13 дней
О сайте
6 5 | Д—29467-8 1970, дата записи: 1010–1913 гг. |
melodist / 2014-11-29 19:50:08 / Редакция № 4: 2019-01-19 12:26:17
| ДАМАЕВ Василий, тенор 1. Дж. ПУЧЧИНИ. Ария Рудольфа («Богема») 2. Дж. ПУЧЧИНИ. Ария Джонсона («Девушка с Запада) 3. Р.ВАГНЕР. Песня Вальтера («Нюрнбергские мейстерзингеры») 4. М.МУСОРГСКИЙ. Сцена у фонтана («Борис Годунов»). Марина – Софья Друзякина 5. Н.РИМСКИЙ-КОРСАКОВ. Песня Садко («Садко») 6. Н.РИМСКИЙ-КОРСАКОВ. Ария Левко («Майская ночь») 7. Н.РИМСКИЙ-КОРСАКОВ. Дуэт Ганны и Левко («Майская ночь»). Ганна – Вера Петрова-Званцева 8. П.ЧАЙКОВСКИЙ. Ариозо Германа («Пиковая дама») 9. А.РУБИНШТЕЙН, Строфы Нерона («Нерон») Записи 1910-13 гг. Пластинка из серии «Выдающиеся певцы». |
Alder / 2014-12-22 22:28:21 / Редакция № 1: 2015-06-16 13:47:39
| В плеяде замечательных мастеров русского оперного театра Василий Петрович Дамаев занимает одно из самых почетных мест. Он родился 7 (19) апреля 1878 года в казачьей станице на Кубани. С самого раннего детства мальчик познал тяжесть крестьянского труда. Он работал пастухом, поденщиком. Что касается образования, то пришлось удовлетвориться несколькими классами начальной школы, — на большее не хватало ни времени, ни средств. Природа наделила молодого Дамаева прекрасным музыкальным слухом и голосом. Юноша пел в местном церковном хоре, но, если бы не счастливая случайность, вероятно, так бы и не стал профессиональным артистом. В 1895 году через станицу проезжал московский адвокат Гар. Во время воскресной службы в церкви он обратил внимание на звонкий и сильный голос одного из хористов. Адвокат убедил Дамаева переехать в Москву, чтобы всерьез заняться пением. Через несколько лет Василий Дамаев навсегда покинул родные места и отправился в столицу искать счастья. В 1903 году, уже находясь в Москве, Дамаев начинает брать уроки пения у бывшего солиста Большого театра Успенского. Однако прочную профессиональную подготовку будущий любимец московской публики получил в классах Московского Филармонического училища. В 1906 году Дамаева услышал известный оперный антрепренер С. И. Зимин. Он пригласил начинающего певца в труппу Московской частной оперы, где тот начал работать под руководством режиссера П. Оленина, известных дирижеров Э. Купера и Е. Букке. В 1908 году Дамаев с огромным успехом дебютировал на сцене театра Зимина в партии Самозванца («Борис Годунов» Мусоргского). Вскоре последовал еще целый ряд премьер, в которых молодой тенор пел все заглавные партии. К концу первого сезона в репертуаре Дамаева насчитывалось около десятка новых ролей. Особенно успешно выступал певец в русских операх — таких, как «Аскольдова могила» (Торопка), «Опричник» (Андрей Морозов), «Садко» (Садко), «Майская ночь» (Левко). По рекомендации Ф. И. Шаляпина Дамаев был приглашен С. П. Дягилевым для участия в парижских «Русских сезонах». В 1909—1910 годах певец с триумфом исполнил на сцене театра «Шатле» партии Самозванца («Борис Годунов») и Михаилы Тучи («Псковитянка»). В театре Зимина Дамаев пел до 1917 года. После революции певец выступал в опере Московского Совета рабочих депутатов (до 1920 года), в 1921—1922 годах — в труппе «Наш театр», с 1922 по 1924 год — в так называемой «Свободной опере» Зимина. Кроме того, Дамаев много гастролировал в провинции. Голос Дамаева — сильный и гибкий драматический тенор обширного диапазона, ровно звучавший во всех регистрах, — позволял певцу успешно справляться как с меццо-характерными партиями, так и с чисто «героическим» репертуаром. Общего впечатления от голоса не портил и несколько открытый звук на крайних верхних нотах. Напротив, этот незначительный дефект тембра при общей темпераментной, яркой интерпретации, особенно в операх Мусоргского и Рим-ского-Корсакова, придавал голосу Дамаева своеобразное очарование, особую эмоциональную окраску. Все нюансы чувств и настроений получали в исполнении Дамаева убедительную, колоритную вокальную трактовку. К тому же Дамаев был незаурядным драматическим актером, энергичным, подвижным, с отработанной пластикой, с выразительным жестом. К сожалению, чудесный голос певца уже к началу 20-х годов начал тускнеть и терять звучность в верхнем регистре, хотя низы и mezzo voce до последних дней были у Дамаева великолепными. По-видимому, это явилось следствием некоторой пестроты и разнохарактерности репертуара; возможно, на голосе сказалось излишнее перенапряжение в первые годы певческой карьеры на сцене частной оперы Зимина. Дамаев нес тогда на своих плечах весь теноровый репертуар, и сам впоследствии признавался, что ему приходилось иногда петь по 4—5 спектаклей в неделю. В репертуар Дамаева входило более 50 оперных партий. Как уже отмечалось выше, лучше всего ему удавались образы в русских операх, однако и в операх западноевропейских композиторов Дамаев имел заслуженный успех, например, в таких технически сложных партиях, как Канио («Паяцы» Леонкавалло), Отелло, Радамес («Отелло», «Аида» Верди), Джонсон («Девушка с Запада» Пуччини), Хозе («Кармен» Визе), Вальтер («Нюрнбергские мейстерзингеры» Вагнера). В 1929—1930 годах Дамаев был художественным руководителем Московской областной оперы. С 1930 года, оставив сцену, Василий Петрович работал сотрудником Театрального музея им. Бахрушина. Умер прославленный певец в Москве 11 октября 1932 года. Олег СОКОЛОВ |
mvaleryi / 2015-06-16 13:49:08
арии и сцены из опер 1429
тенор 512
итальянская классика 2129
немецкая классика 3244
русская классика 5495
Вагнер Рихард 195
Пуччини Джакомо 344
Рубинштейн Антон 282
Чайковский Пётр 2158
Россия. Москва. ВСГ ВФГ «Мелодия». 1964-1991 — 1964-1972. «Мелодия» — ГОСТ 5289-68