1 день
О сайте
391447 комментариев
| ГОСТ 56 57 коп. |
33 6 | Д—24673-4 1969 |
33 6 | Д—24673-4 1969 |
| АЗГ, ГОСТ 5289-68 Другое оформление |
53 7 | Д 00014727-8 1964 |
53 7 | Д 00014727-8 1964 |
| АЗГ, ГОСТ 61 |
14 1 | С60-14499-500 1980, дата записи: 1980 |
14 1 | С60-14499-500 1980, дата записи: 1980 |
| АОЛЗ, ГОСТ 73 |
14 1 | С60-14499-500 1980, дата записи: 1980 |
| АОЛЗ, 1981 г |
5 | SUCD 10 00089 1991, дата записи: 1983, 1986 |
| РОДИОН ЩЕДРИН Тетрадь для юношества (15 пьес для фортепиано) — 29.29 1. Арпеджио 2. Знаменный распев 3. Играем оперу Россини 4. Хор 5. Терции 6. Величальная 7. Обращения аккорда 8. Деревенская плакальщица 9. Фанфары 10. Разговоры 11. Русские трезвоны 12. Петровский кант 13. Погоня 14. Двенадцать нот 15. Этюд в ля Родион Щедрин, фортепиано 16 Эхо-соната для скрипки соло — 23.07 Сергей Стадлер, скрипка 17 Автопортрет — 18.24 Государственный академический симфонический оркестр СССР. Дирижер Джансуг Кахадзе Общее время звучания — 71.00 Записи 1983 г. (1). 1986 г. (2, 3) Звукорежиссеры: И. Вепринцев и Е. Бунеева (1), Э. Шахназарян (2). М. Кожухова (3) Редактор Л. Абелян Оформление художника А. Григорьева Фото В. Пищальникова |
5 | SUCD 10 00089 1991, дата записи: 1983, 1986 |
| О замысле фортепианного цикла «Тетрадь для юношества» Родион Щедрин рассказывал: «Это идея давняя. Окончательно она созрела, когда я летом 1981 года отдыхал в Сухуми, не без влияния внешних обстоятельств. Надо мной по очереди – один за другим – жили двое ребят. Оба прилежно занимались на рояле, и репертуар у обоих был совершенно одинаковый. Это меня даже сердило и как-то подгоняло работу. У нас в сочинениях подобного рода преобладают тиражированные сюжеты… Мне захотелось ввести сюда темы, которые не затрагивались в юношеской литературе… захотелось построить цикл на материале, близком истории нашего отечества…» «Тетрадь для юношества» как цикл, конечно, выходит далеко за рамки учебно-инструктивные‚ представляет собой единое художественное целое, привлекающее и драматургической стройностью, и стилистическим многообразием, и содержательной насыщенностью. Непрерывной чредой сменяют друг друга виртуозные пьесы, ошеломляющие изобретательностью фантазии («Арпеджио», «Терции», «Двенадцать нот», «этюд в ля»), сосредоточенно-раздумчивые погружения в «дела давно минувших дней», наконец, почти сюжетные сценки, выхваченные из повседневного быта («Разговоры», «Погоня»). Стиль Щедрина, редкостно индивидуальный и безошибочно узнаваемый, соприкасается здесь с разными слоями не только народной, но и профессиональной музыки. Идея преемственности великих традиций музыки присутствует во многих пьесах цикла – от блестящей парафразы на образ музыки Россини («Играем оперу Россини») до непритязательной, но вместе с тем такой выразительной пьесы «Разговоры»… «Эхо-соната» написана Родионом Щедриным в 1984 году, в канун ЗОО-летия со дня рождения Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750). Р. Щедрин говорил: «Я думаю, что Бах – это точка отсчета в музыке. Сколько будет существовать музыка, столько она будет питаема Бахом. Его традиции, которые одно время отдалялись, максимально приблизились к нашей сегодняшней музыке. Это как планеты, которые движутся по эллипсам, сейчас планета «Бах» нам особенно близка. И своим соединением эмоционального и рационального, и глубоко гуманистическими идеями, жизнеутверждением, и тем свободным духом музицирования, который живет, должен жить в каждом музыканте». Баховские ассоциации вызывает прежде всего объемный мир «Эхо-сонаты». В цикле вариаций на лаконичную, но чрезвычайно «информативную» по своей музыкально-драматургической и эмоциональной насыщенности тему Щедрин добивается емкого сочетания философских обобщений с щемящей исповедальностью высказывания. Симфоническая пьеса «Автопортрет» – сочинение во многом необычное. Сам этот жанр в музыке беспрецедентен. И не случайно прообразом для него служили, по признанию самого Щедрина, не музыкальные аналоги, а, скорее, приемы другого рода искусства. «В этой работе меня вдохновлял пример живописцев, – подчеркивает автор. – Почти все они писали свои портреты: возможно, это отражало осознанную ими необходимость познать самого себя. Порой так художник приходит к пониманию человека, жизни, времени». «Автопортрет» Р. Щедрина прозвучал впервые в Москве 15 мая 1984 года в торжественном концерте открытия II Международного музыкального фестиваля. Произведение записано в интерпретации его первых исполнителей – дирижера Джансуга Кахидэе и Государственного академического симфонического оркестра Союза ССР. - Л. Григорьев, Я. Платек |
5 | SUCD 10 00089 1991, дата записи: 1983, 1986 |
29 2 | С60—07389-90 1976 |
29 2 | С60—07389-90 1976 |
| ВСГ, ГОСТ 73 |
29 2 | С60—07389-90 1976 |
29 2 | С60—07389-90 1976 |
| ВСГ |
6 | 16703, 16790 1949 |
| 16703 КУПЛЕТЫ САКО из муз. комедии "Кето и Котэ" муз. В. Долидзе исп. В.А. Канделаки Орк. п/у А.М.Ковалева 16790 ПРИЕЗЖАЙТЕ, ГЕНАЦВАЛЕ, шуточная песенка муз. М. Табачникова, сл. Н.Коваля исп. В.А. Канделаки Орк. п/у В. Н. Кнушевицкого |
52 8 | 34923-4 1960 |
52 8 | 34923-4 1960 |
| АЗГ, ГОСТ 56 шрифт без выделения |
13 2 | ГД 0002823, ГД 0002827 1972.03/04 |
13 2 | ГД 0002823, ГД 0002827 1972.03/04 |
