В наши дни балету подвластно многое — и воплощение сложнейших характеров, и передача глубинных психологических оттенков. Темы и образы большой литературы уже давно находятся в поле зрения композиторов и балетмейстеров. На подмостках оказались герои Шекспира, Лопе де Вега, Костера, Мериме, Шоу, Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Достоевского, Чехова, Толстого, Куприна, Блока, Тынянова... И все же когда в печати появились сообщения о том, что белорусский композитор Е. А. Глебов приступил к работе над балетом «Маленький принц», реакция на эту новость не была однозначной. Уж слишком удивителен мир сказки Антуана де Сент-Экзюпери. Соединение фантастического и реального, продуманного, идущего от разума, и чисто импульсивного, продиктованного трудноуловимым движением сердца... И всё — в каком-то странном смещении, в каком-то непривычном отражении сквозь призму необычного иррационального взгляда, оценивающего главное и второстепенное, закономерное и случайное, причину и следствие, даже жизнь и смерть с позиций каких-то совсем иных по сравнению с общепринятыми представлениями. Вспомним: «Взрослые очень любят цифры. Когда рассказываешь им, что у тебя появился новый друг, они никогда не спросят о самом главном. Никогда они не скажут: «А какой у него голос? В какие игры он любит играть? Ловит ли он бабочек?» Они спрашивают:«Сколько ему лет? Сколько у него братьев?Сколько он весит?»... И после этого воображают, что узнали человека». Не правда ли, несколько необычная точка зрения, смещающая акценты с рассудочного, анализирующего на чисто эмоциональное, конкретно-чувственное. Но если она так непривычна и странна, то отчего каждый из нас, читая «Маленького принца», ощущает нечто близкое и дорогое, отчего при всей нереальности такого взгляда соприкосновение с ним рождает нежное и кроткое умиление, отчего он оказывается способным столь глубоко проникать в душу, казалось бы, защищенную мощной броней разума и самоконтроля? Вероятно, нет человека, который бы не испытал эти чувства, соприкоснувшись с миром Маленького принца—прекрасным и чудесным миром ребенка. И в этом нет ничего удивительного, ибо мир этот связан с «собственной историей» всякого человека: «Откуда я родом? Я родом из своего детства, словно из какой-то страны». И то, что в обыденной жизни могло бы показаться малозначительным и не заслуживающим особого внимания, в «Маленьком принце» обретает смысл, серьезность, а иногда даже трагизм. Непривычен и изменчив внутренний мир .этой сказки-притчи. Сюжетная основа имеет подчеркнуто внешний, условный характер, не она определяет лицо произведения. События сюжета могут быть изменены, переставлены во времени, ибо на первом плане здесь не действие, а гибкая «кривая» тончайших изменений чувств и эмоций. Имя народного артиста СССР Евгения Александровича Глебова хорошо известно массовому слушателю. Он — автор пяти симфоний, балетов «Мечта», «Белорусская партизанская», «Альпийская баллада», «Избранница», «Курган», «Тиль Уленшпигель», многочисленных вокально-симфонических, хоровых и камерных сочинений, музыки к кино- и телефильмам, в том числе таким, как «Венок сонетов», «Дикая охота короля Стаха», «Последнее лето детства», «После ярмарки» («Павлинка»). Несколько лет композитор вынашивал замысел музыкального произведения по мотивам сказки Сент-Экзюпери, и в 1981 году партитура нового балета была завершена. Премьера состоялась 11 февраля 1982 года в Финском национальном театре оперы и балета, а спустя год и три месяца балет был поставлен на сцене Кремлевского Дворца съездов. Две важнейшие особенности сказки Антуана де Сент-Экзюпери представляли серьезную трудность для ее музыкально-сценического воплощения. Первая — уже упоминавшаяся удивительная хрупкость образного мира, основанного на тончайших плавных изменениях настроений, чувств, эмоций, а не на их контрастных противопоставлениях. Другая — фактическое отсутствие драматического конфликта. В основе структуры и содержания «Маленького принца» лежат не законы драмы, а чисто лирические принципы, в центре же внимания — не действие, а движение образов-переживаний. Но построение крупной, развернутой музыкальной композиции, которая была бы рельефной, выпуклой и — отсюда,— легко воспринимаемой слушателем, на основе лирической бесконфликтности весьма проблематично. Музыкальная драматургия балета должна была найти средства компенсации этой бесконфликтности. Таким средством стала идея параллельности реального и сказочного миров в художественном пространстве произведения. Реальный мир Летчика представлен довольно развернуто. Прежде всего это сцена «Полет над землей» (№ 1), где господствуют полнокровное упоение жизнью, размах и широта. Совсем иной, противоположный характер присущ обрисовке реального мира после аварии в пустыне. Теперь на первом плане — напряженный драматизм. Можно сказать, что в целом музыка реального мира характеризуется ясной конкретностью, осязаемостью выражаемой эмоции. Напротив, образную суть музыки сказочного мира Маленького принца сформулировать нелегко. За исключением характеристических фигур Короля, Честолюбца, Пьяницы и Финансиста, все остальные его персонажи — Маленький принц, Роза, Лис — как бы бестелесны. Утонченная нежность, хрупкость определяет их музыкальный облик. Реальный мир Летчика и таинственный мир Маленького принца образуют два основных драматургических плана, различие которых используется композитором как средство, создающее эффект контраста, столь необходимого во всяком крупном сочинении. Благодаря ему композиция балета приобретает рельефность и динамичность. Но контраст этот, в отличие от предшествующих балетов Глебова, имеет характер не конфликта, а сопоставления. Внутреннее же строение сцен, как правило, однородно: изменение образности здесь происходит не за счет контраста, а путем гибких и плавных эмоциональных переходов. А. Друкт

С10 22081 007

1985

МОЗГ, ГОСТ 80 сторона 1

Laimis Vilkončius (L. Vilkonciaus Vadovaujamas Instrumentinis Kvartetas). Požeminės Upės (Подземные Реки)

С60 22041 000

1985, дата записи: 1984

С60 22041 000 Л. ВИЛКОНЧЮС (1950): Песни (на литовском яз.). 1. Подземные реки (А. Балтакис); 2. Отчизна моя (И. Мачюкявичюс); 3. Родина (Я. Дягутите); 4. Говорят, 5. Ты (Л. Вилкончюс); 6. В середине земли (И. Мачюкявичюс); 7. Гул земли, 8. Подземные реки (А. Балтакис). Лаймис Вилкончюс - пение, ф-но (1), эстрадная группа п/у Лаймиса Вилкончюса (2-8), Пятрас Вишняускас - саксофон (7), Витаутас Кярнагис - чтение (4).

Евгений Бикташев. "Песня льётся над Саратовом". К 400-летию города

С90 28599 000 (2 пластинки)

1989, дата записи: 1971 - 1989

Первая пластинка: Сторона 1 1. Песня о Волге (В.Гришин) – Евгений Поликанин 2. Здесь, на горе Соколовой (Е.Бикташев) – Олег Ухналев 3. Песня о деревне (Е.Бикташев) – Н. Калашникова 4. Ровенская земля (М.Чернышев) – Н. Калашникова и Г. Белов 5. Степи краснокутские (В.Гришин) – Анна Литвиненко 6. Карабулакская лирическая (Н.Палькин) – Юрий Богатиков 7. Песня льется над Саратовом (В.Гришин) – Анна Литвиненко Сторона 2 8. Город Маркса (Е.Бикташев) – Олег Ухналев 9. Песня балаковских строителей (Е.Бикташев) – Иосиф Кобзон 10. Вечером на Волге (В.Гришин) – Анна Литвиненко 11. Спасибо, Волга (Н.Палькин) – Иосиф Кобзон 12. Куплеты Ломова и Фатимы из оперетты «А было это на Волге (В.Гришин) – Р. Глушкова и Г. Сысоев 13. Саратовский вальс (Е.Бикташев) – Р. Глушкова и В. Силаев Анс. советской песни ЦТ и ВР п/у В.Судакова (1, 13), Орк. симф. и эстр. музыки ЦТ и ВР п/у А.Михайлова (1-3, 8, 10, 12, 13), Анс. «Мелодия» п/у Б.Фрумкина (4, 9, 11), Анс. солистов орк. рус. нар. инстр. ЦТ и ВР п/у В.Калинского (5, 7), Русский инстр. анс. ЦТ и ВР п/у А.Цадиковского (6), Вок. трио «Рябинушка» (10) Вторая пластинка: Сторона 1 1. Снега России (В.Гришин) – Александра Стрельченко 2. Володька + Наташка = любовь (Ф.Вольников) – Валентина Толкунова 3. Солнечная музыка земли (М.Чернышев) – Евгений Поликанин 4. Вот моя деревня (И.Суриков) – Д. Оганезова 5. Папа с мамой меня любят (Е.Бикташев) – Н. Калашникова 6. Как одна девочка училась печатать (Г.Сапгир) – В. Тарасова 7. Как все радовались... (О.Дриз) – Д. Оганезова Сторона 2 8. Лесная тропка (В.Гришин) – И. Куртис 9. Колеса, куда вы спешите (В.Чурсов) – Т. Рузавина и С. Таюшев 10. Украденная любовь (Л.Щеглов) – Галина Невара 11. Давай поженимся (Е.Бикташев) – Леонид Серебренников 12. Вот и дожди отзвенели (И.Малохаткин) – Валентина и Сергей Толкуновы 13. Не ходи, Фарид, за мной (Е.Бикташев) – Галина Невара 14. Вальс при свечах (Н.Палькин) – Ренат Ибрагимов Орк. симф. и эстр. музыки ЦТ и ВР п/у А.Михайлова (2-4, 6, 7, 13, 14), Анс. «Мелодия» п/у Б.Фрумкина (5, 8-12), Большой детский хор ЦТ и ВР п/у В.Попова (6) Саратовский композитор Евгений Бикташев успешно работает в различных направлениях песенного жанра. Тематика его сочинений разнообразна, но с особым увлечением он воспевает землю саратовскую и великую Волгу. В песнях о родном крае, наиболее трудных для создания, требующих от авторов умения увидеть нечто оригинальное в обычном, знания местного фольклора и т. д., композитор Евгений Бикташев проявил особое мастерство. И не случайно в исполнении известных в стране солистов, ансамблей и оркестров его песни звучат в концертных программах, по Всесоюзному радио. Центральному телевидению, печатаются издательствами «Музыка» и «Советский композитор». В молодежных, лирических, шуточных и детских песнях Евгения Бикташева, а также в дуэтах из оперетты «А было это на Волге» обнаруживается глубокое проникновение композитора в психологический мир своих героев. Выпуск грампластинки, посвященной 400-летию г. Саратова, именно с произведениями Евгения Бикташева — явление вполне естественное и отрадное не только для автора. Песни Евгения Бикташева написаны на хорошем профессиональном уровне, убеждают в знании автором песенного жанра и возможностей певческого голоса, они самобытны, мелодичны, доходчивы и легко запоминаются. ЕВГЕНИЙ ПТИЧКИН, композитор, народный артист РСФСР Звукорежиссеры: Н. Ганецкая, В. Беднов Редакторы: И. Йотко, В. Судовых Художник В. Бутенко. Фото Г. Савкина

ГОС. ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР АРМЕНИИ п/у К. Орбеляна

45Д 0006141-2

1960

ГОС. ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР АРМЕНИИ п/у К. Орбеляна

45Д 0006141-2

1960

100 диалогов по телефону

СМ 01629

1987

В. Левко - Позарастали стежки-дорожки / Тройка

38813-4

1962

Песенка Бони из оп-ты «Сильва» / Дуэт Лизы и Зупана из оп-ты «Марица»

12573-4

1945

12573 Красотки кабарэ, песенка Бони из оп-ты «Сильва» (Э. Кальман - В. Михайлов) С. М. Аникеев. Орк. п/у М. Н. Жукова 12574 Котёночек, дуэт Лизы и Зупана №1 из 2 акта оп-ты «Марица» (Э. Кальман) Р. Лазарева и С. Аникеев. Орк. п/у М. Н. Жукова

Оркестр п/у В. Н. Кнушевицкого - Вальс / Па-де-грас

20285-6

1951

20285 Вальс (Г. Крейтнер) 20286 Па-де-грас (Т. Ходорковский) Оркестр п/у В. Н. Кнушевицкого

Ars Baltica Starptautiskais Ērģeļmūzikas Festivāls

SP02 0010 Sintez Rec./RiTonis

A1 Te Deum Composed By – P. Vasks Organ – Tālivaldis Deksnis 11:30 A2 Prelūdija Un Fūga Re Mažorā, BWV 532 Composed By – J.S. Bahs Organ – Jens-E. Hristensens 11:17 B1 Korālis Nr. 3 La Minorā Composed By – C. Franks Organ – Karina Andersone 14:03 B2 Fūga Do Diez Minorā Composed By – M. Čurļonis Organ – Irēna Budriene 5:30 B3 Fūga Par Kyrie Eleison Composed By – M. Čurļonis Organ – Irēna Budriene 3:30 Matrix / Runout (Side A, runout): SP02 - 0010 A 11 92 M C Matrix / Runout (Side B, runout): SP02 - 0010 B 11 92 M C