4 дня
О сайте
393537 комментариев
25 8 | С62 27875 000 1989, дата записи: 1988 |
| ЛЗГ, вып. 1989, другой шрифт |
14 9 | С62 27583 006 1988, дата записи: 1987, 1988 гг. |
| Сторона 1 НА ТЕПЛОХОДЕ МУЗЫКА ИГРАЕТ (М. Рябинин) — 3.40 КОЛОДЕЦ (С. Осиашвили) — 3.50 Ольга ЗАРУБИНА, инструментальный ансамбль п/у В. Добрынина (1) Ярослав ЕВДОКИМОВ, инструментальный ансамбль (2) Сторона 2 ЧАШКА ЧАЯ (М. Рябинин) — 4.05 ПРИЧАЛ (М. Пляцковский) — 2.46 Александр БУЙНОВ, ансамбль «Веселые ребята» (1) Алексей КОНДАКОВ, ансамбль «Пламя» (2) Звукорежиссер Г. Петров. Редактор Ю. Потеенко. Художник В. Александров. Фото С. Михайлова Записи 1987, 1988 гг. ЛЗГ, 06.04.89 |
14 9 | С62 27583 006 1988, дата записи: 1987, 1988 гг. |
14 9 | С62 27583 006 1988, дата записи: 1987, 1988 гг. |
| ЛЗГ, вып. 1989 |
8 3 | 45С62 26131 003 1988, дата записи: 1986 |
| ЛЗГ 2.03.88. З. 100 -о- 10 000 |
32 21 | С60—26463 008 1988, дата записи: 1986 |
| ЛЗГ В 1970 году состоялся дебют британской рок-группы «Эмерсон, Лейк и Палмер» (сокращенно — ЭЛП) — одного из ведущих коллективов того направления современной музыки, которое позднее будет определено как арт-рок (от слова «арт» — искусство). Хотя обращение арт-рока к опыту серьезной музыки, как к классическому наследию, так и к экспериментам XX века, было подготовлено работами «Битлз», «Мазерс ов Инвеншн», «Найс», «Кинг Кримсон» (из двух последних коллективов пришли двое участников ЭЛП — Кит Эмерсон и Грег Лейк), успех ЭЛП у самой разной аудитории — с поклонников рока до профессоров консерваторий — тем не менее превзошел все ожидания. В отличие от других существовавших в то время супергрупп (т. е. ансамблей, состоящих из уже зарекомендовавших себя музыкантов; барабанщик Карл Палмер был известен по группам «Крэйзи Уорлд ов Артур Браун» и «Атомик Рустер»), трио ЭЛП ориентировалось на инструментальную музыку, крупные формы — сюиту, концерт — и соответственно не на аккомпанирующую гитару, а на солирующие клавишные инструменты. Как это ни парадоксально, при возникновении группы предполагалось участие и гитариста: шли переговоры даже с самим Джими Хендриксом. Кит Эмерсон фактически заложил «техническую» основу сегодняшней «новой волны», впервые продемонстрировав возможность концертного применения таких электроинструментов, как синтезатор Муга. Перспективной (в том числе и для современной «видеомузыки») оказалась и театрализация эстрадных выступлений, к которой прибегали участники ЭЛП, стремясь облегчить восприятие серьезных музыкальных форм. Но главное в том, что участникам ЭЛП, разносторонне образованным музыкантам, первым удалось обнаружить восходящую к фольклору общность простых, даже примитивных, но при этом жизнестойких интонаций «тяжелого рока» — с «неопримитивизмом» и экспрессионизмом первых десятилетий XX века: трио записало на пластинки «Варварское аллегро» Белы Бартока, «Симфониетту» Леоша Яначека, «Скифскую сюиту» Сергея Прокофьева. Нельзя не назвать и броскую (хотя и не самую глубокую) работу ЭЛП — адаптацию «Картинок с выставки» М. Мусоргского, впрочем, привлекшую к сочинению русского композитора внимание многих рок-музыкантов (в том числе и японского мастера музыкальной электроники Исао Томита). Примечательно, что видные композиторы А. Хинастера (Аргентина), А. Копленд (США), к произведениям которых обращались Эмерсон, Лейк и Палмер, неизменно высоко оценивали их творческий подход к своим сочинениям. Все десять долгоиграющих альбомов ЭЛП (самый яркий из них — «Операция мозга» — был выпущен в 1973 году) строились по принципу жанровой мозаики, монтажа, на первый взгляд, самых разнородных стилей — от инструментального концерта в сопровождении симфонического оркестра до французской шансон с аккордеоном, от импровизации в духе Дэйва Брубека или рэгтайма на «расстроенном» фортепиано до лирической баллады с гитарой. Разумеется, не сами участники ЭЛП изобрели составные части этой мозаики, но умение монтировать такие разноплановые детали в единое целое — также признак большого мастерства. Однако Эмерсон и его коллеги добились гораздо большего, чем умелая компиляция: они создали свое неповторимо индивидуальное звучание, легко узнаваемое по виртуозному стаккато Эмерсона на синтезаторе или балладам Лейка в сопровождении акустической гитары, слегка «подкрашенной» электроникой... Со временем у ЭЛП обнаружились и талантливые последователи в Великобритании («Джентл Джайант»), в Италии («ПФМ»), в Чехословакии («Коллегиум музикум»), в ГДР («Штерн-комбо-Майссен»), и подражатели, без присущего ЭЛП вкуса и чувства меры эксплуатировавшие идею рок-аранжировки классической музыки (нидерландская группа «Иксепшн»). Поэтому к концу 70-х годов многие идеи арт-рока исчерпали себя: многие коллективы либо распались, либо — как «Йес» или «Генезис» — претерпели значительные стилистические изменения, обратившись к диско- и поп-музыке. Но уже в первой половине 80-х годов стало очевидным, что одним только жанром танцевальной песни рок-музыка ограничиться не может. После «новой волны» молодые музыканты начинают осваивать опыт арт-рока (как, например, британский «Мэриллион», венгерский «КФТ», советский «Горизонт»). И нет ничего удивительного в том, что вновь на сцене появляются хорошо знакомые имена. В 1986 году возрождается трио «Эмерсон, Лейк и ...Пауэлл». Вместо Карла Палмера, сейчас работающего в группе «Азия» (с ней сотрудничал одно время и Лейк), в трио теперь играет Коузи Пауэлл, которого любители «тяжелого рока» хорошо знают по группам Джеффа Бека и «Рэйнбоу» Ричи Блэкмора. Творческая программа группы «Эмерсон, Лейк и Пауэлл», несомненно, та же. «Итак, леди и джентльмены, добро пожаловать снова на наше» представление, которое никогда не кончается»,— этими словами завершается композиция «Счет», открывающая данную пластинку. Эти же слова были, напомним, и в названии большого концертного альбома ЭЛП 1974 года. На концертах коллектив вновь исполняет лучшие вещи из репертуара 70-х годов — антивоенную песню «Счастливчик», «Фанфары для простого человека» А. Копленда (кстати, единственную свою «сорокапятку»., попавшую в 1977 году в хит-парад «ТОР 20»). Настоящая пластинка также очень напоминает и дебют 1970 года (и тоже не имеет самостоятельного названия), и все последующие грамзаписи ЭЛП: есть на ней и типично эмерсоновский пафос («Счет», «Чудо»), и лирика Лейка («Ослепленный любовью»), и хард-роковая «Рискованная игра», и обработка симфонического произведения («Марс, войну приносящий»). Однако стилистика отдельных композиций уже не столь контрастна. В 70-е годы балладу «Ослепленный любовью» Лейк спел бы без сопровождения, а яркая характерная пьеса «Отойди» напоминала бы больше «начало века», чем новый джаз-рок в духе американской группы «Стили Дэн». Но если раньше идейное содержание с трудом угадывалось за стилизациями «под старину» и абстрактной символикой, то новые слова Грега Лейка в расшифровке не нуждаются: «Мы ждем чуда, чтобы спасти нашу мать-Землю» («Чудо»). Музыканты изображают гротескную панораму современного западного общества, за развлечениями забывающего о грозящей всему человечеству катастрофе («Рискованная игра»), и в заключение прямо призывают: «Сложите оружие». В наивности их, однако, упрекнуть нельзя: после этого прекраснодушного лозунга следует своего рода инструментальное послесловие — обработка одной из частей программной сюиты композитора Густава Холста «Планеты» (это, кстати, еще один взаимообмен идеями между Эмерсоном и Томита, аранжировавшим всю сюиту Холста). ЭЛП в отличие от Томита делает центральной часть сюиты, которая недвусмысленно названа самим композитором «Марс, войну приносящий». Грандиозно и вместе с тем тревожно звучат последние аккорды «Марса», но, после того как они отзвучат, в памяти вновь возникают слова: «Сложите оружие и выпрямьтесь — и мы поднимемся над грозой!». Д. Ухов |
32 21 | С60—26463 008 1988, дата записи: 1986 |
32 21 | С60—26463 008 1988, дата записи: 1986 |
| ЛЗГ, вып. 1988 |
8 3 | М62-40717-18 1978 |
8 3 | М62-40717-18 1978 |
| ЛЗГ, ГОСТ-73 |
9 | СМ00353 1975, дата записи: 1978 |
9 | СМ00353 1975, дата записи: 1978 |
| РЗГ 555 |
9 | СМ00353 1975, дата записи: 1978 |
5 | СМ00534 1977, дата записи: 1978 |
5 | СМ00534 1977, дата записи: 1978 |
| СТОРОНА 1 : 1.АЛИЯ - Р.Рымбаева 2.ПАХНЕТ ЧАБОР (В.Иванов - П.Бровка) ВИА "Верасы" 3.БАЛЛАДА О ВРЕМЕНИ (Ю.Саульский - Л.Завальнюк) Л. Серебренников 4.ГРЕНАДА (М.таривердиев - М.Светлов) Г.Беседина и С.Тараненко 5.ЛУЧШЕ НЕТУ ТОГО ЦВЕТУ (М.Блантер - М.Исаковский) Г.Каменный 6.ПОСЛЕДНИЙ ЛИСТ (Р.Паулс - Я.Петерс) - М. Вилцане и О. Гринбергс 7.ОПЯТЬ ТЕБЕ ПИШУ (В.Левашов - О.Милявский) А.Троицкий 8. ОТВЕДУ ТВОЮ БЕДУ (В,Мигуля - И.Гончарова) Е.Головин СТОРОНА 2 : 1.НИЧЕЙ (Ю.Саульский - Е.Евтушенко) А.Асадуллин 2.СТРУНЫ ГИТАР (Е.Дога - Я.Халецкий) Н.Чепрага 3.ЛАНЬ (Ф.Закиров - А.Арипов) Н.Нурмухамедова 4.Я ВИЖУ ТЕБЯ (И.Якушенко - Л.Ошанин) Г.Суханов 5.БЕЛАЯ ЛЕБЕДЬ (А.Флярковский - Л.Дербенев) Е. и Т. Зайцевы 6.НЕ ОТРЕКАЮТСЯ ЛЮБЯ (М.Минков - В.Тушнова) Л.Артеменко 7.ПОГОНЯ (Я.Френкель - Р.Рождественский) З.Рудник 8.ВЕЧНАЯ ВЕСНА (Д.Тухманов - И.Шаферан) З.Тутов Оркестр "Голубой экран", дир. А.Михайлов |
19 | СМ00245 1973, дата записи: 1978 |
19 | СМ00245 1973, дата записи: 1978 |
| Сторона I ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ (С. Пожлаков) ЛИРИЧЕСКИЙ ДУЭТ (С. Пожлаков) ПОСЛЕ ДОЖДЯ (С. Чебушев) ПИСЬМО К ЖЕНЩИНЕ (О. Хромушин — О. Шестинский) ВАЛЬС ИЗ К/Ф «БЕРЕГИСЬ АВТОМОБИЛЯ» (А. Петров) ЗОЛУШКА (И. Цветков — И. Резник) ВЧЕРА (нар., обр. В. Игнатьева) ЕЖЕДНЕВНОЕ ЧУДО (В. Лебедев — Р. Рождественский) Эстрадно-симфонический орк. Ленинградского радио, дир. А. Владимирцов (1, 2, 3, 4, 6, 8); Н. Фокина, Е. Новикова (2), В. Матусов (4), Т. Калинченко (6), О. Сорокина (8); инстр. анс. «Камертон», худ. рук. Ю. Рейтман (5); инстр. анс. Ленинградского радио, худ. рук. В. Игнатьев (1) Сторона II ВЕСЕЛЫЕ ГОЛОСА (X. Альперт) ВОДА БЫВАЕТ ГОРЬКАЯ (И. Петренко — Л. Норкин) РУМБА ИЗ К/Ф «ЧЕЛОВЕК-АМФИБИЯ»(А. Петров) КУПЛЕТЫ БОЦМАНА (В. Дмитриев — Я. Голяков) ЖДУ И ЛЮБЛЮ (В. Дмитриев — Я. Голяков) ДЕЧЕ (М. Долган — Е. Кримерман) ОЖИДАНИЕ (С. Чебушев) ВОТ КАКИЕ ПИРОГИ (Е. Барыбин — Ю. Погорельский) ВОСКРЕСНЫЙ ДЕНЬ (А. Бун — М. Беляков) Эстр. орк. «Метроном», дир. В. Вилон (1), Л. Стачинская; инстр. анс. «Берендей» (2), М. Левин (3), Э. Хиль (4), Н. Охлопкова (5); эстр.-симф. орк. Лен. радио, дир. А. Владимирцов (3, 4, 5), О. Сорокина; орк. Лен. Мюзик-холла, дир. С. Горковенко (6), М. Пахоменко, анс. рус. нар. инструментов, худ. рук. Э. Шейнкман (7); вок.-инстр. анс. «Поющие гитары» (8) |
12 4 | С62 25741 008 1987, дата записи: 1986 |
12 4 | С62 25741 008 1987, дата записи: 1986 |
| ЛЗ, ГОСТ 80 вариант надписи |
12 4 | С62 25741 008 1987, дата записи: 1986 |
| ЛЗ,20.04.87 З. 505 |
