1 день
О сайте
10 | С60 21873 003 1985, дата записи: 1980-1984 |
Alder / 2013-01-05 10:13:37 / Редакция № 5: 2022-08-13 15:32:20
| Сторона 1 Наша самба (И. Бриль) — 7.25 Перед заходом солнца (И. Бриль) — 12.33 Сторона 2 В пути (И. Бриль) — 5.41 Серебристое облако (И. Бриль) — 9.45 Танец чаек (И. Бриль) — 1.34 Состав ансамбля: Игорь Бриль — клавишные (1—5) Александр Осейчук — альт-саксофон (1—4) Еегвний Казарян— ударные инструменты (1, 3, 4) Анатолий Соболев — контрабас (1, 3, 4) Виктор Вист — ударные (1, 2) Алексей Набатов — тенор-саксофон (2) Николай Батхин — труба (2) Алексей Гагарин — ударные (2) Ирина Отиева — вокал (2) Александр Брыксин — конго (2) Юрий Андреев — электробас (2) Звукорежиссеры: Р. Рагимов (1, 3—5), Н. Данилин (2) Редактор И. Йотко Художник Ю. Соболев. Фото М. Михальчука аудиокассета СМ 01366 + бонус-трек Третья пластинка ансамбля Игоря Бриля «Перед заходом солнца» завершает собою тематический цикл, начатый диском под названием «Утро Земли». Это не намек на драму Гауптмана и не простая хроника дня, это метафорический способ организации триптиха. Все три записи имеют сходство в построении. Каждая из них начинается с самбы, выполняющей роль и дивертисмента, и первого знакомства, в это время нам как бы предлагают рассаживаться поудобней и приготовиться к серьезному слушанию. А следующая пьеса — уже программное заявление, ядро содержания, носитель концепции. На первом диске она дала нам тематическую установку: «И настанет день». На третьей — название всей пластинке. Главной пьесой второй пластинки Бриля была композиция «Сегодня и завтра» — вещь, полная раздумий, смен настроений, устремлений и сомнений. Снова Бриль сосредоточивался на беге времени, на его ускользающих мгновениях. Движение времени и прежде всего его переломы — вот что волнует Бриля-композитора. Отсюда и внутренняя многочастность отдельных пьес, и гигантские, длиной в несколько лет, тематические связи между его пластинками. Отсюда его внимание к четкости артикуляции, к свингу (как отражению движения времени в музыке), к ровности дыхания фраз, тяготение к контрастно-составным формам. Почти все пьесы Бриля поддерживают символику передвижений. Композитор называет свои пьесы очень ответственно, ведь название — установка для слушателя. В одних пьесах есть обращение к образам пути— «Улица без конца», «В пути»; в других — попытка передать изменение цвета: поставленные одна за другой пьесы «Серебристое облако» (бледное на голубом) и «Танец чаек» (белое на темном) создают образ угасающего дня, уходящего времени. В этом контексте главная пьеса «Перед заходом солнца» не кажется уже столь необычной для Бриля, о котором привыкли говорить как о лирике и романтике. Тема здесь, начало которой полно «мерцающих» диссонансов, звучит весьма мрачно, даже грозно. Это никакая не лирика и не романтика. Это эпичность. Может быть, заклинание. Или пророчество. В ткани пьесы постоянно присутствует указание на объемность, пространственность, полицентризм. Это достигается и искусным применением полифонии, введением как бы нескольких планов звучностей, приданием реверберационного отзвука к голосу трубы и женского вокала к инструментальным тембрам. Видимо, к этой пьесе Бриль нас «готовил» двумя своими предыдущими пластинками. Пьеса уже звучит, а он как бы продолжает звать нас, потому что все изменилось и продолжает меняться. У Бриля в высшей степени необычное, странное, неожиданное соло, совсем не та легкость и гладкость, вся на улыбке и теплоте, к которым мы привыкли. Вместо этого ломаная пентатоника, угрожающий, зловещий, агонизирующий танец... Что-то случилось! А затем это скорбное, торжественное шествие в финале. И конец на доминанте, на вопросе... Открывающая вторую сторону композиция «В пути» интонационно связана с главной пьесой. Здесь наше внимание привлечено к сопоставлению движений, чередованию «идущего баса» и басового остинато. Сходен и финал — и эта пьеса оканчивается на доминанте. Следующая пьеса «Серебристое облако» продолжает тему, пространства, тему высот и далей. Ощущение это возникает и от широких интервалов мелодии темы, и от сопоставления высокого регистра альт-саксофона с низкими, взятыми смычком звуками контрабаса. Завершающая диск миниатюра «Танец чаек» — как бы продолжение фортепианного соло из главной пьесы. Только все акценты чуть смещены и характер образов более успокоенный, брезжит надежда и свет. После захода солнца непременно будет и его восход... Джазовая импровизация — искусство мгновения. Но проблема «художник джаза и время» этим не исчерпывается, она воплощается в творчестве музыканта-композитора. Эта пластинка записывалась, когда Игорю Брилю исполнилось сорок лет. Бриль принят в члены Союза композиторов. Музыкант зрелый и глубокий, он подарил нам еще одно свое творение. И мы должны отнестись к этому со всей серьезностью. Алексей Баташев МОЗГ Зак. 5. Тир. 5000 |
Alder / 2013-01-05 10:13:37 / Редакция № 8: 2025-01-25 22:40:45
