2 дня
О сайте
Сторона 1
Б. БАРТОК (1881—1945)
Сюита, соч. 14
1. Allegretto — 1.55
2. Scherzo — 1.27
3. Allegro molto. 4. Sostenuto — 4.42
Две элегии, соч. 8
1. Grave — 5.54
2. Molto adagio, sempre rubato — 6.30
Сторона 2
Ф. ЛИСТ (1811—1886)
Фонтаны виллы д'Эсте, из цикла «Годы странствий». Том III — 7.20
Концертный этюд фа минор «La Leggierezza» (№ 2 из «Трех концертных этюдов») — 5.05
Этюд фа минор, (из «Этюдов высшего исполнительского мастерства») — 4.19
Венгерская рапсодия № 6 ре-бемоль мажор — 6.59
Звукорежиссер В. Бичюнас
Редактор Р. Яутакас
Художник Э. Ложите
Фото А. Палиониса
Запись 1982 г.
Имя пианистки Музы Рубацките хорошо знакомо музыкальной общественности Литвы, а в последнее время — и далеко за пределами республики. Артистка родилась в семье музыкантов, играть начала с четырех лет, семи лет впервые выступила с оркестром, исполнив концерт Гайдна, позже сама пробовала сочинять. Еще будучи ученицей Вильнюсской школы искусств имени М. К. Чюрлёниса (класс И. Гомолицкайте), Муза стала лауреатом республиканского конкурса молодых исполнителей, а будучи студенткой Государственной консерватории Литовской ССР (класс профессора Ю. Карнавичюса), одержала еще несколько побед: заняла I место на межреспубликанском конкурсе в Таллине (1976) и III место на Всесоюзном конкурсе пианистов в Ленинграде (1977). Годом раньше она перевелась в Московскую консерваторию, которую окончила по классу профессора Я. Флиера, там же проходила и аспирантуру-стажировку в классе профессора М. Воскресенского.
С 1978 года пианистка преподает в Вильнюсской консерватории, постоянно обновляет свой концертный репертуар. В общей сложности ею подготовлено более десяти сольных программ, двенадцать концертов для фортепиано с оркестром. Среди исполняемых авторов — крупные произведения Бартока, Баха, Берга, Бетховена, Брамса, Листа, Моцарта, Прокофьева, Скрябина, Шопена, Шуберта, Шумана.
Наряду с концертами М. Рубацките еще дважды пробовала свои силы в крупных международных соревнованиях музыкантов. Ее участие в VI Международном конкурсе имени П. И. Чайковского (1978) было отмечено почетной грамотой, а на Международном конкурсе пианистов имени Листа-Бартока в Будапеште Муза опередила сорок пианистов из двадцати стран. Председатель жюри профессор П. Кадоша отметил, что победительница продемонстрировала «замечательную подготовленность к конкурсу, отличную школу, виртуозность исполнения». Эти слова можно повторить, прослушав настоящую пластинку, на которой записана часть программы, исполненной М. Рубацките в Будапеште.
Пьеса Ференца Листа «Фонтаны виллы д'Эсте» (ок. 1877) входит в третий том цикла «Годы странствий», тонкостью колорита и гармоний она предвосхищает музыку французских импрессионистов. Концертный этюд фа минор «La Leggerezza» из цикла «Три концертных этюда» (1848) — одно из тех произведений Листа, которые по образам и средствам выразительности близки музыке Шопена. Другой фа-минорный этюд принадлежит к знаменитому циклу «Этюды высшего исполнительского мастерства» (1851); из-за взволнованности и драматизма музыки Ф. Бузони сравнивал его с «Аппассионатой» Бетховена. Наконец, Венгерская рапсодия № 6 (издана в 1853 г.) представляет собой виртуозную обработку четырех популярных в свое время венгерских мелодий и соответственно делится на четыре контрастных эпизода.
Музыкальный язык Белы Бартока сложнее. Две элегии (1908—1909) относятся к стилю музыкального романтизма и написаны в период глубоких переживаний,
вызванных юношеской любовью композитора. Наоборот, Сюита, соч. 14— образец зрелого стиля Бартока. Структура Сюиты несколько необычна: за тремя танцевальными, все убыстряющимися частями следует медленный, приглушенный и как бы таинственный финал. Танцевальные мотивы первой части навеяны румынским фольклором (Барток его очень хорошо знал и любил). Своеобразие лада и ритмики придают некоторую фантастичность второй части Сюиты — причудливого скерцо. В третьей части, написанной под влиянием арабской народной музыки, достигается кульминация, слышны отзвуки знаменитого «Allegro barbaro». Резко контрастный, созерцательный финал Сюиты выделяется своеобразным гармоническим колоритом.
А. Таурагис
1983 495 2000
Б. БАРТОК (1881—1945)
Сюита, соч. 14
1. Allegretto — 1.55
2. Scherzo — 1.27
3. Allegro molto. 4. Sostenuto — 4.42
Две элегии, соч. 8
1. Grave — 5.54
2. Molto adagio, sempre rubato — 6.30
Сторона 2
Ф. ЛИСТ (1811—1886)
Фонтаны виллы д'Эсте, из цикла «Годы странствий». Том III — 7.20
Концертный этюд фа минор «La Leggierezza» (№ 2 из «Трех концертных этюдов») — 5.05
Этюд фа минор, (из «Этюдов высшего исполнительского мастерства») — 4.19
Венгерская рапсодия № 6 ре-бемоль мажор — 6.59
Звукорежиссер В. Бичюнас
Редактор Р. Яутакас
Художник Э. Ложите
Фото А. Палиониса
Запись 1982 г.
Имя пианистки Музы Рубацките хорошо знакомо музыкальной общественности Литвы, а в последнее время — и далеко за пределами республики. Артистка родилась в семье музыкантов, играть начала с четырех лет, семи лет впервые выступила с оркестром, исполнив концерт Гайдна, позже сама пробовала сочинять. Еще будучи ученицей Вильнюсской школы искусств имени М. К. Чюрлёниса (класс И. Гомолицкайте), Муза стала лауреатом республиканского конкурса молодых исполнителей, а будучи студенткой Государственной консерватории Литовской ССР (класс профессора Ю. Карнавичюса), одержала еще несколько побед: заняла I место на межреспубликанском конкурсе в Таллине (1976) и III место на Всесоюзном конкурсе пианистов в Ленинграде (1977). Годом раньше она перевелась в Московскую консерваторию, которую окончила по классу профессора Я. Флиера, там же проходила и аспирантуру-стажировку в классе профессора М. Воскресенского.
С 1978 года пианистка преподает в Вильнюсской консерватории, постоянно обновляет свой концертный репертуар. В общей сложности ею подготовлено более десяти сольных программ, двенадцать концертов для фортепиано с оркестром. Среди исполняемых авторов — крупные произведения Бартока, Баха, Берга, Бетховена, Брамса, Листа, Моцарта, Прокофьева, Скрябина, Шопена, Шуберта, Шумана.
Наряду с концертами М. Рубацките еще дважды пробовала свои силы в крупных международных соревнованиях музыкантов. Ее участие в VI Международном конкурсе имени П. И. Чайковского (1978) было отмечено почетной грамотой, а на Международном конкурсе пианистов имени Листа-Бартока в Будапеште Муза опередила сорок пианистов из двадцати стран. Председатель жюри профессор П. Кадоша отметил, что победительница продемонстрировала «замечательную подготовленность к конкурсу, отличную школу, виртуозность исполнения». Эти слова можно повторить, прослушав настоящую пластинку, на которой записана часть программы, исполненной М. Рубацките в Будапеште.
Пьеса Ференца Листа «Фонтаны виллы д'Эсте» (ок. 1877) входит в третий том цикла «Годы странствий», тонкостью колорита и гармоний она предвосхищает музыку французских импрессионистов. Концертный этюд фа минор «La Leggerezza» из цикла «Три концертных этюда» (1848) — одно из тех произведений Листа, которые по образам и средствам выразительности близки музыке Шопена. Другой фа-минорный этюд принадлежит к знаменитому циклу «Этюды высшего исполнительского мастерства» (1851); из-за взволнованности и драматизма музыки Ф. Бузони сравнивал его с «Аппассионатой» Бетховена. Наконец, Венгерская рапсодия № 6 (издана в 1853 г.) представляет собой виртуозную обработку четырех популярных в свое время венгерских мелодий и соответственно делится на четыре контрастных эпизода.
Музыкальный язык Белы Бартока сложнее. Две элегии (1908—1909) относятся к стилю музыкального романтизма и написаны в период глубоких переживаний,
вызванных юношеской любовью композитора. Наоборот, Сюита, соч. 14— образец зрелого стиля Бартока. Структура Сюиты несколько необычна: за тремя танцевальными, все убыстряющимися частями следует медленный, приглушенный и как бы таинственный финал. Танцевальные мотивы первой части навеяны румынским фольклором (Барток его очень хорошо знал и любил). Своеобразие лада и ритмики придают некоторую фантастичность второй части Сюиты — причудливого скерцо. В третьей части, написанной под влиянием арабской народной музыки, достигается кульминация, слышны отзвуки знаменитого «Allegro barbaro». Резко контрастный, созерцательный финал Сюиты выделяется своеобразным гармоническим колоритом.
А. Таурагис
1983 495 2000