Сторона 1 Поздно (А. Пугачева - И. Резник) — 4.20 А. Пугачева и В. Леонтьев Группа "Рецитал". Руководитель А. Юдов Сторона 2 Ах, этот вечер (М. Дунаевский - Л. Дербенев) — 4.01 М. Боярский и А. Вески Московский камерный хор п/у В. Минина Ансамбль "Фестиваль" Редактор В. Рыжиков Запись 1982 г.

Г62—09845-6

1983.02/03

Сторона 1 — 4.46 Чудеса (Г. Гаранян — Б. Пургалин) Кабриолет (В. Давыденко — Б. Пургалин) А. Пугачева и И. Кио Ансамбль "Мелодия" п/р Б. Фрумкина Сторона 2 —5.52 Канатоходка (А. Пугачева — И. Резник) А. Пугачева Группа "Рецитал". Руководитель А. Юдов Редактор В. Рыжиков Запись 1982 г.

Группа «Странники». Весь мир танцует

Г62—09815-6

1983.02/03, дата записи: 1979

Сторона 1 Любовь нас сбережет — 6.10 Сторона 2 Весь мир танцует — 5.42 Группа «Странники» оригинальные записи для этой пластинки: The Trammps A. Love Insurance Policy B. The Whole World's Dancing из альбома The Whole World's Dancing (1979, Atlantic)

Светлана Дидоренко. «Верь в свою звезду»

С60 28733 004

1989, дата записи: 1988

Сторона 1 Дырокол (В. Ходзицкий — И. Лазаревский) — 3.29 Тебя ждала я (Г. Пирцхалава — И. Кохановский) — 5.30 Страх (Г. Пирцхалава—В. Лашук)—4.26 Молчание (В. Ходзицкий — И. Лазаревский) — 3.48 Сторона 2 Бегом от инфаркта (О. Кратов — Р. Рождественский) — 4.43 Детские сны (Г. Пирцхалава — А. Новиков) — 6.10 Верь в свою звезду (Г. Пирцхалава — И. Кохановский) — 4.39 Бай-бай (И. Саруханов — Е. Давыдов) — 3.47 Рок-группа Владимира Ходзицкого Звукорежиссер М. Дидык Редактор Н. Кузык Оформление М. Рогулина Запись 1988 г.

Светлана ДИДОРЕНКО. Куда уехал цирк

Г62—09301-2

1982.05/06

Сторона 1 Куда уехал цирк (В. Быстряков — В. Левин) — 4.09 Сторона 2 Колесо любви (В. Быстряков — А. Дмитрук) — 4.06 ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ Редактор В. Рыжиков См. также виниловый стерео-вариант С62-17939-40

Детектив. Песни Владимира Шаинского

Г62—09255-6

1982.04/05, дата записи: 1982

Сторона 1 Детектив (М. Танич) — 3.08 Тынис Мяги Идет солдат (М. Танич) — 3.14 ВИА «Пламя» Сторона 2 Река детства (Р. Рождественский) — 5.57 Валерий Леонтьев Запись 1982 г. Редактор В. Рыжиков Имя лауреата Государственной премии СССР и лауреата премии Ленинского комсомола Владимира Шаинского хорошо известно у нас в стране. Его песни снискали большую популярность и любовь самых широких кругов слушателей. Фирма «Мелодия» подготовила к выпуску новый диск композитора «Песни моей души». Песни из новой программы звучат на этой пластинке. См. также виниловый стерео-вариант С62—17793-94

Вахтанг КИКАБИДЗЕ «Вахтанг Кикабидзе поёт песни А. Морозова»

С62—19063-4

1983, дата записи: 1982

С62—19063 001 Вахтанг КИКАБИДЗЕ Песни Александра Морозова на стихи Глеба Горбовского Сторона 1: 1. Письмо из экспедиции — 3:26 2. Уходят праздные друзья — 2:51 Сторона 2: 3. В серый вечер дождевой — 2:45 4. Приходите ко мне — 3:14 Инстр. ансамбль п/р Юрия Семёнова Звукорежиссёр Б. Ващенко Редактор В. Рыжиков Художник А. Третьяков Всесоюзная студия грамзаписи Записи Всесоюзного радио 1982 г.

Имантс СКРАСТИНЬШ «Трубка мечтаний. Песни Раймондса Паулса» — на латышском языке

С60—17599-600

1982, дата записи: 1981

Имантс СКРАСТИНЬШ «Трубка мечтаний: Песни Раймондса Паулса» Sapņu pīpe Сторона 1: 1. Vēju pavalstnieks Подданный ветров (Э. Адамсонс) 2. Cauri gadsimtiem Сквозь столетия (Я. Петерс) 3. Par citu О другом (Я. Петерс) 4. Vasaras vidū Среди лета (Я. Петерс) 5. Es mīlu Tevi Я люблю тебя (В. Белшевица) 6. Šūpļa dziesma mātei Колыбельная матери (Л. Бриедис) 7. Odu romance Романс комаров (Э. Адамсонс) Сторона 2: 8. Par labu dzīvošanu Сладкая жизнь (Э. Адамсонс) 9. Pirmā mīla Первая любовь (Э. Адамсонс) 10. Adiet, meitas Вяжите девицы (И. Зиедонис) 11. Un kamēr mazs И пока маленький (И. Зиедонис) 12. Kad nekas nav palicis tevī Когда ничего в тебе не осталось (Л. Бриедис) 13. Reiz dejojām valsi Однажды мы танцевали вальс (П. Юрциньш) На латышском языке Инстр. ансамбль п/у Раймонда Паулса см. вариант на аудиокассете СМ 01041

Юрий Левитин. Песни и музыка из телеповести И. Ольшанского «Такая короткая долгая жизнь»

Г62—04823-4

1975.07/08

Сторона 1 Такая короткая долгая жизнь М. Матусовский ИОСИФ КОБЗОН Старый вальс Сторона 2 И продолженье следует М. Матусовский АЛЛА ПУГАЧЕВА Старое танго ОРКЕСТР ГОСКИНО. Дирижеры: Э. Хачатурян (1, 4), Ю. Николаевский (2, 3)

Песни Алексея Экимяна

Г62—08917-18

1981.10/11

Сторона 1 1. Тамада (А. Экимян – М. Танич) 3.30 2. Не говорю, что я красивый (А. Экимян – В. Боков) 2.55 Сторона 2 3. Ереван – это песня (А. Экимян – А. Сармен, р/т Н. Горохова) 2.16 4. Если любишь, позови (А. Экимян – М. Рябинин) 4.04 Вахтанг Кикабидзе (1, 2) Г. Минасян (3) Р. Мкртчан (4) инстр. анс. п/у Д. Атовмяна (1, 2) Эстр. оркестр п/у М. Мависакаляна (3, 4) См. также виниловый стерео-вариант С62—16765-6

Ансамбль «АББА» (Швеция). ВИА «Гунеш»

Г62—07849-50

1980.03/04

Сторона 1 АНСАМБЛЬ «АББА» (Швеция) Огненный поцелуй Хотите ли вы? Б. Ульвеус Сторона 2 ВИА «ГУНЕШ».Музыкальный руководитель Ш. БЯШИМОВ. Руководитель — М. САДЫКОВ Девушка туркменская народная мелодия—Сейиди Обман турецкая народная песня Солист М. Садыков

Анне ВЕСКИ. «Позади крутой поворот»

С62 21429 009

1985, дата записи: 1984

Сторона 1 Песенка о капитане (И. Дунаевский — В. Лебедев-Кумач) — 2.02 Позади крутой поворот (И. Саруханов — А. Монастырев, О. Писаржевская) — 4.20 Сторона 2 Ожидание (П. Щербаков — Я. Вески) — 3.02 на эстонском языке Добрые сказки детства (Е. Мартынов — Р. Рождественский) — 2.25 ГРУППА «НЭМО» п/р А. ТАММЕССОНА Звукорежиссер Э. Каттай. Редактор В. Рыжиков. Художник В. Цупров © «МЕЛОДИЯ», 1984 Всесоюзная студия грамзаписи Запись 1984 г. ЛЗГ 25.01.85 з.25-о-98260

Ольга ЗАРУБИНА. «Кукла»

С62 21885 008

1985, дата записи: 1983, 1984

Сторона 1 ЗАГОВОРНЫЕ СЛОВА (Б. Емельянов — Ю. Кащук) — 2.42 ДВОЕ (Р. Майоров — Т. Кузовлева) — 3.37 Сторона 2 ПЕСНЯ КУКЛЫ (В. Шаинский — А. Жигарев, С. Алиханов) — 3.02 ПЕЧАЛЬ (Б. Емельянов— В. Кузнецов) — 3.31 Звукорежиссер С. Виноградов. Редактор И. Йотко © «МЕЛОДИЯ», 1985 Всесоюзная студия грамзаписи Записи 1983, 1984 гг. Конверт - ЛЗГ 26.12.84 з. 8 -о- 10000.

Песни и музыка Алексея Мажукова

Д 00028629-30

1970

1. Все до поры (Л. Васильева) — Н. Бродская; 2. Не в том моя беда (И. Сельвинский) — М. Магомаев, «ВИО-66» п/у Ю. Саульского; 3. Колыбельная (О. Гаджикасимов) — З. Вучкович; 4. День за днем— «ВИО-66» п/у Ю. Саульского Вариант на гибкой пластинке - ГД-0002047-8

А. МАЖУКОВ - Песни Алексея Мажукова

С62—14353-4

1980, дата записи: 1980

Сторона 1: 1. Музыка любви (А. Поперечный) - Ирина Понаровская, оркестр (3:48) 2. Однажды (И. Резник) - Ирина Понаровская и Евгений Чернышов, ансамбль «Факел» (2:40) Сторона 2: 3. Желтоглазая ночь (Л. Ошанин) - Бируте Петриките, оркестр (3:18) 4. Ничего не случилось (Д. Усманов) - Олег Ухналёв, ансамбль (3:15) Редактор А. Качалина Конверт - Ленинградский завод. Зак. 243. Тир. 20 000

Антология советского джаза. "Первые шаги"

М60 45827 006

1984, дата записи: 1926-1934 гг.

Итак, «Антология советского джаза». Не собрание всего того, что было записано на пластинки различными джазовыми коллективами, начиная с их первых шагов и до наших дней, а лишь избранные произведения. С «первыми шагами» оказалось труднее всего. Если обратиться к статьям, брошюрам, книгам, касающимся или целиком посвященным истории джаза в нашей стране, в том числе и такому фундаментальному труду, как исследование «Советский джаз» Алексея Баташева, можно легко убедиться, что Первый в РСФСР эксцентрический оркестр — джаз-банд Валентина Парнаха был создан в 1922 году и дебютировал 1 октября того же года, исполнив «новейшие номера джазбандовой литературы». Историки джаза расскажут и о Первом концертном джаз-банде под управлением Леопольда Теплицкого, так называемом «джазе профессоров», собравшем в 1927 году педагогов-консерваторцев, и о появившемся год спустя Передвижном концертном джаз-банде Бориса Крупышева и т. д. В этих работах названы составы коллективов и перечислены почти все вещи, сыгранные пионерами советского джаза. Однако, как ни парадоксально, упомянутых имен, названий ансамблей, как и произведений, входивших в программы первых джазменов, на пластинках не оказалось. Граммофонные диски обнаружили другое: Первый инструментальный ансамбль «Джаз-банд» под управлением А. К. Львова-Вельяминова, записавший в 1926 году несколько танцевальных пьес, коллектив под управлением Сигизмунда Корта, появившийся на пластинках с входившими в моду фокстротами, и другие имена, о которых ни в одном специальном исследовании нет ни слова. Иными словами, далеко не все, о чем так много и интересно написано в книгах и статьях о советском джазе, нашло отражение в грамзаписи. Мало, очень мало зафиксирована на пластинках Ленинградская джаз-капелла под управлением Георгия Ландсберга, нет записей начала 30-х годов коллектива Александра Цфасмана, не обнаружены диски джаза «Астория» и многое другое. Вместе с тем, грамзапись вносит и некоторые поправки в распространенные среди музыковедов представления. Она свидетельствует, к примеру, о том, что Tea-джаз Леонида Утесова не пренебрегал инструментальной музыкой, что весомый вклад в развитие советского джаза внес такой талантливый коллектив музыкантов, каким был джаз-оркестр под управлением Якова Скоморовского, и так далее. Обвинять при этом кого-либо в преднамеренном искажении фактов не приходится — граммофонные пластинки 20-х, начала 30-х годов дошли до нас зачастую в уникальных экземплярах и, естественно, исследователям были недоступны. «Антология» выдвинула и другие проблемы. Известно, что Всесоюзная студня грамзаписи в течение ряда лет выпускает пластинки, которые можно назвать звуковой историей советской эстрады. В этой серии представлены и джазовые ансамбли Л. Утесова, А. Цфасмана, А. Варламова, А. Семенова. «Антология» предполагает лишь собрание избранного. Поэтому было решено составлять отдельные программы из уже изданного на долгоиграющих дисках, сохранив преимущество за теми произведениями джазового фонда, которые давно не издавались на пластинках. Цель при этом остается одна — дать в «Антологии» лучшие, наиболее типичные для джазовых коллективов произведения, записанные в 20 — 50-е годы. Пластинка «Первые шаги» включает записи 1926—1934 годов. «Вечер в Неаполе» — фокстрот, сыгранный Первым инструментальным ансамблем «Джаз-банд» под управлением А. К. Львова-Вельямичова в 1926 году. Эта уникальная запись, сделанная Музпредом еще акустическим способом — без микрофона, с помощью так называемой «звукособирающей» трубы, была выпущена тиражом в тысячу экземпляров. То, что руководитель этого коллектива (называвшегося сначала духовым, потом салонным оркестром) присвоил своему ансамблю имя «первого джаз-банда», не удивительно: в ту пору музыканты, исполнявшие танцевальную музыку, стремясь идти в ногу с модой, спешили сменить вывеску, публично объявляя о своей приверженности джазу. Запись фокстрота Саместника дает возможность услышать звучание своеобразного симбиоза салонного оркестра с джазом. «Американский фокстрот» в исполнении оркестра-джаза под управлением Сигизмунда Корта записан Музтрестом также акустическим способом. Салонный оркестр виолончелиста Большого театра С. Корта одним из первых стал на советских пластинках записывать современную танцевальную музыку. Известна его запись фокстрота М. Блантера «Джон Грей» и кальмановского «Шимми» из оперетты «Баядера». В те годы и несколько позже ансамбли, исполнявшие музыку для танцев, особенно фокстроты, считали вправе называться джазами. А если при этом они пользовались зарубежными оркестровками или им удавалось скопировать иностранную запись, это право выглядело безусловным. Фокстрот Висента Юманса «Аллилуйя» не только самая ранняя запись ансамбля Александра Цфасмана, но и одна из первых электрозаписей, сделанных Музтрестом. В ансамбле тогда играли: Александр Цфасман — фортепиано, Владимир Печаткин — банджо, Александр Трахтеров — баритон-саксофон и бас-кларнет, Николай Буров — кларнет, альт-саксофон и сопрано-саксофон, Андрей Романенко — труба, Анатолий Миловидов — тромбон, Иван Бачеев — ударные. Два фокстрота того же Юманса — «Шанхайская колыбельная» и «Вау-вау» также записаны ансамблем Цфасмана. Цфасмановский коллектив с момента своей организации в декабре 1 926 года носил название АМА-джаз. Аббревиатура «АМА» расшифровывается как «Ассоциация московских авторов» — так называлось одно из небольших музыкальных издательств, существовавших в те годы в столице. Все оркестровки АМА-джаза выполнены его руководителем. В обработке Александра Цфасмана в программу включена и пьеса «Гавайское эхо» (музыка Лилиукалани). В конце 20-х годов Александр Цфасман выступал не только как руководитель АМА-джаза и его солист но и как участник фортепианного дуэта с Евгением Петуниным и инструментального дуэта с Джоном Данкером, популярным исполнителем на банджо и гавайской гитаре. Гавайская гитара Ивана Николаевича (по эстраде — Джона) Данкера представлена на многих граммофонных записях конца 20-х — начала 30-х годов. Фокстрот «Я хотел бы знать, какой у меня вид, когда я сплю» — первая запись одного из лучших джазовых ансамблей конца 20-х годов — Ленинградской джаз-капеллы под управлением Георгия Ландсберга. В составе капеллы были прекрасные музыканты, многие из которых в конце 30-го года вошли в состав утесовского Tea-джаза «второго созыва»: Георгий Ландсберг, Николай Минх — фортепиано, Георгий Ятков, Иван Романенко — трубы, Александр Пивоваров — тромбон, Николай Рукавишников — альт-саксофон, кларнет и бассетгорн, Орест Кандат — альт-саксофон и банджо, Аркадий Котлярский — тенор-саксофон и баритон-саксофон, Борис Крупышев — банджо, Юрий Капецкий — труба, Михаил Курбанов — ударные. Обработка фокстрота принадлежит Г. Ландсбергу, поет — О. Кандат. Матросский танец «Матлот» Хеймана, остроумно переложенный для джаза Л. Дидерихсом, записан Ленинградской джаз-капеллой в конце 1933 года. Вторая сторона пластинки отведена коллективу Леонида Утесова — Tea-джазу. В те годы, когда записывались произведения, включенные в программу «Первые шаги», состав Tea-джаза был следующим: Леонид Утесов — дирижер, скрипка, пение, конферанс, соло на джаз-флейте, Михаил Ветров, Яков Ханин — трубы, Валентин Ершов — тромбон, Николай Рукавишников, Орест Кандат, Изяслав Зелигман — альт-саксофоны, Аркадий Котлярский — тенор-саксофон, Юрий Капецкий — туба, Альберт Триллинг — скрипка, рояль, Николай Минх — рояль, аккордеон, Борис Градский, Николай Виниченко — банджо, Зиновий Фрадкин, Николай Самошников — ударные. Танцевальной пьесой Т. Фиорито «Арабелла» в обработке Николая Игнатьева зачастую начинались выступления Tea-джаза. Во время исполнения этого фокстрота Утесов обычно представлял музыкантов своего коллектива. «Арабелла» явилась первым произведением, которое Tea-джаз (среди двенадцати других) записал в кабинете Музобъединения ВСНХ РСФСР в середине 1932 года. «Блюз для троих» Дональда Линдли в исполнении Михаила Ветрова (труба), Николая Минха (рояль) и Зиновия Фрадкина (ударные) — уникальная запись, отпечатанная только в пробных экземплярах и по техническим причинам в ту пору в массовый тираж не поступившая. Фокстрот «Сюита» Д. Мейера — одна из ранних обработок, сделанная начинающим пианистом и аккордеонистом Tea-джаза, будущим композитором Николаем Минхом. Для программы утесовского оркестра «Джаз на повороте» И. Дунаевский написал четыре инструментально-песенных рапсодии. Две из них «Русская» и «Украинская» — опубликованы с незначительными сокращениями на долгоиграющем диске «Памяти Леонида Утесова. «Музыкальный магазин». Третья — «Еврейская» — представлена также с сокращениями на пластинке «Первые шаги». Мы публикуем первый вариант этой рапсодии, из-за нарушений технических требований к записи в массовый тираж не поступавший. Блюз «Конго» Кинга Оливера представляет собой попытку музыкантов Tea-джаза сыграть «один к одному» произведение джазовой классики, выпущенное на зарубежных дисках. Это стремление ощущается и в бережном переносе Николаем Игнатьевым первоначальной инструментовки на утесовский состав. Фокстрот Фрэнка Черчилла «Три поросенка» из музыки к одноименному фильму Уолта Диснея был обработан Леонидом Дидерихсом для сатирической мелодекламации на стихи В. Лебедева-Кумача «Папочка и мышки», которую исполнял Л. Утесов. Отсюда и первоначальное название появившейся вскоре инструментальной пьесы — «Мышки». Запись сделана в студии Грампласттреста 25 февраля 1934 года. В основе танго-фокстрота «У окошка» лежит мелодия городских окраин. По свидетельству А. Котлярского, у этого, как и у некоторых других произведений, «твердой» инструментовки не существовало: музыканты играли импровизационно в рамках обусловленной очередности. Мы воспроизводим один из редких вариантов этой записи, сделанной на «гиганте» Леонидом Утесовым и его коллективом 26 февраля 1934 года. Глеб Скороходов Для составления программы были использованы пластинки и матрицы, хранящиеся в Центральном государственном архиве звукозаписей СССР, архиве ВСГ, Ленинградском музее театрального и музыкального искусства, у вдовы Л. Утесова — А. Ревельс, а также у коллекционеров Э. Кирша из Уфы и Б. Метлицкого из Ленинграда, которым Студия выражает благодарность. Индексы, стоящие перед номерами, означают: «ОХ» — запись произведена государственным музыкальным трестом «Музпред» Народного комиссариата просвещения. «МТА» — акустическая запись, сделанная Музтрестом ВСНХ РСФСР. «МТ» — этим индексом помечены матрицы, нумерация которых начата Музтрестом с введением электрозаписи в конце 1928 года. Без индекса даются номера матриц, которые выпускались Грампласттрестом начиная с декабря 1933 года.