4 дня
О сайте
16 1 | Д 028595-6 1970 |
admin / 2013-04-26 07:15:02 / Редакция № 3: 2014-07-24 11:44:10
| Р. Шуман (1810-1856) Новелетты, соч. 21 Сторона 1 фа мажор (№ 1) ре мажор (№ 2) си минор (№ 3) ре мажор (№ 5) Сторона 2 ре мажор (№ 4) ля мажор (№ 6) ми мажор (№ 7) фа диез минор (№ 8) Текст с конверта пластинки: Дмитрий Благой (р. 1930) - пианист, композитор, педагог и музыковед. Дм. Благой - ученик А.Б. Гольденвейзера по фортепиано и В.Я. Шебалина и Ю.А. Шапорина по композиции. В репертуаре Благого - многие произведения классической и современной музыки. Среди концертных программ пианиста выделяются циклы "Фортепианное творчество Шумана" и "Три века русской фортепианной музыки". *** /Далее - текст Д. Благого о "Новелеттах" Шумана/: "Новелетты", соч. 21 создавались Шуманом в первой половине 1838 года, в период глубоких и порою очень тяжелых переживаний композитора. После тайного обручения с Кларой Вик (соединиться с которой ему суждено было лишь два года спустя) Шуман мучительно воспринял объяснение с ее отцом, потребовавшим разлуки Роберта с дочерью и переезда его в другой город. Много хлопот доставляло композитору и предпринятое им издание "Нового музыкального журнала". Тем примечательнее испытанный Шуманом в это время необычайный творческий подъем, на гребне которого были созданы такие изумительные, словно воплотившие разные стороны его гения фортепианные сочинения, как "Крейслериана", "Детские сцены" и "Новелетты". "Все является ко мне само собою, и временами я чувствую, что мог бы играть все дальше и дальше, никогда не приходя к концу", - писал несколько позднее Шуман. Подобной неистощимой творческой фантазией отмечена и тетрадь "Новелетт". Если сравнивать три названных, создававшихся примерно в одно время сочинения, то "Новеллетты" отличаются, пожалуй, особенно кипучим, неуемным темпераментом молодости (об этом говорит и большинство авторских ремарок, сопровождающих пьесы: "Чрезвычайно скоро и бравурно", "Быстро и неукротимо", "Очень бодро", "Шумно и празднично", "Все скорей и скорей" и т.п.). В "Новелеттах" также особенно заметна связь музыки Шумана с народно-жанровыми истоками. Отдельные пьесы написаны в характере марша (новелетта № 1), вальса (№ 3), полонеза (№ 5), озорного, простонародного танца типа польки или галопа (№ 6), охотничьей или военной музыки (эпизоды в новелеттах № 6, 7, 8). На народно-жанровый характер музыки своих пьес намекал в письме к Кларе сам Шуман, замечая, что среди них есть "семейные сцены с праотцами, свадьбами, словом нечто весьма симпатичное". Вместе с тем образность "Новелетт" весьма многогранна: здесь и "дикая, фантастическая игра теней" (как писал сам композитор о третьей новелетте), и победно-ликующая, а быть может, и демонически-страстная скачка (сольминорный эпизод в новелетте № 5), и задушевные, напоенные лирической песенностью "темы-признания", и столь же напевно нежные дуэты, и драматически-взволнованные монологи, наконец, образы, полные шутливого задора или безудержного волевого напора. Редкую щедрость проявляет Шуман в отношении тематического материала: выразительные, несравненные по красоте мелодии, которые могли бы послужить "зернами" целых симфонических полотен, нередко появляются лишь мимоходом: кажется, будто композитор с легкостью срывает их, подобно цветам, для плетения чудесного пестрого венка (таким "венком" представляется, например, шестая новелетта). Столь же неистощима щедрость неожиданных гармонических и тональных сопоставлений, тончайших модуляционных переливов, игры ритмов и акцентов, прихотливости фактурного рисунка, как правило, насквозь пронизанного свободной шумановской полифонией. Все это проявляется в музыке с полнейшей непринужденностью, без тени надуманности, "изобретательства". Для "Новелетт", в сравнении с более ранними сочинениями Шумана, характерна тенденция к укрупнению формы, сомфоническому развитию материала. При кажущейся импровизационной пестроте ряда пьес тематические и интонационные связи способствуют их внутреннему единству. Так, например, в последней части новелетты № 8 совсем в ином эмоциональном "ключе" появляется тема, возникшая ранее на фоне пунктирного ритма и названная автором "голосом издалека" (Stimme aus der Ferne). Как и во многих других произведениях Шумана, огромную роль в "Новелеттах" играет интуитивная ассоциативность музыкального мышления. Наряду со столь же характерной для него сознательной, "архитектурной" продуманностью общего (в частности - тонального) плана сочинения, это приводит к четкой внутренней организованности материала, порою кажущегося калейдоскопическим. Особенно типичен для построения "Новелетт" принцип рондообразности, сочетающийся с вариационным обновлением основных тем, включением эпизодов разработочного характера и т.д. Многообразное развитие получает и трехчастная форма с контрастирующей средней частью, то успокаивающе-нежной, то, напротив, еще более бурной, то напоминающей лирическую сцену во время бального танца, подобно некоторым эпизодам из "Карнавала" (новелетта № 4). Замечательно, что гений Шумана проявляется не только в неистощимой фантазии при нахождении все новых тем-образов и их индивидуального развития, но и в умении придать совершенно новый, глубоко-выразительный смысл таким "общепринятым" приемам развития, как секвенцирование (буквальное транспонирование отдельных тематических оборотов). Именно подобным образом создается драматическое напряжение в пятой новелетте, достигающее подлинно симфонического размаха. Поражает порою и необычайный лаконизм самого тематического материала: так, в середине и конце той же, пятой, новелетты звучит тема редкой красоты и выразительности, построенная на чередовании всего трех звуков; причем особую внутреннюю значительность обретает многократное повторение одного и того же тона, попеременно становящегося то неустойчиво-вопросительным, то устойчивым, покорным. "Новелетты" Шумана не обладают таким внутренним единством, как многие сюитно-циклические произведения этого композитора. Скорее это сборник пьес, хотя и представляющий, по словам Шумана, "связанные между собой приключенческие истории". Восприятию этого опуса, в качестве целостного цикла, мешают и значительные размеры его, и тональное единообразие многих следующих друг за другом пьес, наконец, господство чисто "флорестановской" активности, в целом все же не уравновешивающейся контрастирующими лирическими, созерцательными эпизодами. Вот почему исполнитель счел возможным в одном случае (вызванном, впрочем, желанием избежать перерыва в середине пьесы) изменить при записи порядок расположения "Новелетт", надеясь, что это не сможет повести к грубому искажению авторского замысла. Дм. Благой |
admin / 2013-04-26 07:15:02 / Редакция № 2: 2014-09-27 02:15:31
