4 дня
О сайте
395612 комментариев
5 | С60 28201 003 1989 |
5 | С60 28201 003 1989 |
| ТЗ, ГОСТ 88 |
5 | С60 28201 003 1989 |
| Реҗеп Гутлыевиң Айдымлары = Песни Реджепа Кутлиева |
5 | С60 28201 003 1989 |
| А1 А. Белмырадова*– Сен Гелмедиң = Ты Не Пришел Lyrics By – О. Непесов 3:38 А2 А. Белмырадова*– Гитдим = Я Ушел Lyrics By – Молланепес 4:03 А3 С. Атаев*– Ашгабадың Агшамы = Вечерний Ашхабад Lyrics By – И. Хоммадов 3:35 А4 А. Карягдыев*– Мениң Арзүм Сениңки = Я Навеки Твой Lyrics By – С. Бабаев (2) 3:07 B1 С. Атаев*– Ақмадық = Не Слышала Мою Мольбу Lyrics By – А. Чуриев 3:18 B2 А. Белмырадова*– Ашык Йигдиң Айдымы = Песня Возлюбленного Парня Lyrics By – Т. Садыков (2) 1:47 B3 М. Садыков*– Гөзлериң = Твои Глаза Lyrics By – Молланепес 2:57 B4 Г. Назаров*– Чык Сейле = По Родному Краю Lyrics By – А. Омарова 2:59 B5 А. Белмырадова*– Сен О Янда Мен Бу Янда = Ты Там, Я Здесь Lyrics By – С. Өвозбердиев* 4:27 Artwork – С. Крайнов Conductor – А. Михайлов* (треков: A3, B1), Г. Глушко* (треков: B3), Н. Некрасов* (треков: A1, A2, A4, B2, B4, B5) Editor – С. Пулатов, Ф. Хакимова Engineer – Л. Доронина*, М. Кожухова*, Т. Бриль* Ensemble – Г. Глушконың Доландырмагындагы Гураллар Ансамбли* (треков: B3), Меркези Телевидениясының Ве Бүтинсоюз Радиосының Рус Халк Гураллары Академик Оркестри* (треков: A1, A2, A4, B2, B4, B5), Меркези Телевидениясының Ве Бүтинсоюз Радиосының Эстрада Симфоник Оркестры* (треков: A3, B1) Sleeve Notes – Н. Турсун Песни Реджепа Кутлиева [Звукозапись] / [авт. коммент. на конверте] Н. Турсун. - Москва : Мелодия, 1989 (Ташкент : Ташкент. з-д грп.). - 1 грп. [ГОСТ 5289-88]. Зак. 213. Тир. 3000 Записи 1975-1986 гг. |
5 | М60-40709-10 1978 |
5 | М60-40709-10 1978 |
5 | М60-40709-10 1978 |
5 | М60-40709-10 1978 |
| A1 С. Атаев*– Жан Эне A2 А. Атданов– Сахра Гозели A3 А. Атданов– Наз Эдер A4 Н. Мередов*– Назли Яр A5 Н. Мередов*– Чешма Гелиндир B1 С. Бабаев*– Гел Сонам B2 С. Бабаев*– Меле Гелин B3 С. Бабаев*– Адина Гурбан B4 Г. Гулманов– Сахабатли Улькамде B5 Б. Хамдамов* и Х. Одилов*– Гозель B6 Б. Хамдамов*– Дорт Орум Саълы |
| 2 сторона ВСГ 33СМ-03856 ГОСТ 5289-68 2 гр. 1-20 |
| 1 сторона ВСГ 33СМ-03855 ГОСТ 5289-68 2 гр. 1-20 |
| ВСЕСОЮЗНАЯ СТУДИЯ ГРАМЗАПИСИ Дата издания 1973 г. Тип. «Внешторгиздат». Зак. № 8539 Текст на обратной стороне конверта: Произведения для фортепиано в четыре руки — один из излюбленных жанров домашнего музицирования XVIII — начала XIX веков, имевший глубокие и древние традиции в европейской музыке прошлого. Для этого ансамбля с удовольствием писали многие выдающиеся композиторы - Моцарт, Бетховен, Шуберт, Брамс. В то время, когда публичные концерты — так называемые «музыкальные академии» только начинали входить в обиход, домашнее музицирование было для любителей основной возможностью слушать музыку. В наше время домашнее музицирование все более вытесняется концертами в больших залах, и камерная музыка все чаще звучит на концертных эстрадах. Однако не для каждого жанра новые условия исполнения оказались приемлемы. Утрата непринужденной «камерной» обстановки привела, например, к тому, что прекрасные произведения, созданные для фортепиано в четыре руки, лишь изредка звучат в концертах. Предлагаемая пластинка, возвращая музыку для фортепиано в четыре руки в родную для него домашнюю обстановку, познакомит слушателя с малоизвестными страницами камерного творчества Бетховена. Самыми ранними из четырехручных сочинений Бетховена являются Восемь вариаций до мажор. Они написаны в 1791 — 1792 годах на тему графа Ф. Э. фон Вальдштейна (1762—1823), композитора-дилетанта, оказывавшего в Бонне поддержку молодому Бетховену. В произведении молодого Бетховена поражает мастерство разработки не слишком интересной темы Вальдштейна, впечатляет виртуозная трактовка фортепиано, не свойственная жанру «домашнего дуэта» (вариации 2, 6, 8), импровизационная свобода (последняя вариация). О том, что сам композитор ценил это произведение, свидетельствует его письмо к издателю Зим-року от 18 мая 1794 года: «Любезный Зимрок! Мой брат, находящийся в Вене, сообщил мне, что Вы уже не то гравировали, не то будете гравировать мои Вариации для четырех рук. Мне думается, было бы не лишним дать себе труд испросить мое согласие... Я пошлю Вам отсюда... рукопись этих Вариаций, по которой Вам можно будет гравировать. Ибо я внес в них различного рода улучшения и уже во всяком случае хотел бы видеть свои изданные вещи настолько совершенными, насколько возможно». В отличие от Вариаций до мажор, написанных в блестящем концертном стиле, Шесть вариаций ре мажор привлекают своим мягким лирическим характером. Их появление связано с именами Жозефины и Терезы Брунсвик — женщин, много значивших в жизни композитора. Бетховен познакомился с семьей Брунсвик в 1799 году и тогда же написал в альбом сестрам свою песню на стихотворение Гёте «Близость любимого» и четыре вариации на ее тему (первую, вторую, пятую и шестую будущего цикла). В 1803 году композитор дописал третью и четвертую вариации. Для первого издания (1805) Бетховен распорядился поставить перед вариациями тему песни со словами Гёте: «Я думаю о тебе, когда солнце, сияя, поднимается из моря, я думаю о тебе, когда блеск луны отражается в источнике» Соната ре мажор, соч. 6 создана в 1796—1797 голах. Это — единственная из ранних сонат Бетховена, состоящая из двух частей. От его поздних двухчастных сонат ее отличает отсутствие значительного контраста между частями. Несмотря на то, что эта соната создана позже до мажорных вариаций, в ней в меньшей степени чувствуется индивидуальный почерк Бетховена, музыка ее проникнута духом преклонения перед традициями Гайдна и Моцарта. В целом, соната более напоминает дивертисмент излюбленный жанр «домашней музыки». Три марша, соч. 45 для фортепиано в четыре руки написаны в 1802—1803 годах известны в 1804. Музыка их полна тембровой изобретательности, неисчерпаемой выдумки. Это - одно из тех фортепианных сочинений Бетховена, в которых автор заставляет рояль звучать красками других инструментов. Оркестровый колорит явно ощутим в трубных фанфарах первого марша, удвоениях деревянных духовых и комической имитации соло большого барабана (в трио) второго марша, в огненном «тутти» третьего. В ряду пьес, написанных для фортепиано в четыре руки и характерных своим изяществом и светлым характером, особняком стоит грандиозная Большая фуга си бемоль мажор, соч. 134 - транскрипция фуги для струнного квартета, соч. 133. Бетховен написал ее в 1825 году как последнюю часть квартета, соч. 139, но издатель Артариа, опасаясь плохого впечатления, которое мог бы произвести на публику этот трудный для восприятия финал, настоял на создании нового. Написанная же часть была издана как самостоятельное произведение. Среди фуг и фугированных частей в произведениях Бетховена позднего периода Большая фуга выделяется титаническим размахом и энергией, необычайным контрапунктическим мастерством в одновременном сочетании с удивительной свободой письма. Не случайно титульный лист первого издания гласил: «Grande fugue, tanlot libre, tanlot recherchèe» («Большая фуга, частью свободная, частью искусно разработанная»). Интересно высказывание одного из крупнейших композиторов современности И. Ф. Стравинского об этом сочинении «Большая фуга кажется мне теперь... совершенным чудом.. это абсолютно современное сочинение, которое всегда будет современным... Почти свободная от примет своего времени, Большая фуга, хотя бы только с точки зрения ритмики, утонченее любой музыки нашего века...» Слушая это произведение, как в исполнении квартета, так и в варианте для струнного оркестра, предусмотренном автором, трудно избавиться от впечатления, что этой музыке как бы тесны пределы возможностей инструментов. То же впечатление оставляет и авторское переложение фуги для фортепиано в четыре руки. Некоторые исследователи считают, что оно сделано не Бетховеном, а лишь просмотрено и исправлено им. Однако, как бы то ни было, данная транскрипция представляет безусловный интерес. Заслуживают внимания те места переложения, в которых свободно трактуется квартетный текст фуги, по-новому излагаются голоса. Б. БЕРМАН Фортепианный дуэт Алексея Любимова и Бориса Бермана за несколько лет творческого содружества исполнил в концертах и записал на пленку большое число произведений композиторов различных эпох: Баха, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Бартока, Стравинского и других. Алексей Любимов (р. 1944) окончил Центральную музыкальную школу по классу А. Д. Артоболевской (1963 г.). Еще будучи учащимся школы, завоевал первую премию на Всероссийском конкурсе исполнителей (I960 г.). По окончании школы Любимов поступает в Московскую консерваторию, где занимается у профессора Г. Г. Нейгауза и доцента Л. Н. Наумова. В 1965 году, выступая на IV Международном конкурсе пианистов в Рио-де-Жанейро, Любимов был удостоен первой премии а в 1968 году на конкурсе пианистов в Монреале — четвертой премии. Оба эти конкурса принесли пианисту еще по одному призу — специальные премии за исполнение современной музыки. С 1966 года Алексей Любимов постоянно концертирует Борис Берман (р. 1948) окончил Музыкальную школу имени Гнесиных по классу 3. В. Григорьевой (1965). В 1971 году Берман с отличием закончил Московскую государственную консерваторию по двум специальностям — фортепиано (класс профессора Л. Н. Оборина) и клавесин (класс профессора Л. И. Ройзмана). С 1970 года Б. Берман — солист-клавесинист вокально-инструментального ансамбля Московской филармонии «Мадригал». Берман часто выступает в концертах как солист, а также в составе различных ансамблей. __________________________________________________________________________________________________ ВСЕСОЮЗНАЯ СТУДИЯ ГРАМЗАПИСИ Тип. «Внешторгиздат» Зак. № 8539 Арт. 36-8 Цена 1 руб. 45 коп. |
| ВСЕСОЮЗНАЯ СТУДИЯ ГРАМЗАПИСИ Дата издания 1973 г. Тип. «Внешторгиздат». Зак. № 8539 |
31 6 | 5480-1 1937 |
31 6 | 5480-1 1937 |
| АЗ. ГОСТ 50 |
36 3 | 29432-3 1957 |
36 3 | 29432-3 1957 |
| АЗ. ГОСТ 56 |
37 1 | Д 034621-6 (3 пластинки) 1973 |
| АОЛЗ. ГОСТ 80 034623 |
