10 дней
О сайте
3 | США, Sign Production, S-011 1986 |
melodist / 2026-04-04 18:25:36
| ПЕРВАЯ СТОРОНА 1. Меня не посадить... 2. Верните веру. 3. Переломаны буреломами... 4. Прокрустово ложе. 5. Глухари на токовище. 6. Потекли ручьи весенние... ВТОРАЯ СТОРОНА 1. Я срок переходил... 2. Суд над гитарой. 3. Серый в яблоках конь. 4. Посидим на чемоданах, помолчим. 5. Пусть возвращаются. 6. То ли к людям, то ли от людей... Наследник славы Высоцкого На музыкальном небосклоне России несколько лет назад ярко вспыхнуло имя, ставшее сегодня настолько популярным, что есть основание сказать: перед нами — наследник славы Владимира Высоцкого. Зовут его — Александр Розенбаум. Впервые я услышал о нем от только что приехавших эмигрантов из Советского Союза, которые, бывало, первым делом шли на 14-ю улицу, чтобы приобщиться к начаткам эмигрантской культуры в старом магазине «Кисмет». Мой интерес к творчеству Розенбаума подогрел известный исполнитель песен нашей эмиграции — Миша Гулько, который в Париже слышал у кого-то вывезенную из России запись одного из концертов и был совершенно потрясен им. Позже, когда разными путями из России были получены записи концертов Александра Розенбаума, стало понятно, почему все возрастает его популярность в стране, избалованной великими поэтами, великими бардами и понимающей толк в этом виде искусства. Вот, например, концерт, относящийся, очевидно, к 1981 году; он посвящен памяти Аркадия Северного, о чем говорит сам Александр Розенбаум в начале записи. Сопровождает его популярный «подпольный» ансамбль «Братья Жемчужные». Звучит первая песня — «Заходите к нам на огонек». Что такое? Неужели это поет сам Аркадий Северный, ушедший от нас еще в 1980 году, за два месяца до кончины Высоцкого? Нет, конечно, — но как похоже! И в то же время похоже и на Высоцкого. Этот оригинальный синтез двух известнейших голосов песенной России ни в коем случае нельзя назвать подражанием, имитацией — так органично и естественно звучит голос Александра Розенбаума. Кроме того, есть в нем какая-то завлекающая интимная нздтреснутость, какая-то щемящая тоска, короче говоря — это именно тот голос, который приносит успех барду: как бы ни были хороши песни, но если голос певца недостаточно «интересен», ему никогда не добиться истинного успеха. В какой-то степени взяв на вооружение манеру Владимира Высоцкого, Александр Розенбаум повторяет и творческий путь молодого Высоцкого, который, как известно, начинал с блатных песен, воссоздав в них в романтической форме подпольный мир послевоенной Москвы. Александр Розенбаум берет иную, более раннюю эпоху — предреволюционной Одессы, очевидно, оттолкнувшись от популярных рассказов И. Бабеля о Бене Крике. Это предположение тем более вероятно, что персонажа, от имени которого поются песни, действительно зовут Беня, и он главарь шайки налетчиков, наделенный «джентльменским набором» качеств Бени Крика. Но главный герой одесского цикла — некий Семен Цемент, этакий одесский Робин Гуд, всегда выходящий с честью из любых столкновений, будь то с полицмейстером дореволюционной Одессы или с чекистами послереволюционной. Одесские песни для Розенбаума были своеобразной «пробой пера». Теперь главное место в его творчестве занимают песни серьезные, затрагивающие животрепещущие проблемы современной России, написанные и спетые на том же накале страстей, что был присущ зрелому Высоцкому. Как правило, Розенбаум пишет целые циклы песен на ту или иную тему, возвращаясь к ней вновь и вновь, стремясь разработать ее до конца. Очень интересны его песни о Ленинграде, о других городах России, где ему приходилось бывать, — а приглашают его выступать сейчас повсюду. Поражают его песни о вере в Бога, где он требует от власть имущих: «Верните веру!». Так называется одна из его песен, спетая в кругу друзей в Киеве на одном из домашних концертов. И сразу же через мощный рупор «магнитиздата» по всей стране зазвучали слова: Отдайте Бога мне. Отдайте, что вам в том? Каким Он будет, совершенно безразлично. Верните мне Его, возьму в любом обличье: Кому-то надо помолиться перед сном. Поэт поднимает морально-этические проблемы, которые до него в песнях, распространяемых «магнитиздатом», не разрабатывал практически никто. Очень интересны его серии песен о Гулливере и лилипутах, «монологи Арлекина», песни о врачах, лирические песни. Свежие темы, красивые яркие мелодии. Во многих песнях он обращается к бардам более старшего поколения - Галичу, Окуджаве, Высоцкому, как бы беседуя с ними на равных. Очень интересен песенный цикл «Мой Высоцкий», где он пытается осознать личность великого барда России, отнестись к нему просто как к человеку со всеми его проблемами, горестями и страданиями. Всероссийская слава Александра Розенбаума достигла сегодня такого уровня, что власти вынуждены скрепя сердце предоставить ему некоторую свободу творчества. Он хорошо осознает: Меня не посадить, Я это твердо знаю, Пусть отдохнут пока казенные дома... Меня не посадить. Хотя давно пугают. Меня не посадить; Я сам себе — тюрьма. Несколько слов о жизненном пути Александра Розенбаума. Он родился и вырос в послевоенном Ленинграде, окончил медицинский институт, стал врачом-реаниматором. В институте, где было немало местных бардов, он был фигурой очень заметной, даже знаменитой. Без него не обходился ни один концерт, ни один студенческий вечер. Все шли «на Сашу Розенбаума». Я говорил здесь со многими, кто учился с ним и знал его. Все в один голос говорят: «Розенбаум — это да!». Рувим Рублев. |
melodist / 2026-04-04 18:26:35 / Редакция № 2: 2026-04-05 00:49:53
