2 дня
О сайте
5 3 | М10—41369-70 1978 |
Albert Magnus / 2013-01-04 15:19:01 / Редакция № 3: 2022-11-06 23:41:48
| I сторона Две арии Демона (А. Рубинштейн — «Демон», 2 д.) — 2.22, 2.31 Куплеты Эскамильо (Ж. Бизе — «Кармен», 2 д.) — 3.20 Каватина Валентина (Ш. Гуно — «Фауст», 2 д.) —3.55 Каватина Фигаро — 4.12. Дуэт Альмавивы и Фигаро — 8.22 (Дж. Россини — «Севильский цирюльник», 1 д.) Альмавива — И. Козловский II сторона Сцена Мими и Марселя (Дж. Пуччини — «Богема», 1 д.) — 4.30 Мими — Е. Шумская Сцена и баллада о фее Маб (Ш. Гуно — «Ромео и Джульетта», 2 д.) — 3.00 Ромео — С. Лемешев Дуэт и романс Дона Паскуале и Малатесты — 7.00. Дуэт Норины и Малатесты — 8.20 (Г. Доницетти — «Дон Паскуале») Дон Паскуале — Г. Абрамов. Норина — Г. Сахарова Оркестр Большого театра СССР. Дирижеры: А. ОРЛОВ (1 — 3), В. НЕБОЛЬСИН (4, 8), П. ГРИГОРОВ (5), С. САМОСУД (6) Симфонический оркестр Московской государственной филармонии. Дирижер С. САМОСУД (7) Симфонический оркестр Всесоюзного радио. Дирижер О. БРОН (9, 10) Архивные записи 1936 — 1955 гг. Реставратор Н. Андреева Редактор И. Орлова АОЛЗ Зак. 492—В—3000— |
Albert Magnus / 2013-01-04 15:19:01 / Редакция № 5: 2022-11-06 23:44:08
| Народный артист РСФСР Иван Павлович Бурлак (1893 — 1964) принадлежал к старшему поколению певцов Большого театра СССР. Творческий путь Бурлака (настоящая фамилия артиста — Стрельцов) необычен для оперного артиста. Он родился в Курской губернии, в крестьянской семье. В юности пел в церковном хоре, затем учился на теоретическом факультете Московской консерватории. После нескольких лет вынужденного перерыва, вызванного событиями первой мировой войны, Бурлак сдает экстерном экзамен в Московском синодальном училище на звание хормейстера и уезжает работать в Харьковскую оперу. Один из руководителей театра обратил внимание на одаренность молодого хормейстера и посоветовал ему попробовать свои силы на оперной сцене. Не имея никакой вокальной подготовки, но обладая звучным, красивого тембра, от природы поставленным баритоном, Иван Бурлак становится солистом Харьковской оперы, а в 1921 году получает приглашение в оперную труппу Большого театра. Репертуар певца насчитывал около пятидесяти оперных партий, и среди них такие ответственные, как Сильвио в «Паяцах» Леонкавалло, Марсель в «Богеме» Пуччини, Валентин в «Фаусте» Гуно, Фигаро в «Севильском цирюльнике» Россини и в «Свадьбе Фигаро» Моцарта, Ди Луна, Жермон и Амонасро в операх Верди «Трубадур», «Травиата» и «Аида», Эскамильо в «Кармен» Визе, Дон Жуан в одноименной опере Моцарта, Веденецкий гость в «Садко» Римского-Корса-кова, Петр в опере Серова «Вражья сила», Татул в «Алмасте» Спендиарова, Бес, Мазепа, Елецкий и Онегин в операх Чайковского «Черевички», «Мазепа», «Пиковая Дама» и «Евгений Онегин», партии в операх советских композиторов — Панталон в «Любви к трем апельсинам» Прокофьева, Аркадий в «Тупейном художнике» Шишова, Федор Кленов в «Прорыве» Потоцкого, Нагульнов в «Поднятой целине» Дзержинского и многие другие. Один только перечень сценических образов Ивана Бурлака говорит о его таланте, трудолюбии, способности перевоплощаться, создавать образы людей разных характеров, разных времен и эпох. Но его лучшими созданиями — достижениями певца и артиста, вошедшими в историю исполнительской культуры Большого театра, — стали Демон и Риголетто в одноименных операх Рубинштейна и Верди. «Мне, молодой, начинающей певице, посчастливилось петь с Иваном Павловичем Бурлаком в спектаклях «Риголетто», «Дон Жуан» и «Севильский цирюльник», — вспоминает заслуженная артистка РСФСР Мария Звездина. — Часто приходилось и гастролировать с ним. Это был прекрасный певец, ярко талантливый актер и необычайно чуткий партнер, внимательно и заботливо относящийся к своим коллегам. Иван Павлович был чрезвычайно скромен. Никогда не думая о собственном успехе, он постоянно заботился об общем звучании ансамбля, всего спектакля. И в жизни Иван Павлович был человеком большой души, Я вспоминаю о годах общения с ним, как о большой творческой радости моей жизни». Свыше тридцати лет пел Иван Бурлак на сцене Большого театра, сохраняя все эти годы полноту звучания голоса и свободу исполнения, постоянно имея в своем репертуаре почти все ведущие партии. Прекрасно владея голосом и великолепной вокальной техникой, певец никогда не ставил целью демонстрацию этих качеств. Наоборот, при помощи своей техники и природных данных, он с огромным художественным чувством и тактом раскрывал содержание исполняемого произведения и замысел его автора. По характеру своего дарования — вокального и драматического — Иван Бурлак был типично оперным певцом. Концертные выступления артиста были редкими. Но и здесь, на концертной эстраде, непосредственность и искренность исполнения, широта диапазона и творческих возможностей, ясная, четкая дикция, удачная мимика, скупые, но выразительные жесты оставляли у слушателей цельное и глубокое впечатление. Последние годы жизни певца связаны со Всероссийским гастрольно-концертным объединением, где он работал в качестве режиссера-педагога вокальной группы. В. Зарубин На лицевой стороне конверта даны фото: Эскамильо — «Кармен». Фигаро — «Севильский цирюльник». Евгений Онегин — «Евгений Онегин». Демон — «Демон». Валентин — «Фауст». Риголетто - «Риголетто» |
sergjazz / 2016-02-24 07:43:26 / Редакция № 1: 2022-12-19 23:57:27
арии и сцены из опер 1429
куплеты 373
баритон 231
итальянская классика 2129
русская классика 5496
французская классика 1974
Оркестр ГАБТ 1153
Абрамов Георгий 156
Бизе Жорж 347
Брон Онисим 49
Бурлак Иван 27
Гуно Шарль 292
Лемешев Сергей 381
Орлова Ирина 193
Пуччини Джакомо 344
Рубинштейн Антон 282
Самосуд Самуил 269