2 дня
О сайте
27 2 | С10-07401-2 1976 |
Alder / 2013-01-04 13:17:28 / Редакция № 8: 2021-06-04 12:25:44
| Ария Манон («Манон Леско», 2 д. - Дж. Пуччини); Ария Тоски («Тоска», 2 д. - Дж. Пуччини); Ария Адриенны («Адриенна Лекуврер», 1 д. - Ф. Чилеа); Ария Амелии («Бал-маскарад», 2 д. - Дж. Верди); Сцена и ария Абигайль («Навуходоносор», 2 д.- Дж. Верди); Ария Маргариты («Мефистофель», 3 д.- A. Бойто); Речитатив и баллада Недды («Паяцы», 1 д.- Р. Леонкавалло); Каватина Нормы («Норма», 1 д. - B. Беллини). На итальянском яз. Орк. Большого театра СССР/Б. Хайкин |
Alder / 2013-01-04 13:17:28 / Редакция № 3: 2021-01-09 00:51:58
| С10-07401-2. Мария Биешу, сопрано. Арии 01 01.Ария Манон (Манон Леско, 2 д.) (Дж.Пуччини) 02.Ария Тоски (Тоска, 2 д.) (Дж.Пуччини) 03.Ария Адриенны (Адриенна Лекуврер, 1 д.) (Ф.Чилеа) 04.Ария Амелии (Бал-маскарад, 2 д.) (Дж.Верди) 05.Сцена и ария Абигайль (Навуходоносор, 2 д.) (Дж.Верди) 02 06.Ария Маргариты (Мефистофель, 3 д.) (A.Бойто) 07.Речитатив и баллада Недды (Паяцы, 1 д.) (Р.Леонкавалло) 08.Каватина Нормы (Норма, 1 д.) (B.Беллини) На итальянском яз. Оркестр Большого театра СССР Дирижёр Борис Хайкин Звукорежиссёр И.Вепринцев Редактор И.Орлова |
mvaleryi / 2015-04-17 14:34:21
| В ноябре 1973 года в западноберлинской Высшей музыкальной школе состоялся первый концерт цикла «Прекрасные голоса». Газета «Ди Вельт» писала об исполнительнице этой программы: «Мария Биешу принадлежит к таким мастерам, которым смело можно доверить "любую партию итальянского и русского репертуара. Она — певица экстракласса». Народная артистка СССР, лауреат Ленинской и Государственных премий, лауреат международных конкурсов Мария Биешу — действительно одно из красивейших сопрано нашего времени. Ее голос завораживает неповторимой свежестью и полнотой звука, волнующей выразительной силой. В нем богатейшая гамма красок и нюансов: алмазно-чистый блеск, теплая нежная матовость, насыщенные бархатисто-глубокие тона. Все регистры голосового диапазона звучат абсолютно ровно, «кругло» и свободно. В голосе Биешу органично соединяются необыкновенно звонкий грудной средний регистр, полнозвучные открытые «низы» и сверкающие «верха». Ее пение пленяет непринужденным совершенством, пластичным изяществом вокальной линии. Биешу — певица редкой музыкальной одаренности, обладающая безошибочным чувством музыкальной правды. Ее исполнение дышит сердечным теплом и непосредственностью выражения. «Когда она поет, то отдает слушателю свое сердце», — сказал о Яиешу известный английский певец Дж. Лондон, член жюри III Международного конкурса имени П. И. Чайковского. Мария Биешу родилась на юге Молдавии в селе Волон-тировка в крестьянской семье. Певческий талант она унаследовала от родителей: у отца и матери были красивые сильные голоса. В стенах родного дома она усвоила и естественную манеру пения на свободном дыхании, которая позволила специалистам впоследствии говорить о природной постановке голоса Биешу. Мария пела с детства и еще в школе начала выступать в самодеятельности. Однако о профессии певицы не думала. Готовясь продолжить дело предков-земледельцев, она в 1956 году закончила Леовский сельхозтехникум с дипломом агролесомелиоратора. И в том же году решилась ее артистическая судьба: после Республиканского смотра самодеятельности Марию направили в Кишиневскую консерваторию. Уже первокурсницей Биешу была удостоена за исполнение молдавских песен звания лауреата VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве. На третьем курсе ее пригласили солисткой в ансамбль народной музыки «Флуераш». С неповторимым очарованием, огнем и нежностью пела Биешу молдавские народные песни и вскоре завоевала поизна-ние как в Молдавии, так и за ее пределами. Казалось, Мария нашла себя. . . Но ее влекла опепная сцена. Окончив в 1961 году консерваторию, она поступила в труппу Молдавского театра оперы и балета. Первая же роль Марии Биешу — Тоска в одноименной опере Дж. Пуччини — выявила ее незаурядный талант как оперной певицы. Одна за другой следовали новые _ партии Биешу: Татьяна в «Евгении Онегине». Лиза в «Пиковой даме», Аурелия в одноименной опере Д. Гершфельда, Чио-Чио-Сан. В 1965 году молодую певицу направили на стажировку в миланский театр «Ла Скала», где ее наставником стал вокальный педагог и дирижер, ассистент А. Тосканини маэстро Энрико Пьяцца. За время стажировки Мария подготовила на итальянском языке партии Тоски, Чио-Чио-Сан, Аиды, Леоноры («Трубадур»). В эти же годы она успешно выступила на двух ответственных вокальных состязаниях: в 1966 году Биешу стала лауреатом III Международного конкурса имени П. И. Чайковского в Москве (3-я премия), а в 1967 году в Японии ей были присуждены первая премия, золотой кубок и почетный титул «Лучшая Чио-Чио-Сан мира» на Первом Международном конкурсе памяти Тамаки Миура, одной из блестящих исполнительниц этой партии в прошлом. (На всех последующих конкурсах «Мадам Баттерфляй» Мария Биешу присутствовала уже в качестве почетного гостя и члена жюри). После победы на японском конкурсе началась широкая гастрольная деятельность Биешу. В партиях Аиды, Тоски, Чио-Чио-Сан, Леоноры («Трубадур» Верди), Татьяны выступала на оперных сценах Праги и Брно Берлина. Лейпцига и Висбадена, Пловдива и Софии Токио и Бухареста. Будапешта и Варшавы. Гастролировала с сольными концертами в Хельсинки. Рио-де-Жанейро. Западном Берлине. Пела в концерте, организованном ЮНЕСКО в парижском зале «Олимпия» в ознаменование Международного года женщины. В 1971 году Мария Биешу выступила на сцене нью-йоркской «Метрополитен опера» в партии Недды в «Паяцах» Леон-кавалло. Р. Хэрман, художественный руководитель нью-йоркской оперы так отозвался о ее выступлении: «Дебют Марии Биешу в «Метрополитен опеоа» был более чем успешным. Она отлично подготовлена как сценически, так и вокально. Она произвела чудесное впечатление на публику, прессу и дирекцию театра». Печать разных стран высоко оценивает искусство Марии Биешу. «Встречу с Марией Биешу можно назвать встречей с настоящим бельканто. Ее голос подобен драгоценному камню в прекрасной оправе. Перед нами редкое сочетание замечательного природного материала и великолепной манеры пения» (журнал «Музыкальная жизнь». Москва. 1968). «Мария Биешу — обладательница голоса особых достоинств. Краски, тембр, диапазон, абсолютное единство регистров тонкость и музыкальность, покоряющая сценичность, — все это характеризует солистку Молдавского государственного театра оперы и балета» (газета «Современник». Бухарест, 1971). «Мария Биешу — милая и обаятельная актриса. У нее очень красивый, ровный, плавно идущий в верхний и нижний регистры голос» (газета «Нью-Йорк тайме». Нью-Йорк. 1971). «Марию Биешу называют сегодня «вердиевской певицей», так же как ранее Марию Каллас и Ренату Тебальди. С последней Марию Биешу роднит мягкий тембр, мелодичность, ровность вокального звучания и тонкое чувство фразировки. Марию Каллас Биешу напоминает страстностью вьтпажения и филигранной колоратурной техникой. . . Все эти качества действительно предопределили певицу для партий Верди. Ее Аида и Леонора могут являть собою образец совершенства» (газета «Монреальские новости». Монреаль. 1970). Кроме упомянутых партий, в репертуаре Марии Биешу — Дездемона в «Отелло» Верди. Кума в «Чародейке» Чайковского, Земфира в «Алеко» Рахманинова, Домника в «Героической балладе» А. Стырчи. Особенно полное и гармоничное выражение художественная индивидуальность певицы получила в партии Нормы в одноименной опере В. Беллини. Разнообразен и широк концертный репертуар Марии Биешу. Ей близки и тонкий лирический психологизм романсов Чайковского, и драматический пафос рокансов Рахманинова, и возвышенно-поэтический образный строй камерно-вокальных сочинений Листа, и национальный колорит музыки молдавских композиторов, и классически-ясная, мудрая глубина старинных арий. Наряду с камерными сочинениями. Биешу обычно включает в свой концертные программы много оперных фрагментов. Среди них — итальянские арии, записанные на этой пластинке. Е. Вдовина |
mvaleryi / 2015-04-17 14:35:58
арии и сцены из опер 1429
сопрано 558
итальянская классика 2129
Verdi Giuseppe 343
Биешу Мария 28
Бойто Арриго 40
Вепринцев Игорь 260
Верди Джузеппе 745
Орлова Ирина 193
Пуччини Джакомо 344
Хайкин Борис 300