1 день
О сайте
363885 комментариев
24 4 | С92 05047-8 1974 |
| Апрелевский завод, ГОСТ 5289-88 Год выпуска 1990 |
| Berliner Philharmoniker, Wilhelm Furtwangler conductor Tilla Briem soprano Elisabeth Hongen mezzo-soprano Peter Anders tenor Rudolf Watzke bass Choir, Bruno Kittel choirmaister Total time 73.04 Recorded live in Berlin, 22.03.1942 Издание 2012 года |
8 | MEL CD 10 00791 дата записи: 5 января 1970 г.  |
| Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791) Соната для фортепиано си-бемоль мажор, K.281 1. 1. Allegro 2. 2. Andante Amoroso 3. 3. Rondo. Allegro 4. 6 вариаций фа мажор на тему "Salve tu, Domine" из оперы Паизиелло "Мнимые философы", K.398 5. 10 вариаций соль мажор на тему "Unser dummer Pobel meint" из оперы Глюка "Паломники в Мекку", K.455 6. Фантазия ре минор, K.397 Соната для фортепиано ля минор, К.310 7. 1. Allegro Maestoso 8. 2. Andante Cantabile Con Espressione 9. 3. Presto Эмиль Гилельс, фортепиано Запись с концерта в Большом зале Московской консерватории, 5 января 1970г. |
1 | MEL CD 10 01829 (3 CD) |
| CD 1: 1 действие, 2 действие CD 2: 2 действие (окончание), 3 действие CD 3: 4 действие, Симфониетта оп. 31 (1. Аллегретто пасторале, 2. Адажио, 3. Скерцо. Финал. Виво) Большой хор Всесоюзного радио, хр К. Птица, Мужская группа хора ГАБТа Большой симфонический оркестр, дирижер – Е. Светланов Запись 1962 г., 1985г. Государственный Академический симфонический оркестр СССР, дирижер – Е. Светланов (Симфониетта) |
38 9 | С60-08625-6 1977 |
38 9 | С60-08625-6 1977 |
| Апрелевский ордена Ленина завод, ГОСТ 5289-73 сторона 1 жирный шрифт |
1 | MEL CD 10 01711 |
| Николай Петров Сочинения на темы Паганини И. Брамс (1833–1897) Вариации на тему Паганини ля минор, соч. 35 1 Тетрадь I 12.01 2 Тетрадь II 9.58 Р. Шуман (1810–1856) Шесть концертных этюдов по каприсам Паганини, соч. 10 3 1. Ля-бемоль мажор 4.18 4 2. Соль минор 4.23 5 3. Соль минор 2.43 6 4. До минор 8.50 7 5. Си минор 2.09 8 6. Ми минор 4.27 Ф. Лист (1811–1886) Шесть больших этюдов по Паганини, соч. 1838 г. 9 1. Соль минор 5.14 10 2. Ми-бемоль мажор 5.33 11 3. Соль-диез минор «Кампанелла» 4.39 12 4. Ми мажор 3.56 13 5. Ми мажор 3.58 14 6. Ля минор 5.57 Общее время звучания: 78.14 Запись 1982 г. НИКОЛАЙ ПЕТРОВ, фортепиано Номер диска в каталоге: MEL CD 10 01711 В основе записанных Николаем Петровым произведений лежат знаменитые Двадцать четыре каприса Паганини для скрипки соло, соч. 1. Созданные совсем юным композитором, каприсы Паганини открыли в музыке новые романтические миры, страстный и психологически многогранный строй чувств и образов, совершенно изменили представления о выразительных и технических возможностях скрипичного исполнительства, оказав тем самым огромное влияние на последующее развитие инструментальной культуры XIX века. Блестящий «демонический» стиль Паганини оказал колоссальное воздействие на самых выдающихся представителей романтического пианизма – Шумана, Шопена, Листа, Брамса, а позже – Скрябина и Рахманинова. Очень многие их пианистические открытия были как бы «подсказаны» гениальным итальянцем. «Вариации на тему Паганини» Иоганнеса Брамса (впервые исполненные самим автором в 1865 году) представляют собой своего рода «энциклопедию брамсовского пианизма».Тут и крупная техника, создающая интересные оркестровые эффекты, октавы, мощные дублировки-«утолщения» темы, далекие мелодические скачки и нежнейшее плетение фигурации, неповторимая брамсовская полифония, тонкость ритмического рисунка. Следуя традициям предшественников, Брамс обозначил свои «Вариации» как этюды, разместив их в двух тетрадях (по четырнадцати в каждой). В брамсовских «Вариациях» словно слышатся идущие от первоисточника характерные скрипично-оркестровые эффекты: и своеобразное скрытое многоголосие, и приемы pizzicato, двойные ноты и флажолеты. Причем типично брамсовская контрастность драматургии цикла с его тихими лирическими кульминациями, рельефно оттеняющимися эмоционально-возбужденными драматическими образами со сквозной линией нарастания к финальным вершинам, в крупном плане родственна капрису Паганини. Роберт Шуман впервые обратился к творчеству Паганини в 1832 году (Шесть концертных этюдов, соч. 3), а затем в 1833 г. (Шесть концертных этюдов, соч. 10). В Паганини Шуман видел своего духовного союзника в борьбе за новое, прогрессивное искусство, недаром он включил его в свой «Давидсбунд», сделав участником «Карнавала». Но одновременно каприсы Паганини служили Шуману и примером обогащения виртуозных, технических средств инструмента, тем самым способствуя становлению жанра концертного этюда. «Ни к какому виду музыкальных сочинений поэтические вольности исполнения не подходят так, как к каприсам, - писал композитор. Но если за легкостью и юмором, которыми следует их охарактеризовать, видны также основательность и серьезная работа, то это изобличает истинного мастера». В своем первом опыте Шуман, пользуясь возможностями фортепиано, старается еще не отходить далеко от оригинала, но в этюдах, соч. 10, представленных в этой записи, он выступает уже как подлинный художник-поэт, которому первоисточник Паганини послужил отправной точкой для создания собственного, ярко индивидуального образа. В шумановских транскрипциях много добавлений к скрипичному оригиналу, много новых мелодически ярких подголосков (например, в величественно-скорбном до-минорном этюде № 4), отклонений от главной тональности и т.д. Шуман в этих сочинениях – истинный соавтор Паганини, нервный, впечатлительный, будь то в светлых лирических образах или в драматической патетике. Вся ткань этюдов пронизана тонкими психологическими деталями, изысканными фактурно-тембровыми и ритмическими приемами. Интересно сравнить шумановские этюды с этюдами Ференца Листа. Великий венгр был, по-видимому, наиболее родственным Паганини по духу исполнителем, но в иной области – фортепиано. Их сближали страстный романтический пафос высказывания, поражающая новизна образных контрастов, кажущаяся фантастической виртуозность. В начале 1830-х годов молодой Лист, покоренный феерическими выступлениями Паганини в Париже, впервые обратился к его творчеству, создав «Большую бравурную фантазию на «Колокольчик» (Кампанеллу) Паганини». В 1838 году была создана первая редакция этюдов Листа, а в 1851-м – вторая, более зрелая и мастерская. Первоначально Лист назвал свои произведения «Бравурными этюдами высшей исполнительской трудности по Паганини». По этому поводу Шуман писал: листовское «собрание, может быть, самое трудное из того, что написано для фортепиано, так же как оригинал – самое трудное из написанного для скрипки. Паганини хотел это выразить в своем прекрасном кратком посвящении agli artisti, что значит «Я доступен лишь для артистов». Таково и фортепианное переложение Листа, оно предназначено только для настоящих больших виртуозов». При том, что и Шуман и Лист стремились утвердить в фортепианном искусстве новый тип концертного «бравурного» этюда, они совершенно по-разному подходили к первоисточнику, особенно это заметно по тому, как композиторы использовали одни и те же каприсы. Шуман остается в них больше психологом, вдохновенным певцом человеческих эмоций, Лист же – живописцем, прежде всего раскрывающим колористические богатства образа. Пожалуй, никто из фортепианных композиторов не обогатил так язык своего инструмента оркестрово-тембровыми приемами, как Лист. Представленная запись ранней редакции этюдов Листа была осуществлена Николаем Петровым впервые в мире. Программа диска привлекает тонкостью и изысканным вкусом. Сочинения Брамса, Шумана и Листа, вдохновленные искусством гения Паганини, составляют своеобразный венок памяти великого маэстро. Г. Жданова Народный артист СССР, лауреат Государственной премии России, кавалер ордена Почёта, орденов «За заслуги перед Отечеством» IV и III степеней, пианист Николай Петров родился в Москве 14 апреля 1943 года в семье музыкантов. Яркая творческая индивидуальность и феноменальное техническое мастерство вкупе с требовательностью к себе и предельной честностью в общении с публикой позволили молодому пианисту громко заявить о себе уже в консерваторскую пору. С перерывом в два года он завоевал серебряные медали на престижнейших музыкальных соревнованиях: Первом международном конкурсе им. Вэна Клайберна в США (1962) и на Международном конкурсе им. Королевы Елизаветы в Брюсселе (1964). С 1965 года Николай Петров – солист Московской государственной филармонии. Выступает с лучшими мировыми оркестрами: Нью-Йоркским, Лос-Анджелесским, Вашингтонским Национальным, Лондонским симфоническим, Королевским филармоническим и другими коллективами; с выдающимися исполнителями, ансамблями и дирижерами, много концертирует как сольный музыкант. 10 лет играет в фортепианном дуэте с Александром Гиндиным. Огромный репертуар артиста простирается от барочной и раннеклассической до современной музыки. Николай Петров – профессор Московской консерватории, президент Российской Академии искусств. В октябре 1998 года пианист основал и возглавил Международный благотворительный Фонд Николая Петрова, оказывающий поддержку как молодым талантам, так и ветеранам сцены. Является художественным руководителем Международного фестиваля «Кремль музыкальный». |
28 3 | Д 22985-86 1968 |
| Инсценировка В. Федорака по мотивам норвежских сказок П. Асбьернсена Музыка C. Соснина Действующие лица и исполнители: Эспен – Вячеслав Невинный Король – Сергей Цейц Королева – Ирина Кремлева Принцесса – Вера Васильева Фрейлина – Клавдия Коренева Заяц – Юлия Юльская Сказочник – Николай Литвинов Режиссер Н. Герман переиздание на CD см. MEL CD 50 01733 |
33 3 | С60—11247-48 1978, дата записи: 24-26 мая 1978 г. |
| Апрелевский ордена Ленина завод ГОСТ 73 сторона 2 (другой шрифт) |
33 3 | С60—11247-48 1978, дата записи: 24-26 мая 1978 г. |
| Апрелевский ордена Ленина завод ГОСТ 73 сторона 1 (другой шрифт) |
15 2 | С60—14319-20 1980, дата записи: 1978 |
| МОЗГ сторона 2 |
15 2 | С60—14319-20 1980, дата записи: 1978 |
| МОЗГ сторона 1 |
22 7 | С62-18141-42 1982, дата записи: 1982 |
22 7 | С62-18141-42 1982, дата записи: 1982 |
| Ташкентский завод грампластинок им. М.Т.Ташмухамедова |
22 7 | С62-18141-42 1982, дата записи: 1982 |
| 1 сторона МЫ ВЕДЕМ ДОРОГУ (Я. Френкель—В. Харитонов)—2.23 ЮЛЯ (В. Семенов—Л. Федин)—3.40 2 сторона МАРЬЯ (С. Левкин—Р. Болотный)—4.45 Запись из Дворца спорта (Лужники), январь 1982 г. Звукорежиссер Ю. Стельник. Редактор В. Рыжиков. Художник Г. Старостина. Фото Е. Савалова Ташкентский завод грампластинок им. М.Т.Ташмухамедова |
8 1 | Д-00031021-2 1971 |
| Сторона 1 (33) 01 - Дождь ливневый с ветром и громом. 02 - Дождь по палатке с капелью, ветром и громом. 03 - Дождь по палатке с капелью и ветром. ------------------------------------ Сторона 2 (34) 04 - Дождь ливневый. 05 - Дождь ливневый с ветром. 06 - Дождь ливневый с ветром и громом. Издание: Всероссийское театральное общество. Фабрика театральных принадлежностей |
16 9 | С60 21435 000 1985, дата записи: 1981 |
| Ленинградский завод грампластинок ГОСТ 5289-80 |
16 9 | С60 21435 000 1985, дата записи: 1981 |
| Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок ГОСТ 5289-80 |
7 | М00—39981-2 1977 |
| Этикетка 2-й стороны (ГОСТ 5289-73, завод не указан) Все фото с пластинки из коллекции Волгоградской областной библиотеки им. М. Горького |
7 | М00—39981-2 1977 |
| Этикетка 1-й стороны (ГОСТ 5289-73, завод не указан) |
