. Но стремительный взлет ее внезапно обрывается. Снова поднимается тревожная вступительная тема, и снова ее сметает, и на этот раз окончательно, неудержимое движение аллегро, увенчивающееся светлой, радостной темой. За торжество этого образа и развертывается напряженная борьба, которая драматически обострена в первой части симфонии. Вплоть до последних тактов ее постоянно прорываются интонации темы вступления, которые звучат как мрачное напоминание о силе, преграждающей дорогу к счастью. Во второй части симфонии — Allegretto — происходит разрядка тех страстных волнений, которые были в начале. Композитор переключает внимание слушателей в мир ясных, светлых представлений о жизни. Вторая часть содержит два раздела, взаимно оттеняющих и дополняющих друг друга. Первый основывается на народных песенных интонациях, сохраненных во всей их простоте. Уже вступительные аккорды арфы и струнных инструментов создают ощущение ничем не смущаемого покоя, раскрывающегося в чудесной мелодии, поющейся английским рожком. Плавное, неторопливое течение этого раздела сменяется оживленным движением скрипок с сурдинами, обостренный ритм которого приближает второй раздел к скерцо. Финал симфонии — итог предшествующего развития. В этой части мы встречаемся с рядом тем — и новых, и тех, что уже звучали раньше. До последних тактов финала композитор не ослабляет драматического напряжения. Он снова, в последний раз, сталкивает два различных образа. Особенно напряженно этот конфликт звучит в коде (заключении) финала, когда снова встречаются две центральные темы всего цикла, знакомые слушателям по первой части. Симфония заканчивается ослепительным мажорным звучанием всего оркестра. |
18 3 | Д 021093-4 1967, дата записи: 28 января 1945 г. |
| Д-021093-4. Выдающиеся дирижёры. Вильгельм Фуртвенглер. С.Франк (1822-1890). Симфония ре минор 01 01.Lento. Allegro non troppo 02 02.Allegretto 03.Allegro non troppo Венский филармонический оркестр Запись из концертного зала, 1945 АЗ, ГОСТ 61, с.1 |
1 | 9733, x9975 1939 |
| Л. Годовский—Я. Хейфец — Старая Вена Н. Римский-Корсаков — Полет шмеля в сопр. фортепиано |
1 | 16161, 16163 1948 |
| Р. Дриго - Л. Ауэр — Вальс Н. Паганини — Каприс № 20 ре мажор, соч. 1 в сопр. фортепиано |
3 | 12958-9 1945 |
| 12958 Каприччиозо, соч. 17 муз.Э. Эльгар 12959 Гитара, соч. 45 № 2 муз. М. Мошковского-П. Сарасате |
7 | 44235-36 1965 |
| 44235 Я — Земля (В. Мурадели — Е. Долматовский) Ольга Воронец Вокальное трио Инстр. ансамбль 44236 Русская гармонь (В. Мурадели — Е. Савинов) Ольга Воронец Инстр. ансамбль |
2 | 9093, 9098 1939 |
| Ж. Ахрон — Настроения И. Монастерио — Андалузская серенада И. Коллегорская (ф-но) |
1 | 16447-8 1948 |
| Н. Порпор — Менуэт Веччей — Вальс Л. Эпштейн (ф-но) |
4 | 40139-40 1963 |
| Сторона 1: 1. Улицы больших городов (А. Бабаджанян — А . Осецка, перевод В. Орлова) Сторона 2: 2. Песня (К. Орбелян — Г. Регистан) Белла Дарбинян Инстр. ансамбль «Мелодия» |
1 | 25832-3 1956 |
| И. Брамс—И. Иоахим — Венгерский танец № 6, си бемоль мажор Э. Григ—Ж. Ахрон — Скерцо-экспромт си бемоль мажор Л. Эпштейн (ф-но) |
1 | 8482-3 1939 |
| Ж. Рамо — Гавот Г. Гендель — Менуэт В. Ямпольский (ф-но) |
1 | 9597-8 1939 |
| Н. Паганини—Ф. Крейслер — Каприс № 20 ре мажор Н. Паганини—В. Бурместер — Каприс № 13 си бемоль мажор В. Ямпольский (ф-но) |
