6 дней
О сайте
393441 комментарий
7 | 15744-5 1948 |
| Мазурка ля минор, соч. 7 № 2 Мазурка до диез минор, соч. 41 № 1 |
3 | 8309-10 1939 |
| 8309 Поэма фа диез мажор, соч. 32 № 1 8310 Поэма ре мажор, соч. 32 № 2, Поэма, соч. 59 |
1 | 022525-6 1953 |
| 1-я до мажор, 2-я ля минор, 3-я соль мажор, 4-я ми минор, 5-я ре мажор, 6-я си минор |
1 | 17477-8 1949 |
| День ли царит Средь шумного бала Транскрипции для ф-но И. Михновского |
5 | 16237-8 1948 |
| 16237 А. Рубинштейн — Мелодия, соч. 3, № 1 16238 П. Чайковский — Мазурка для танца, соч. 72, № 6 |
| № 4 ми мажор, № 5 ми мажор (Охота), № 3 соль диез минор (Кампанелла) |
8 1 | SUCD 10 00034 1990, дата записи: 1985, 1988 |
6 2 | С52 22897 003 1985, дата записи: 1984  |
| Михаил Пляцковский. Школа аиста. Сказки Сторона 1 — 8.07 Аист и его ученики Как звери в пятнашки играли Кто скорей? Добрая лошадь Сторона 2 — 8.06 Тыква Баран и солнышко Хитрый ответ Мухомор Глубока ли речка? Какая бывает зима Читают М. Державин и А. Ширвиндт Звукорежиссёр С. Теплов Редактор И. Якушенко Художник Ю. Балашов Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1984 г. © "Мелодия", 1985 ЛЗ. 25.03.86 З. 308-о-15140 Цифровое издание MEL CO 0779 |
18 5 | М40 46401 003 1985, дата записи: 1969 - 1984 гг. |
| ЛЗГ |
18 5 | М40 46401 003 1985, дата записи: 1969 - 1984 гг. |
| ЛЗГ |
18 5 | М40 46401 003 1985, дата записи: 1969 - 1984 гг. |
| Записи ВСГ и фонограммы кинофильмов 1969-1984 гг. Реставрация Т.Бадеян Редактор Т.Тарновская Художник Б.Дударев Фото В.Барышникова |
32 10 | М60 44997 001 1983 |
| Три пластинки «Памяти Леонида Утесова» воскрешают страницы многогранного творчества замечательного певца, артиста, дирижера. Они дают возможность вновь услышать записи, сделанные четыре-пять десятилетий назад, в так называемую «домагнитофонную эру», — начиная с дебюта Утесова и Tea-джаза и кончая программами первых послевоенных лет. Переписанные с обычных пластинок, матриц, тонфильмов и кинопленки, не повторяя предыдущие издания, три новых долгоиграющих диска помогут воссоздать звуковой портрет Леонида Утесова — портрет, по словам И. Бабеля, «великолепного, заряженного электричеством парня, опьяненного жизнью, всегда готового к движению сердца и бурной борьбе со злом», портрет артиста, пропагандирующего «неутолимую и простодушную любовь к жизни, веселье, доброту, лукавство человека легкой души, охваченного жаждой веселости и познания». Первая пластинка серии, получившая название по поставленному в 1932 году в Tea-джазе одноактному спектаклю «Музыкальный магазин», включает записи произведений, входивших в программы конца 20-х — начала 30-х годов, — в ту пору, когда Утесов со своим оркестром делал на эстрадных подмостках первые, но далеко не робкие шаги. «Где б ни скитался я» — «тифлисский романс», как значилось на этикетках, впервые исполнен Утесовым во время дебюта Теа-джаза 8 марта 1929 года в праздничном концерте, проходившем на сцене Ленинградского Малого оперного театра. Романс этот в те годы бытовал на эстраде, мелодия его иногда объявлялась грузинской народной, на пластинки его записала позже Тамара Церетели. В начале века под названием «Ах, это сон» романс был издан в Санкт-Петербурге с указанием: «музыка А. Лемана, стихи В. Мятлева». Для Утесова мелодию А. Лемана обработал контрабасист Николай Игнатьев, игравший в первом составе Теа-джаза: в 1929—1930 годах он был единственным аранжировщике м нового коллектива. Утесов напел этот романс в кабинете звукозаписи Музобъединения ВСНХ РСФСР в середине 1932 года. Записанный тогда же комплект из двенадцати песен, танцевальных пьес и джазовых рапсодий был первым представительным появлением Утесова и его ансамбля в грамзаписи. «Морской блюз» — первый обычный «гигант» Утесова и единственная его мелодекламация на английском языке. Как и все остальные произведения, записанные в середине 1932 года, «Морской блюз» исполнялся вторым составом Tea-джаза, сложившимся к этому времени следующим образом: Леонид Утесов — дирижер, скрипка, пение, конферанс, соло на джаз-флейте, Михаил Ветров, Яков Ханин — трубы, Валентин Ершов — тромбон, Николай Рукавишников, Орест Кандат, Изяслав Зелигман — альт-саксофоны, Аркадий Котлярский — тенор-саксофон, Юрий Капецкий — туба, Альберт Триллинг — скрипка, рояль, Николай Минх -— рояль, аккордеон, Борис Градский, Николай Виниченко — банджо, Зиновий Фрадкин, Николай Самошников — ударные. Вот джаз загремел, заиграли трубачи, Веселой дробью загремели барабаны. И стаи звуков завертелись, как бураны, И захотелось сразу танцевать!— этими словами Василия Лебедева-Кумача начинается песенка-фокстрот «Лимончики», впервые исполненная Утесовым в 1930 году. Это первое произведение о джазе для джаза. Кроме того, «Лимончики» явились одной из тех несен, с которых началось содружество поэта, работавшего в те годы в «Крокодиле», с руководителем быстро завоевавшего популярность эстрадного коллектива. В музыкальной обработке одного из лучших аранжировщиков утесовского ансамбля Леонида Дидерихса эта песенка-фокстрот была записана 26 февраля 1934 года. Уже в первой программе Tea-джаза Утесов представил слушателям один из любопытных жанров эстрады, ныне почти не встречающийся, — мелодекламацию. Но если обычно чтец-мелодекламатор выступал в сопровождении рояля или скрипки, то Утесов впервые прочел стихотворение Эдуарда Багрицкого «Контрабандисты» «под джаз», продемонстрировав тем самым почти безграничные возможности нового вида музыки. К сожалению, ранняя запись этого произведения до нас не дошла. Мы воспроизводим здесь более поздний вариант «Контрабандистов», прочитанный Утесовым (с небольшими сокращениями) 13 августа 1939 года. Мелодия У. Дональд-сона на этот раз была обработана Орестом Кандатом. Для второй программы оркестра Утесова «Джаз на повороте» (1930 год), знаменовавшей новые поиски коллектива в области репертуара, И. Дунаевский написал четыре песенно-оркестровых расподии. Две из них — «Украинская» и «Русская» — представлены с незначительными сокращениями на пластинке. Записи эти являются не только свидетельствами первого обращения И. Дунаевского к джазу, но и образцами первых обработок для джазового состава мелодий народов нашей страны. Веселые куплеты «Джаз-болельщик», герой которых стал жертвой «патефономании», украшали многие утесовские программы. Неоднократно записывались они и на пластинки. Здесь воспроизводится ранний вариант этого шуточного «симбиоза» танго с фокстротом (обработка Л. Дидерихса, стихи В. Лебедева-Кумача), записанный 25 марта 1934 года. Еще один пример мелодекламации, на этот раз сатирической, представлен песенкой «Папочка и мышки» (пеово-начальное название — «Кооперативная колыбельная»). Опубликованное на страницах «Крокодила» стихотворение В. Лебедева-Кумача было положено в джазе Утесова на мелодию из только что появившегося мультфильма «Три поросенка» (музыка Фрэнка Черчилла). Сатирическая направленность произведения блестяще подчеркнута оригинальной, прямо-таки язвительной аранжировкой Л. Дидерихса, в которую умело вводятся цитаты из знакомых произведений, характеризующих пристрастия героя. В нашу программу вошел один из пробных вариантов записи этой шуточной колыбельной, сделанный в декабре 1933 года. Следующие пять номеров исполнялись в одном из лучших спектаклей, поставленных в театрализованном оркестре Леонида Утесова, — «Музыкальный магазин», премьера которого состоялась в 1932 голу. Музыку к «джаз-клоунаде» Николая Эрдмана и Владимира Масса написал в ту пору страстно увлеченный джазом И. Дунаевский, который необычайно щедро насытил одноактную комедию песнями, танцевальными пьесами, оркестровыми фантазиями. В нашу программу вошли произведения из «Музыкального магазина», записанные на пластинки в 1932—1933 годах,— все, что были зафиксированы грамзаписью: пародия-шутка «Сердце красавицы», два парафраза на темы известных оперных мелодий, одна из первых песен И. Дунаевского «Счастливый путь», вспоследствии долгие годы служившая в качестве финальной в концертах Утесова. Слушатели получают возможность познакомиться с записью, сделанной специально для спектакля «Музыкальный магазин». Монолог «Ваше прошлое» в то время был диалогом: включив граммофон, Утесов фактически разговаривал сам с собой — из рупора звучал «голос его хозяина». Обвинительная «речь грампластинки», выдержанная в духе рап-мовской критики, отрицавшей эстрадные жанры вообще, была записана самим «обвиняемым». Спектакль «Музыкальный магазин» долго не сходил с афиш мюзик-холлов, где выступал в те годы Теа-джаз Утесова, а к 25-летию со дня премьеры был возобновлен. Г. Скороходов |
24 4 | М52-44749-50 1982, дата записи: 1982 |
24 4 | М52-44749-50 1982, дата записи: 1982 |
| Ленинградский завод, ГОСТ 80 |
21 14 | С60—16769-70 1981, дата записи: 1981 |
21 14 | С60—16769-70 1981, дата записи: 1981 |
| гр. Спектр п/у Игоря Дорохова. Аранжировки – И. Дорохова Звукорежиссёр С.Теплов Редактор В.Рыжиков Оформление П.Шегеряна, И.Киблицкого ВСГ. Запись 1981 |
44 17 | С60—15971-2 1981, дата записи: 1980 |
44 17 | С60—15971-2 1981, дата записи: 1980 |
| Ленинградский завод, ГОСТ 80 |
8 1 | С10—08259-60 1976, дата записи: 1972 |
| Виктория де лос АНХЕЛЕС (сопрано) Victoria de los Angeles Сторона 1: 1. К музыке (Шуберт – Шобер) An die Musik 2. Куда! (Шуберт – Мюллер) Wohin? 3. Смерть и девушка (Шуберт – Клаудиус) Der Tod und das Mädchen 4. Твои голубые глаза (Брамс – Грот) Dein blaues Auge 5. Напрасная серенада (Брамс – сл. нар.) Vergebliches Ständchen, op. 84, №4 (text: A. von Zuccalmaglio) 6. Песня любви (Форе – Сильвестр) Chanson d'amour 7. Лунный свет (Форе – Верлен) Clair de lune 8. Соловей (Ан – Дофин) Le rossignol de lilas 9. Флейта Пана (Дебюсси – Луис) La flûte de Pan 10. Рождество детей, у которых нет дома (муз. и сл. Дебюсси) Noël des enfants qui n'ont plus de maison Сторона 2: 11. Четыре тонадильи (Гранадос – Перикет): Любовь и ненависть. Скромный махо. Робкий махо. Маха Гойи Amor y odio / El majo discreto / El majo timido / La Maja de Goya 12. Как мне догадаться (Гуриди – неизв. автор) Cómo quieres que adivine 13. Гранадина (испанская нар. песня, обр. X. Нина) Granadina 14. Твои глаза голубые (Турина – Бекер) Tu pupila es azul 15. От тополей иду, мама (Родриго – сл. нар.) De los álamos vengo, madre 16. Каталонская песня (Момпу – Ханес) Damunt de tu, només les flors 17. Колыбельная негритенку (Монтсальватхе – Вальдес) Canción de cuna para dormir un negrito 18. Гвоздики (Вальверде – Каденас) Clavelitos 19. Прощай, Гранада (Вальверде – Касес; обр. В. де лос Анхелес) Adiós Granada На немецком (1—5) и французском (6—10) языках На испанском языке (11—19; 16, 17 — на каталонском диалекте) Партия фортепиано — Джералд МУР (1—7, 12—14), Гонсало СОРИАНО (8—11, 15—18) Партия гитары — Виктория де лос Анхелес (19) Изготовлено по лицензии фирмы EMI Records (Великобритания) В оригинале альбом «Songs» (1972) |
9 2 | М52-42865-6 1980 |
| ЛЗГ Зак. 429. Т. 1140 Художник Н. Литвинова 24.01.81. ЛФОП 1. З. 2621—20000 |
