6 дней
О сайте
Впервые публикуемые фрагменты фонограммы английского варианта кинофильма «Дон Кихот» с музыкой Ж. Ибера — замечательный художественный документ. Драматические эпизоды этой записи дают представление о Шаляпине — драматическом актере, об удивительной выразительности и «кантиленности» его речи, о страстном пафосе и романтической возвышенности игры. Шаляпин «подает» каждое слово роли сочно и ярко, расцвечивает его всем богатством тембровых красок своего голоса.
В начале фонограммы звучит Серенада Дон Кихота на музыку романса А. С. Даргомыжского «Оделась туманами Сиерра-Невада». Последующие сцены повествуют о любви Дон-Кихота к Дульсинее. Несмотря на грозящую опасность, Дон Кихот готов смело защищать справедливость. Но Санчо Панса охлаждает воинственный пыл своего господина. Дон Кихот поручает ему отнести Дульсинее рыцарский подарок — свой шлем. «Где же мне ее найти?» — спрашивает Санчо Панса. «О, она живет в богатом доме с мраморными колоннами», —отвечает Дон Кихот. Вернувшийся слуга сообщает, что нашел Дульсинею на скотном дворе: «Я передал ей ваш подарок, который уж очень смахивает на медный таз».
Дальше идет сцена встречи Дон Кихота с Дульсинеей. «Ты моя принцесса, твою красоту можно воспеть только в музыке!» — восклицает он. Но красотке со скотного двора приглянулся верный оруженосец рыцаря. «Я хочу, чтобы ты был моим Дон Кихотом», — говорит она Санчо. Этот эпизод завершает песня Дон Кихота о Дульсинее. Далее следует сцена с ветряными мельницами и заключительный эпизод — «Смерть Дон Кихота»: как и в начальных кадрах фильма, в камине, потрескивая, горит книга. Верный оруженосец оплакивает своего хозяина. За кадром звучит прощальная песня Дон Кихота.
Камерные произведения, включенные в настоящий альбом, за исключением «Сомнения» М. Глинки при жизни Шаляпина не публиковались. Самого исполнителя, который, как известно, был беспредельно требователен, не удовлетворило их техническое или художественное несовершенство. В наши дни каждая такая запись представляет исключительный интерес для любителей музыки.
Некоторые произведения Шаляпин записывал на пластинки по многу раз. Например, «Стихи в альбом» Э. Грига он пытался записать еще в России (3 апреля 1914 года). 9 октября 1921 года в Англии была сделана еще одна неудачная попытка. Та же участь постигла и «Лебедя» Э. Грига. На этот раз было сделано пять вариантов (один — 12 января 1914 года и четыре — на следующий день).
«Сомнение» М. Глинки Шаляпин записал дважды — с виолончелью и со скрипкой. Публикуемый здесь вариант записан в сопровождении скрипки (фамилия скрипача на этикетке пластинки и в официальной дискографии не указана).
Романс и ария Демона были записаны Шаляпиным в Англии 5 ноября 1925 года, ария Санчо Пансы из 4-го действия оперы Ж. Массне «Дох Кихот» — 27 февраля 1930 года в парижском зале «Плейель» (с хором и оркестром Парижской оперы). В обоих случаях певец не дал согласия на выпуск пластинок. Запись сцены коронации из «Бориса Годунова» состоялась 26 октября 1925 года в Англии и была опубликована.
Особый интерес представляют записи, сделанные на спектаклях. Одна из них осуществлена в лондонском театре «Ковент-Гарден»: 22 июня 1928 года во время исполнения «Фауста» Ш. Гуно было записано 13 сторон пластинок, в том числе — семь с участием Шаляпина.
Три монолога Сальери из «Моцарта и Сальери» Н. Римского-Корсакова записаны 11 октября 1927 года во время концертного исполнения оперы в лондонском «Royal Albert Hall». Несмотря на совершенное звучание голоса, удивительный ансамбль с оркестром, Шаляпин согласия на выпуск пластинок не дал. Скорее всего потому, что на стыках сторон оказались пропуски музыкального текста в оркестровой партии, а вся запись содержала много посторонних сценических шумов (например, стуки, топот, шум раздвигаемого занавеса, слышный на оркестровом вступлении).
С выходом в свет XI и XII пластинок антология «Искусство Ф. И. Шаляпина» становится наиболее полным в мире изданием записей великого русского певца. Не опубликованными на долгоиграющих пластинках до сих пор остаются лишь самые ранние его записи (1901 г.) и те, которые сохранились в виде редчайших пробных оттисков, являющихся достоянием неизвестных коллекционеров, или недоступных пока металлических оригиналов в зарубежных архивах.
В. Тимохин
В начале фонограммы звучит Серенада Дон Кихота на музыку романса А. С. Даргомыжского «Оделась туманами Сиерра-Невада». Последующие сцены повествуют о любви Дон-Кихота к Дульсинее. Несмотря на грозящую опасность, Дон Кихот готов смело защищать справедливость. Но Санчо Панса охлаждает воинственный пыл своего господина. Дон Кихот поручает ему отнести Дульсинее рыцарский подарок — свой шлем. «Где же мне ее найти?» — спрашивает Санчо Панса. «О, она живет в богатом доме с мраморными колоннами», —отвечает Дон Кихот. Вернувшийся слуга сообщает, что нашел Дульсинею на скотном дворе: «Я передал ей ваш подарок, который уж очень смахивает на медный таз».
Дальше идет сцена встречи Дон Кихота с Дульсинеей. «Ты моя принцесса, твою красоту можно воспеть только в музыке!» — восклицает он. Но красотке со скотного двора приглянулся верный оруженосец рыцаря. «Я хочу, чтобы ты был моим Дон Кихотом», — говорит она Санчо. Этот эпизод завершает песня Дон Кихота о Дульсинее. Далее следует сцена с ветряными мельницами и заключительный эпизод — «Смерть Дон Кихота»: как и в начальных кадрах фильма, в камине, потрескивая, горит книга. Верный оруженосец оплакивает своего хозяина. За кадром звучит прощальная песня Дон Кихота.
Камерные произведения, включенные в настоящий альбом, за исключением «Сомнения» М. Глинки при жизни Шаляпина не публиковались. Самого исполнителя, который, как известно, был беспредельно требователен, не удовлетворило их техническое или художественное несовершенство. В наши дни каждая такая запись представляет исключительный интерес для любителей музыки.
Некоторые произведения Шаляпин записывал на пластинки по многу раз. Например, «Стихи в альбом» Э. Грига он пытался записать еще в России (3 апреля 1914 года). 9 октября 1921 года в Англии была сделана еще одна неудачная попытка. Та же участь постигла и «Лебедя» Э. Грига. На этот раз было сделано пять вариантов (один — 12 января 1914 года и четыре — на следующий день).
«Сомнение» М. Глинки Шаляпин записал дважды — с виолончелью и со скрипкой. Публикуемый здесь вариант записан в сопровождении скрипки (фамилия скрипача на этикетке пластинки и в официальной дискографии не указана).
Романс и ария Демона были записаны Шаляпиным в Англии 5 ноября 1925 года, ария Санчо Пансы из 4-го действия оперы Ж. Массне «Дох Кихот» — 27 февраля 1930 года в парижском зале «Плейель» (с хором и оркестром Парижской оперы). В обоих случаях певец не дал согласия на выпуск пластинок. Запись сцены коронации из «Бориса Годунова» состоялась 26 октября 1925 года в Англии и была опубликована.
Особый интерес представляют записи, сделанные на спектаклях. Одна из них осуществлена в лондонском театре «Ковент-Гарден»: 22 июня 1928 года во время исполнения «Фауста» Ш. Гуно было записано 13 сторон пластинок, в том числе — семь с участием Шаляпина.
Три монолога Сальери из «Моцарта и Сальери» Н. Римского-Корсакова записаны 11 октября 1927 года во время концертного исполнения оперы в лондонском «Royal Albert Hall». Несмотря на совершенное звучание голоса, удивительный ансамбль с оркестром, Шаляпин согласия на выпуск пластинок не дал. Скорее всего потому, что на стыках сторон оказались пропуски музыкального текста в оркестровой партии, а вся запись содержала много посторонних сценических шумов (например, стуки, топот, шум раздвигаемого занавеса, слышный на оркестровом вступлении).
С выходом в свет XI и XII пластинок антология «Искусство Ф. И. Шаляпина» становится наиболее полным в мире изданием записей великого русского певца. Не опубликованными на долгоиграющих пластинках до сих пор остаются лишь самые ранние его записи (1901 г.) и те, которые сохранились в виде редчайших пробных оттисков, являющихся достоянием неизвестных коллекционеров, или недоступных пока металлических оригиналов в зарубежных архивах.
В. Тимохин